中國作家協會主管

意千重，中國作協會員，云南省作協網絡作家分會主席。代表作《世婚》《國色芳華》《畫春光》《卿卿》《花繁春正茗》等，多部作品改編成影視劇。《醫手遮香》獲2014年度中國網絡文學評選活動佳作獎，《畫春光》入選2020年中國網絡文學影響力榜、2020年最具版權價值網絡文學排行榜，《花繁春正茗》《鳳門嫡女》獲國家圖書館永久典藏。

古代言情小說（以下簡稱古言小說）是網絡文學中的一大門類，其中又細分為種田、宅斗、宮廷、穿越、重生、異能等類別，無論哪一類，都有眾多擁躉，也都離不開“大女主”這個設定。

網絡文學講究“代入感”，很多讀者在閱讀時會把自己代入到角色中，全方位體驗主角的成功與幸福、失意與痛苦，也會用自己的觀點和想法去要求主角。我們的讀者是現代人，和他們對自己的人生預定目標一樣，成功的女主除了擁有完美的愛情線外，還需要擁有成功的事業線，能夠獨立自主、奮發圖強，如此才算實現了主角的人生價值，才符合他們的期待。好的事業線和愛情線可以互相成就，能讓故事情節和人物形象更加豐滿有趣，讓故事內核更有高度和辨識度，所以在對一部作品進行設定時，哪怕是古代言情小說，事業線也是必不可少的。

事業線的設定可以是“成為有一技之長、流芳百世、造福一方的名人、能人、異人（高新尖人才）”，也可以是“成為遠近聞名的大富豪、大商人（實干企業家）”，還可以是“成為有范兒的當家主母、后宮之主（管理型人才）”。但無一例外，事業線的設定必須和故事情節相契合，要成為助力，而非拖累，要能夠讓主角和故事脫穎而出，有趣、特別、有辨識度，幫助作品在眾多的古言小說中占據一席之地。我把這種契合稱為寫作的大局觀——即事業線和愛情線兩者相契合，和諧相融為一體，如此故事方能流暢自然。

比如拙作《畫春光》，在創作之初，我最先想的是，怎樣才能讓這個故事區別于其他的古言小說？要用一個什么樣的主題來講述這個故事？它的事業線是什么？女主角是一個怎樣的人？她所追求的人生幸福（讀者眼里的成功完美、人生價值）應該包含些什么內容？男女主角的愛情是一種怎樣的愛情？是互相取長補短、并肩前行？女強男弱還是男強女弱？或者是相濡以沫、同甘共苦？愛情線和事業線怎樣交融碰撞才能精彩好看，自然不突兀？事業線對于人物成長和時代背景及高度又有什么推動作用？

當確定以傳統文化中的制瓷工藝為事業線后，《畫春光》的女主角田幼薇就成了一個出身于越瓷世家的女孩子，以此為始，故事的背景、情節，人物的命運、愛情、選擇，都與制瓷有關。按照時俗，女人不能進窯場，不然就會導致燒瓷失敗啥啥的，但是現代人不這么認為，不走尋常路的女主也不這么認為，曾經不自信的她憑著自己的刻苦努力、恒心毅力與天賦，一路披荊斬棘走上事業巔峰，不但挽救了家族破滅的命運，讓祖傳的制瓷手藝在她手里有了新的發展，還以一己之力幫助更多的人衣食無憂，得到大多數人的擁護和敬重。在取得事業成功的同時，她也成為了更好的自己，優雅、從容、自信、獨立，從而收獲了更好的愛情。

在這里，事業的成功給了女主自信和勇氣，自信勇敢的女主敢于爭取、維護愛情和愛人，好的愛情反過來又促成了她事業上的進步和成功。事業愛情雙豐收，兩頭并進，互相融合，故事內核的高度有了，辨識度也有了——畢竟在這之前，以制瓷為題材的網絡小說非常稀少，幾乎沒有。

綜上所述，事業線的重要性不言而喻，但有了好的設定，必須還要運用得當。可能有人會問，這是古言小說，當然該以言情為主，事業線不能占太多的吧？

或者會問，事業線和愛情線所占的比例分配應該各是多少才算合理？我的看法是，寫作不是做算術題，不是事業線寫百分之四十，愛情線寫百分之六十，湊成一個一百，也不是五五開各寫一半，更不是這一段寫事業，下一段就寫愛情，而是要遵從故事本身的需求來分配。

最高的境界應該是完全地把事業線融入到愛情線中，你中有我，我中有你，渾然天成。最初的動心（愛情線），可能是因為共同的愛好或者需求（事業線），中間的曲折和相知相惜（愛情線），也可能是因為搞事業帶來的影響。在需要談愛情的時候就談愛情，需要搞事業的時候就搞事業，兩者并非界限分明。

故事講著講著，人物寫著寫著，都會有自己的生命和主張，這是一種很玄妙的感覺，還是要多寫多練多看多學，自然而然就知道了。