中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

蔣離子，原名蔣達(dá)理，民盟盟員，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，浙江省青聯(lián)委員、浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事、麗水市作協(xié)副主席、網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席，獲第二屆茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)。主要作品《婚迷不醒》《糖婚》《老媽有喜》《聽見你沉默》等，《糖婚》《老媽有喜》等連續(xù)兩度獲國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作協(xié)聯(lián)合推優(yōu)，連續(xù)兩度獲中國(guó)十大數(shù)字閱讀作品，獲網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎(jiǎng)等。

從生活中來，到生活中去

我并非科班出身，在寫作這條路上完全是自己摸爬滾打，也繞過不少?gòu)澴樱赃^不少跟頭；正因?yàn)槲也皇强瓢喑錾恚韵卵哉摶径际俏覀€(gè)人的經(jīng)驗(yàn)分享，希望和大家共同來探討、提升。

我差不多是從 19 歲開始寫作的，大概是在2005年。一開始是在網(wǎng)絡(luò)上寫一些散文、隨筆、中短篇小說等，后期才開始長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作。第一本長(zhǎng)篇小說出版后，被定義為青春文學(xué)。寫作十幾年，我本人也好，作品也好，總是被貼上各種標(biāo)簽，總是被定義。青春文學(xué)作家、青春文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，再到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作家、現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

這本身不是我既定好的，有一度我很疑惑，我到底是誰？我寫出來的又是什么？

我就這么埋頭寫著，有天一抬頭，發(fā)現(xiàn)自己似乎不再執(zhí)著于這些標(biāo)簽或者定義了。閱讀這篇文章的朋友，或許是已經(jīng)比較成熟的作者，或許是剛開始從事寫作的作者，我想跟你們分享的是，先不要急著去定義自己寫的到底是什么題材，也不要急著去追趕熱門題材，而是根據(jù)自己的實(shí)際情況，根據(jù)自己的喜好，去選擇自己擅長(zhǎng)的題材。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的二十年里，題材很多樣也很廣泛，幾乎每個(gè)階段都有新的題材被開發(fā)，但我們也要承認(rèn)，同題材里存在著很多同質(zhì)化作品。所謂的同質(zhì)化作品，就是內(nèi)容上大同小異，甚至，我們還能看到很多熟悉的梗和橋段。

大概是在前年，幾位知名網(wǎng)絡(luò)作家接受中國(guó)作家網(wǎng)的采訪時(shí)，大家不約而同提到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“精品化”。從去年開始，“精品化”這個(gè)詞就高頻次地出現(xiàn)在了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。怎么把自己擅長(zhǎng)的題材寫得更好，怎么才能讓我們的作品既有故事性也有文學(xué)性，如何應(yīng)對(duì)5G時(shí)代的到來和短視頻內(nèi)容的沖擊，等等問題，也都是當(dāng)下整個(gè)行業(yè)在探索的。

數(shù)字閱讀發(fā)展到今天，是平臺(tái)，更是介質(zhì)，也早已演變成大眾普遍接受的閱讀方式，改變了人們的生活。那么，作者如何創(chuàng)作精品，行業(yè)如何推動(dòng)精品化項(xiàng)目，都是值得我們思考的問題。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為類型文學(xué)，在數(shù)字閱讀時(shí)代，它的定位不是快餐文學(xué)。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，總體挑戰(zhàn)和機(jī)遇都是“精品化”。

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花齊放，想要做出精品，我個(gè)人的建議是多創(chuàng)作一些現(xiàn)實(shí)題材作品，一方面現(xiàn)實(shí)題材是當(dāng)前新的創(chuàng)作趨勢(shì)，這跟各方面提倡這類題材的創(chuàng)作有關(guān)，但更為重要的是，這也是讀者的選擇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要讓讀者“有夢(mèng)可做”，比如幻想、仙俠、言情等題材，也要讓讀者了解他們身處的這個(gè)偉大時(shí)代，帶來更多時(shí)代氣息、生活氣息。

當(dāng)我們?cè)跊Q定創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品之前，先要了解自己是否擅長(zhǎng)這一題材，對(duì)這一題材又有怎樣的了解，做了哪些準(zhǔn)備。

我所理解的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，就是講述當(dāng)下時(shí)代背景下人物命運(yùn)的故事，必須從生活中來，無限貼近生活本真的。比如，長(zhǎng)篇小說《平凡的世界》就是現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)作品，也是非常經(jīng)典的作品，而熱播的電視劇《都挺好》，其原著也是現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)作品。大家可以注意到，相比其它題材，現(xiàn)實(shí)題材更容易引起共鳴，也更容易引發(fā)熱議。

當(dāng)然，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作也有不同的聲音。曾在我的一個(gè)作品研討會(huì)上，就有一位老師提出，他說現(xiàn)在社會(huì)新聞比小說精彩多了，難道小說創(chuàng)作還能比社會(huì)新聞更有趣嗎？我的想法是，小說當(dāng)然可以更有趣。它有趣的地方在于，我們可以深挖其中的某一個(gè)點(diǎn)。一則社會(huì)新聞，我們從每個(gè)角度去看，它所反映的現(xiàn)實(shí)問題都是不同的。舉個(gè)例子，我在創(chuàng)作《糖婚》時(shí)，就是受一則關(guān)于離婚率的新聞的啟發(fā)，在乏味無趣的數(shù)據(jù)調(diào)查中，我看到了時(shí)代背景下婚姻關(guān)系和男女情感面臨的新的挑戰(zhàn)，那就是伴侶之間如何在瑣碎的日常生活中實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)和共同成長(zhǎng)。

再比如電影《夜色撩人》，它就是根據(jù)須一瓜老師的小說《淡綠色的月亮》改編的，講述了原本有著美滿生活的一對(duì)夫婦，在遭遇一夜入室搶劫之后，由于丈夫未能挺身而出保護(hù)妻子，他們的婚姻關(guān)系逐漸失控的故事。作者在創(chuàng)作小說的時(shí)候，靈感就來源于一則關(guān)于入室搶劫的社會(huì)新聞。作者抓住了由事件本身引發(fā)的夫妻之間情感變化的隱線，引起了讀者的思考。這則社會(huì)新聞，在須一瓜老師這里，有著無限延伸的可能性，她非常敏銳地找到了另外一個(gè)角度。可見，在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作上，切入點(diǎn)和角度是十分重要的。

那什么是我所理解的女性視角下的現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作呢？相比男性作者，我們女性作者的創(chuàng)作特點(diǎn)在于情感細(xì)膩，相對(duì)來說也更感性一些。我們觀察生活和創(chuàng)作故事的視角，也就更容易與真實(shí)情感對(duì)接。以《老媽有喜》為例，我借助兩位女主人公，母親許夢(mèng)安、女兒李云階，來探討原生家庭、親子關(guān)系、高齡產(chǎn)婦、二胎、男女平權(quán)等問題。所以，女性視角下的現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作，必然是以女性意識(shí)為出發(fā)點(diǎn)，以女性人物為主，最終探討女性與社會(huì)、與時(shí)代的關(guān)系的一種創(chuàng)作方式。

女性視角下，如何進(jìn)行現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作？這其實(shí)是一個(gè)很大的課題，我也只能從自己的實(shí)際創(chuàng)作中總結(jié)和分享一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。

首要的一點(diǎn)，當(dāng)然就是觀察生活，深入生活。我們可以從一些社會(huì)新聞中找靈感，還可以觀察生活中各個(gè)群體的生活狀態(tài)。這個(gè)群體，可以用職業(yè)劃分，也可以用性別和年齡等劃分，每個(gè)群體，他們的狀態(tài)都是不一樣，走進(jìn)他們的狀態(tài)，也就走進(jìn)了他們的故事。在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中，一旦脫離生活，就會(huì)飄，就會(huì)假，就會(huì)空。假設(shè)，我們要塑造一個(gè)全職太太的角色，她屬于中產(chǎn)家庭，丈夫有著不錯(cuò)的收入，但也僅僅是不錯(cuò)，那么這位太太的衣食住行，就不能超出人們既定認(rèn)知里的消費(fèi)水平。

其次，我們塑造的人物要具有一定的表征性，她不僅僅是她，她還代表著她們。同樣是上面例子中的全職太太，她的角色必然是具有代表性的。這是一群也許受過高等教育，但是將時(shí)間和精力用在經(jīng)營(yíng)家庭、培育子女等等事情上，她們和職業(yè)女性一樣，她們的付出和努力也渴望被社會(huì)認(rèn)可。當(dāng)我們找到這群人的共性，也就找到了我們的主人公，那位全職太太的代表性，以及我們作品的表征性。最重要的一點(diǎn)，自然是我們作品體現(xiàn)出來的時(shí)代感。這樣一位中產(chǎn)全職太太，她不再是“黃臉婆”的形象，她會(huì)研究保養(yǎng)、養(yǎng)生，她每天會(huì)抽出時(shí)間運(yùn)動(dòng)，研究各種育兒知識(shí)，甚至去上烹飪班，去學(xué)習(xí)插花和茶道。這是一個(gè)鮮活的，我們這個(gè)時(shí)代的，熱愛生活、尊重自我意識(shí)的女性。

最后再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，現(xiàn)實(shí)題材作品的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)在，它是客觀、冷靜的，是盡可能地去還原生活的。所以，客觀地刻畫筆下的人物十分重要。也只有從生活中來，才能到生活中去。