中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

枯玄，1996年生，魯迅文學(xué)院第十七期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班學(xué)員，上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)、廣東網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員。原為B站網(wǎng)文吐槽系列原創(chuàng)視頻UP主，后成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二次元輕小說代表作家，代表作日常三部曲《仙王的日常生活》《修真界唯一錦鯉》《廢土修真的日常》。小說改編動畫作品《仙王的日常生活》獲得B站2020年度熱門國創(chuàng)第一名。獲中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2020年度）“新人新作榜”提名。

如果用十年為分水嶺，來對比過去與現(xiàn)在有關(guān)傳統(tǒng)修真與輕小說式修真的創(chuàng)作差異，我相信那些一直在看網(wǎng)文的讀者或許更有體會，他們與我們一樣，也是時代的見證者。有人說現(xiàn)在市面上開始流行起了偏腦洞、玩梗流派的修真作品，主角或在現(xiàn)代背景之下，或依托神話背景藍(lán)圖展開自己的故事與生活，但歸根結(jié)底的核心要素就是“輕松”。而伴隨著這類輕松流派的修真小說不斷涌現(xiàn)，便有朋友開始質(zhì)疑傳統(tǒng)的修真模式是不是沒落了呢？我覺得這個說法是不準(zhǔn)確的。

任何小說都有自己的成功模式，傳統(tǒng)派的修真文注重劇情、注重文筆、注重世界觀的構(gòu)建。我們往往會在很多名家的作品里感受到恢弘大氣的世界觀，總是追隨著那些大神們給我們不斷挖掘的神秘感，這就是一種吸引讀者的方式。而輕松派的修真文更注重的是腦洞，是一個個可以讓人會心一笑的“梗”，哪怕是諧音梗，甭管俗不俗，有時候能管用那就是行的。

一些剛?cè)胄械呐笥褌児P力肯定是沒有傳統(tǒng)修真文的這些大家們那么雄厚的，在欠缺了節(jié)奏感以及劇情構(gòu)筑經(jīng)驗的情況下，我覺得走一走腦洞派的輕松修真，未必也不失為一條路線。而且在我看來，腦洞派的輕松修真在改編上，其實更為自由。

從小說改編談起，以我的作品《仙王的日常生活》為例，不論是第一季還是第二季，播放量都是非常高的。兩季的系列總播放已破8億，同時第三季動畫在第二季開播期間便已宣布定檔，讓我自己備受鼓舞。但我從不覺得《仙王》是所謂的“國漫之光”，在茫茫多優(yōu)秀的國漫作品中，《仙王》的存在只是一塊磚，只有大家共同把越來越多的國漫磚塊壘砌成高塔，才能讓世界看到中國動畫的風(fēng)采。在原著小說中，我?guī)缀跏欠棚w自我地展現(xiàn)自己的腦洞，在不少劇情的編排上猝不及防地安排了神轉(zhuǎn)折，密集的玩梗以及將現(xiàn)實生活的熱點時事改編成段子融合進(jìn)我的小說中，構(gòu)筑成了《仙王》原文的最大特色。

比方說，我在書里寫過一個橋段，是有關(guān)黑網(wǎng)貸的，現(xiàn)實世界里是大學(xué)生超前消費導(dǎo)致最后無力償還，不得不用其他方式方法被迫還債。在《仙王》世界里就是，修士們貢獻(xiàn)自己的修為，或者獻(xiàn)出自己的壽元的方式來和反派做交易，這個橋段的目的一方面揭露了黑網(wǎng)貸的現(xiàn)象，另一方面也起到了警示教育作用，讓學(xué)生群體量力而行不要去借黑網(wǎng)貸，最后主角王令出手教訓(xùn)反派，也是告訴大家正義不會缺席。

所以說，就算是輕小說，也可以很接地氣，我認(rèn)為是新的現(xiàn)實主義寫法。這同樣也給動畫制作組相當(dāng)大的改編空間，“梗”雖然可能會過時，但《仙王》的劇情還是在的，一些過時的“梗”就可以自由替換。此外，為了利于改編時編排故事劇情，人物的行為邏輯必須做到慎之又慎，“梗”的取用也要慎重，對于國家大事、保衛(wèi)祖國的英雄烈士等，我們可以心懷敬仰地歌頌，但切忌以無禮無知的方式編排進(jìn)自己的段子。玩“梗”，不是什么“梗”都能玩，看似天馬行空也要腳踏實地，高級的玩“梗”是應(yīng)是看不出痕跡的，能看懂的人自會會心一笑。

有人曾問我輕松向修真的主角和傳統(tǒng)修真文的主角有什么區(qū)別？我的回答是，主角們的性格標(biāo)簽雖然各有千秋，但作為一本小說的主角，不管是不是修真文還是其他類型文，其思想內(nèi)核沒有改變過。也許我們筆下的主角性格上有缺陷、有瑕疵，但思想內(nèi)核一定是堅守正義、正直、善良、刻苦，具備一切積極向上的品質(zhì)，勇敢面對生活的人。這應(yīng)是過去的修真文與現(xiàn)代的修真文永遠(yuǎn)不變的關(guān)鍵要點。

最后，我簡單來說一說近期聽到有朋友討論修仙題材角色開局有哪些變化的問題。以往的主角開局更偏向開局直接被打壓，先抑后揚，而現(xiàn)在的主角會直接開掛，修煉過程更加輕松詼諧。我個人覺得角色的變化其實大差不差，基本核心還是從家庭角度出發(fā)，比如說因為從小父母雙亡得不到關(guān)愛之類，這樣就能讓讀者迅速產(chǎn)生同情心。不過近年來還是可以看到在“家庭”這個核心不變的情況下，老作者的寫作角度發(fā)生變化，比方說不寫父母雙亡了，可能會額外設(shè)計一個弟弟妹妹，描寫底層家庭生活的艱難，通過寫實生活從而迅速提升讀者代入感，為后面主角崛起做鋪墊。圍繞開局的寫法變化，內(nèi)核永遠(yuǎn)都是一套，男頻網(wǎng)文的主角無非就是天才“扮豬吃虎”以及“廢柴逆襲流”，這是永遠(yuǎn)有話題的兩個標(biāo)簽，不過為了利于改編，我個人倒覺得可能不必再執(zhí)著主角“開后宮”（多女主），發(fā)展單女主路線或者是沒有那么快確定女主角會更好，這樣一來也給讀者們留下一定遐想空間。

上述的一些淺見，多是從我自己個人的經(jīng)驗之談出發(fā)，側(cè)重點主要是圍繞著改編以及近年來修真題材的變化分享一下自己的觀點，說不上權(quán)威卻也希望能給所有熱愛網(wǎng)文創(chuàng)作的朋友們提供到哪怕一點點幫助。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在蓬勃發(fā)展，每一年都是堪稱日新月異的“質(zhì)變”，伴隨著越來越多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，我相信在未來中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定可以走上世界文化的頂峰，占據(jù)一席之地。