中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

唐欣恬，北京作協(xié)會(huì)員，中國(guó)作協(xié)會(huì)員。出版《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》、《但愿愛情明媚如初》、《穩(wěn)住吧，女王》等八部小說(shuō)?！堵慊椤?0后的新結(jié)婚時(shí)代》被改編為電視劇《裸婚時(shí)代》，引發(fā)社會(huì)強(qiáng)烈反響?！堵闵帆@2015年第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)?！抖鲗⑶蟊А啡脒x國(guó)家新聞出版廣電總局和中國(guó)作家協(xié)會(huì)推介的“2017優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”名單。2019年入選第二屆中華文學(xué)基金會(huì)“茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)。

IP影視改編成功的核心是什么？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至今走過(guò)二十余年，已不是新鮮事物。作為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，我親歷了它從萌芽到落地生根、枝繁葉茂的一步步成長(zhǎng)，見證著它從一個(gè)呱呱墜地的孩童，變成了今天風(fēng)華正茂的青年。

一路走來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先后擁有了大量的關(guān)鍵詞和話題性，比如網(wǎng)文作者的職業(yè)化、作品的良莠不齊、網(wǎng)文與傳統(tǒng)文學(xué)的碰撞、閱讀模式走向移動(dòng)端、付費(fèi)與免費(fèi)的模式之爭(zhēng)等等，與這些階段性的議題相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的衍生熱度始終有增無(wú)減。

衍生方向的多樣化發(fā)展有目共睹，至今已涵蓋影視、游戲、動(dòng)漫和有聲等多個(gè)領(lǐng)域。

網(wǎng)文“成功”的定義隨之多樣化。過(guò)去，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾以點(diǎn)擊、訂閱論成敗，導(dǎo)致作品風(fēng)格單一化，但如今可以說(shuō)不同風(fēng)格的作品，擁有了不同的賽道。

我是網(wǎng)文影視化比較早期的受益者。轉(zhuǎn)眼間，已是《裸婚時(shí)代》被搬上熒幕的第十年。早年間，都市情感類和偏現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對(duì)更受到影視市場(chǎng)的青睞，客觀上是出于對(duì)網(wǎng)文和影視之間壁壘的考慮，以及對(duì)影視作品內(nèi)容的要求偏保守，但主觀上是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材的人設(shè)、情節(jié)會(huì)更直接地帶給觀眾情感上的共鳴，除了《裸婚時(shí)代》，更有大家熟知的《蝸居》等。

很快，網(wǎng)文影視化迎來(lái)第二波熱潮。這時(shí)，數(shù)量呈幾何倍數(shù)的增長(zhǎng)是一方面，另一方面是題材的豐富化，架空、懸疑和玄幻等類型都找到了各自的突破口。突如其來(lái)的繁榮也難免帶來(lái)弊端，最突出的是難以判斷影視觀眾對(duì)新類型的接受度和喜好度，導(dǎo)致一些大IP在影視改編上摔了跟頭。

伴隨IP過(guò)熱后的冷卻和理性，一個(gè)最好的時(shí)代到來(lái)了。

首先，新類型的影視改編找到了“根基”。架空、仙俠和玄幻從早期的《花千骨》、《瑯琊榜》到近兩年的《慶余年》，頻頻掀起收視熱潮，且口碑上乘。而我認(rèn)為新類型影視改編成功的關(guān)鍵在于抓住和保留了原著作品的核心——情感。那些故事發(fā)生的背景雖然遙遠(yuǎn)而神秘，但和現(xiàn)實(shí)題材無(wú)異的是，能打動(dòng)讀者和觀眾的唯一一把利劍是人物的情感?，F(xiàn)實(shí)題材是影視市場(chǎng)中的常青樹。親情、友情和愛情，奮斗、成長(zhǎng)和妥協(xié)等，以上種種被寫入現(xiàn)實(shí)題材，很容易讓觀眾覺得有血有肉的人物和故事就在我身邊。但諸如忠義、背叛、逆襲、蛻變和家國(guó)情懷等，反倒更容易在新類型中帶給觀眾震撼。

其次，一些小成本的影視劇，大多集中在青春、甜寵、奇幻等類型，越來(lái)越成為影視化市場(chǎng)的有益補(bǔ)充。各大視頻網(wǎng)站成為制作方，準(zhǔn)確抓住觀眾的口味，便不難打造出深受觀眾喜愛的“下飯劇”。而他們抓住的觀眾的“爽點(diǎn)”，無(wú)論是甜、還是痛，雖然未必如現(xiàn)實(shí)題材中的情感那么落地，那么有共鳴，卻也因此帶給觀眾新鮮感和吸引力。

由此可見，讀者和觀眾在情感需求上的豐富，為網(wǎng)文的創(chuàng)作提供了廣闊的天地。反之，如果作品在情感的表達(dá)上分散、膚淺或虛假，無(wú)論它是哪一種類型，它注定是失敗的。

在《裸婚時(shí)代》之后，我又先后創(chuàng)作了《錦鯉是個(gè)技術(shù)活》、《穩(wěn)住吧！女王》和《它有一顆愛情腦》等作品。它們分別屬于青春校園、都市情感和輕科幻的類型。對(duì)我而言，它們就像是過(guò)去時(shí)、現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)和將來(lái)時(shí)，但在創(chuàng)作上既然是從情感出發(fā)，那就并沒有什么本質(zhì)上的不同。

這樣的寫作是一個(gè)由內(nèi)向外去推、去豐富的過(guò)程。

我們常說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材源于生活，但并非每一部源于生活的作品，都可以被稱之為現(xiàn)實(shí)題材。這種觀照和介入，一需要廣度，二需要深度。也就是說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材源于的生活，應(yīng)該是一個(gè)群體的生活，同時(shí)創(chuàng)作者應(yīng)該將受眾的一些模糊、碎片化、摸不著頭腦的認(rèn)知和情緒，通過(guò)挖掘和提煉，有棱有角地展示，并加以分析和疏導(dǎo)。這就是我所說(shuō)的要先找到、瞄準(zhǔn)并深刻化一種情感，再去談創(chuàng)作。

《裸婚時(shí)代》的成功和深入人心便是這個(gè)道理。首先這是一個(gè)特殊卻也龐大的群體——他們步入了適婚年齡，有著美好而穩(wěn)定的情感，卻沒有堅(jiān)實(shí)——至少是傳統(tǒng)意義上的堅(jiān)實(shí)——的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。而我試圖將愛情和面包的矛盾血淋淋地?cái)[到人們的面前，并做出突破，給大家提供多一種思路和選擇。之后，才有了童佳倩和劉易陽(yáng)的故事。他們不是單純地發(fā)明了一個(gè)叫做“裸婚”的詞語(yǔ)，而是代表了一種新的態(tài)度，幫助我給讀者和觀眾傳遞取舍、堅(jiān)定和堅(jiān)持的一種情感。

《錦鯉是個(gè)技術(shù)活》講述了大學(xué)校園中一群年輕人的友情、愛情和成長(zhǎng)，但我的初衷不是要塑造這樣一群年輕人，而是要探討幸運(yùn)的本質(zhì)。是先找到這個(gè)核，再去找它的殼。這樣在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)更準(zhǔn)確、深入地把握作品要傳遞的情感。當(dāng)我知道我所期待的共鳴在哪里，創(chuàng)作才不會(huì)“跑偏”。

《穩(wěn)住吧！女王》和《它有一顆愛情腦》也是如此。前者先有創(chuàng)作初衷——女性的焦慮和拼搏會(huì)不會(huì)陷入過(guò)猶不及的誤區(qū)，如何找到平衡點(diǎn)，之后才有了郝知恩這位離婚女性和三個(gè)男人的故事和糾葛。后者先有創(chuàng)作初衷——每個(gè)人的人生或許就是由一個(gè)小小的岔路口所決定，之后才有了這個(gè)輕科幻的故事，才有了一個(gè)名叫皮皮的人工智能，和圍繞著它的一群各有各過(guò)往的人物。

不僅限于影視改編向的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，所有風(fēng)格、類型網(wǎng)文的創(chuàng)作都要把握情感的表達(dá)、傳遞和共鳴。網(wǎng)文作者根據(jù)創(chuàng)作的目的可大致分為兩類：一是寫我想寫，二是寫我應(yīng)寫。寫我想寫的，在表達(dá)情感上是最自然的訴求，不做贅述。寫我應(yīng)寫的，也就是在分析了市場(chǎng)等因素后，帶有目的性地創(chuàng)作，或?yàn)榱耸斋@更多的點(diǎn)擊和訂閱，或?yàn)榱嗽黾友苌目赡苄院统晒β?，那么，我認(rèn)為在預(yù)測(cè)市場(chǎng)的走向、分析熱門的題材和迎合讀者口味的同時(shí)，要牢記通過(guò)情感去扎根、擴(kuò)散。當(dāng)獨(dú)有的角度有了情感做依托，它才能被廣泛地認(rèn)同。當(dāng)流行性的元素為情感服務(wù)，它才能獨(dú)樹一幟。

當(dāng)然，情感僅僅是作品成功的必要非充分條件。有情感的作品，才有成功的可能性。反之，沒有情感的作品再天花亂墜，也只會(huì)讓讀者和觀眾轉(zhuǎn)瞬即忘。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體性水平的提高有目共睹，網(wǎng)文作者這一群體的自覺、自律和自愛已毋庸置疑，當(dāng)前的網(wǎng)文創(chuàng)作早已不再只注重刺激、過(guò)癮和浪漫的情節(jié)，或抒發(fā)一己悲歡，而是開始追求品質(zhì)和內(nèi)涵。越來(lái)越多的網(wǎng)文作者在致力于把握時(shí)代脈搏，講好中國(guó)故事，具備了更寬的視野、更大的格局。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有高原，無(wú)高峰的狀況依然存在著。這更需要我們?cè)趧?chuàng)作中注重情感二字。諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的土壤、風(fēng)向以及個(gè)人的寫作技巧、經(jīng)驗(yàn)，都固然重要，但由這些合而為一的“水平”是有天花板的，想要突破這層天花板，情感的挖掘和表達(dá)是很值得我們?nèi)ヌ接懙耐黄瓶谥弧?/p>