中國作家協會主管

原標題：專訪||詩人安喬子

安喬子，女，廣西北流人。有作品發表在《詩刊》《揚子江詩刊》《星星》《詩探索》《青年作家》等。曾獲詩探索?第十屆紅高粱詩歌獎、廣西年度詩人，參加魯迅文學院第41屆高研班。

1、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發你寫詩的靈感是什么？

上大學前我沒想過會寫詩，上大學后時間充裕得讓我焦慮，是圖書館拯救了我無處安放的靈魂。在圖書館我閱讀了大量的書，也看到了世界各地的優秀詩歌。不記得是哪一個詩人的詩句觸動了我敏感的神經，我萌生了寫詩的念頭，當時只覺得好玩，寫起來竟也順風順水，那一年是2007年，那時博客和論壇正在興起，我因此在網上結交了一些詩友，彼此的交流、鼓勵為我進入詩歌之門按下了快進鍵，詩歌的發表讓我嘗到了甜頭，寫詩便一發不可收拾。2008年到2010年我寫得比較多，那時的詩歌大多是靠想象完成，激情噴發，一天都可以寫幾首。大學畢業后迫于生存壓力把詩歌擱淺了，但那些年我沒有忘記詩歌，我在冷靜中渴望著厚積薄發，時刻準備著重新出發，一直到2017年初我又開始認真寫詩，到如今走走停停，偶有一些發表、獲獎，有時得意，有時慘淡，有時懷疑，時間教會我安靜下來，成為一個好詩人需要不斷學習和沉淀，需要更內斂、克制和真誠。走上寫詩這條路，仿佛天注定的，我性格羞澀，不善言談，不善與人交往，但喜歡幻想、獨處，內心世界豐富，又有很強的表達欲，我通過寫詩的方式和這個世界進行溝通著，我嘗試著，努力著，詩歌慢慢理解了我，成全了我。可以說性格決定了我成為了一個詩人。

2、請選擇2—3位對你的詩歌創作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

早期對我詩歌寫作影響比較深的人有郁蔥和娜夜。國外作家對我影響比較深的是川端康成，我曾經迷戀讀他的小說，那唯美而克制的語言深深地征服了我。另外古詩人也對我產生很大的影響，杜甫、李白、王維、孟浩然等，他們的思想和意境都是我仰望的高峰，他們的詩無論讀多少次都是值得的，特別是寫詩后，重讀他們的詩句更有另一番感受，真正的詩人理應像他們那樣。其他行業的藝術家也曾對我產生過一些影響，和我個人氣質相近的、與藝術有關的書我都盡力去品味。除了文學，我還喜歡音樂、繪畫、舞蹈、電影、書法等，藝術都是一脈相通的，當寫作出現枯竭的時候，我試圖從其它的藝術門類獲得靈感的可能，它們會讓你豁然開朗，這需要融會貫通、善于思考。有一段時間，我一聽到喜歡的音樂就有創作的沖動，我的詩歌語言不由自主地涌現了一些抒情氣質，可見詩和歌在藝術上是一個連通體。

3、你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式。

我比較滿意的詩都是一揮而就，“文章本天成，妙手偶得之”，那樣的詩好像早就存在了，只是在某個時刻突然就被你捕捉到了，這樣的詩歌如同天賜的禮物，幾乎不用修改。而寫下這首詩的過程，那種淋漓盡致的噴涌是妙不可言的，那種感覺像詩神附身一樣，是詩神指示我完成了這首詩。我總是無比期待被詩神選中那一刻，我時刻等待著，做好充分的準備迎接他的到來。大多數的詩都是在修改中完成的，但也不會修改很久，合適了就拿出來，多是修改局部，我對語言比較苛刻，總是一個字一個字地扣，改到滿意為止，如果改不好，就放著，冷藏一段時間再拿出來，會有意外的修改靈感。個人覺得，一揮而就的詩是純天然的，反復修改的詩多少會有些忸怩。

4、你如何看待生活、職業與你詩歌寫作的關系？

我的生活和詩歌有密切的聯系，我長期生活、居住在農村，農村生活的情景總是不斷出現在我的寫作里，農村的生活經驗和大自然的熏陶給了我的詩歌寫作提供了土壤和養分，而這些窮困、偏遠的底層生活經歷也讓我的詩歌更多的關注到了底層人的生活，我熱愛世俗生活，我更傾向現實主義的敘述。我的職業與詩歌是各自獨立的，我慶幸我的職業沒有傷害我的寫作，職業是為了生存，寫詩是情感表達的需要和追求精神層面的東西。生活、職業和詩歌就像三條路，這三條路是交雜穿梭在一起的，如同我要把自己分成三個我，分別走在這三條路上。前面兩條路是瑣碎的、熱鬧的、世俗的。我總會擠出一部分時間走第三條路，這條路是孤獨的，這條路讓我找到了我，讓我成為了我，我無限感謝在這條路上給予我扶持的人，感恩那些愿意帶著我走的老師，這讓我覺得所有的付出都是值得的。以前我比較癡迷于寫詩，顧不好生活和工作，這樣不好。我已經明白生活不只有詩，還有眼前的茍且，生活不是詩，生活是第一的，過好生活，把家里人照顧好，然后才有詩，寫詩應該是生活的調味劑。如今，我已經習慣了一種寫詩的生活，詩歌像一條無形的隱秘的河，在我生命里靜靜流淌，這讓我看到很多人看不見的風景，假如哪一天不寫詩了，我的生活該有多枯燥和庸俗。至于能在詩歌這條路上走多遠就看天機和自己的造化了。

5、你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

一般關注，如果看到，會打開看一下，會關注自己喜歡的評論家，看詩歌評論文章可以提高詩歌鑒賞能力，他們的剖析會讓我更好地理解一首好詩，認識一個好詩人，甚至有新的發現。因為某種原因，我也寫過一些粗淺的詩歌評論短文，作為一個理科生，我不敢輕易接觸這類文章，沒有理論支撐難以呈現。好詩人都具備詩歌的鑒賞能力，都會寫詩歌評論，反過來，寫詩歌評論也會提高詩歌的鑒賞能力，也會促進詩歌的創作，兩者相輔相成。寫詩歌評論需要一定的理論和閱讀積累，還需要時間和精力，也許很多年后我也會嘗試寫詩歌評論。

6、你如何評價現在的中國詩壇？

我們正處在一個相對穩定的環境，詩歌的發展更為自由、開闊。自媒體時代，人人都可寫詩，人人都可成為詩人，各人都可以發表各人的觀點，詩歌的傳播速度前未所有，也可能一夜之間某一個詩人紅起來。詩壇的各種圈子五花八門，全國各地，遍地開花，每個圈子都有每個圈子的生態。看似熱鬧，實則還是冷清，是少數人的狂歡，是壇內熱鬧，壇外冷清，寫詩的人不少，讀詩的人少，一組好詩點擊率少，遠不如一篇普通的新聞。詩壇也有像林莽老師那樣默默地為中國詩歌的發展和培養詩歌作者做貢獻的前輩，如同詩壇的一汪清泉，我們的詩壇需要更多這樣的引領者。作為一個小地方的偏遠的作者，我覺得自己是遠離詩壇的，我比較特立獨行，也沒有什么圈子，這讓我保持了足夠的冷靜，做一個簡單的寫作者就好。

7、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

第一對語言的敏感力。詩歌是語言的特殊產物，詩歌對語言要求比較高，精煉、準確、克制和異質性，在情理之中，又出乎意料。你對語言的敏感程度越深，詩歌的語言就越魔幻，就越能寫出漂亮的陌生化的語言。那種朦朧又雋永的語言是一種不可言說的美和享受，就像音樂，雖然你不懂節奏，但你感受到那種妙不可言的悅耳，你讀不懂詩歌，但語言呈現的美你會感受，甚至為之驚艷。

第二捕捉詩意的能力。也可以說對詩意的感受力。生活不是詩，但到處都是詩歌的影子，這需要我們敏銳地捕捉和感受日常生活那些司空見慣的事物中蘊含的詩意，或者說是把日常生活轉化為詩歌的能力。這樣，即使是很普通東西，我們也能發現其中的詩意。這需要多閱讀、練習，以及善于觀察，多體驗生活。

第三善于思考的能力。要把捕捉到的詩意寫成詩，還要融入你的思想，這需要獨特的思考，一個會思考的詩人善于挖掘更深層的東西，一個會思考的詩人是有個性的，他不隨波逐流，有獨特的見解和創新精神，他享受孤獨的時間，他享受思考的旅程，他的思想讓他的詩歌發出異樣的光芒，他總是能寫出讓人眼前一亮的充滿思辨的作品。

8、請提供你自寫作以來的10首代表作題目,并注明寫作年代。

《蘑菇》（2009年）；

《余生》（2017年）；

《兩只鳥在水面上飛》（2017年）；

《水上的日子》（2018年）；

《一個吹口琴的異鄉人》（2018年）；

《一粒谷在它的故鄉里》（2019年）；

《老木匠》（2020年）；

《總有一只白鷺飛過你》（2020）；

《窗口》（2020年）；

《荔枝莊的事》（2020年）。