中國作家協會主管

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

賴爾，本名周麗，1984年生。中國作家協會會員，中國新四軍研究會特邀文學創作員，江蘇省網絡作家協會理事，三江學院網絡文學院院長。2003年開始文學創作，代表作《我和爺爺是戰友》《女兵安妮》《無聲之證》《滄海行》等。曾獲全國第十二屆精神文明建設“五個一工程”貢獻獎，“江蘇青年五四獎章”,2021揚子江網絡文學作品大賽二等獎和最具影視改編潛力獎，江蘇省“紫金文化人才培養工程” 文藝優青等。

我是一個有點“瘋”的作者，“守序”與“混亂”兩種模式，都在我的創作中出現，針對不同的作品，我會采取不同的思路與導向。

“守序”的一面，是堅持光明與正義，堅持“文以載道”，用文學去弘揚真善美。在開每一本新書的時候，我都會進行思考和全局構架：首先，選定作品的題材，確定作品的立意；其次，在構建好主風格之后，同步進行故事主梗的構想以及人物設計；最后，我會形成一個完整的劇情大綱，包括了人物小傳和故事主線的起承轉合。守序，讓我的作品在核心立意方面始終堅持正確導向，在劇情與人物構架層面，邏輯和框架也更為完整。

“混亂”的一面比較率直。我愛觀察生活，也愛“混跡”網絡，也常常杞人憂天，多愁善感，甚至忍不住“唱反調”，非要與那些我所見的不平事，戰上一戰。舉例來說，2008年，我創作了中國第一本“穿越抗戰”類的小說《我和爺爺是戰友》，就是因為當年某一段時間內，網絡社群風氣詭異，負面言論泛濫，愛國言論甚至會被群嘲、被群起而攻之。我就用當年流行的，網友們最熱衷的“穿越”手法，去寫抗戰、寫愛國主義教育。文學創作，是我的對抗方式。

我目前正在創作的科幻小說《賽博正義》，多少也有一點這種“唱反調”的“戰斗”意味。

我想大家應該多少感覺到了，近年來，隨著網民數量的激增，網絡上雜音紛繁，網絡社群生態需要進一步完善。一方面，一些不和諧、不正確的聲音，因為群聚效應，匯聚成了一股龐大的力量，沖擊并對抗著人們對是非黑白、公平正義的認知。另一方面，一些網友原本是懷揣著正義的觀點來進行表述，但卻漸漸異化成了另一種極端，開始占據在道德的制高點上，揮舞道德大旗，四處抨擊，容不得平和的討論，容不得半點別樣的聲音。

而在這些紛紛擾擾的背后，是資本，是“流量為王”的商業邏輯。其實流量是個中性詞，不分好壞：正確是一，錯誤也是一，美好是一，丑惡也是一。偏偏那些錯誤的、丑惡的、驚悚恐怖的話題，會更加戳中人們心中的厭惡與恐懼，便生發出了更多的探討，自然也就催生出了更多的流量，甚至產生了一些所謂的“流量密碼”。咱們普通網友，深陷其中，只覺得每天上網都會看到一大堆負面消息，不免陷入傷感、郁悶，甚至暴怒。

我也傷感、郁悶、暴怒，更有對未來的憂慮和不安。科技發展已到此處，我們注定將生活于網絡之上，存在現實與虛擬的雙重身份，過著線上與線下兩種社交生活。而照著目前的這種趨勢，未來的線上生活不可避免地會充斥著混亂和污濁，甚至會反撲線下——那些“網暴”引發的事故，就是活生生的案例。

面對這種狀況，我于是創作了《賽博正義》。

我用科幻的手法，講述現實的困境。我將微博、微信、抖音、B站等社交軟件，做了一個合集與放大，形成了一個叫做“大區”的超級網絡社群平臺，用人工智能AI的數據化“人格”，在這個“賽博廣場”上，設置了一個生存游戲。

在這個名為“大區”、擁有超過10億用戶的國民級社交平臺上，進化為超級人工智能的“大區”AI，在虛擬網絡空間上營造了一個密室逃生游戲，每個游戲關卡都是社會話題的變形。一群不知為何被選中的玩家，落入了游戲世界，他們必須在每個關卡中贏得所謂的“絕對正義”，才能獲得生存機會。然而，這些玩家并不知道，他們所追求的“正道之光”，不過是10億“大區”用戶對該社會熱點事件的投票結果。而這些玩家更不知道的是，陷入游戲中的他們，本就是“大區”AI根據逝者的社群資料，復制出來的一群人工智能……

在《賽博正義》的故事構建上，我做了三重設計，用以定位我的作品。

第一點，人文視角嫁接科學幻想，賽博朋克版《鏡花緣》。

以“輕科幻+人工智能+密室逃脫游戲”的故事設定，講述當下互聯網社群的共性問題：網友的判斷非黑即白，片面強調正義與正能量，以局部和割裂而不是發展的眼光看問題，從網絡上升到現實的惡意舉報……每個密室關卡的設計，都對應并揭示了互聯網社群中的一種不良風氣，而主角的密室逃生路徑，正對應了如今網絡上的社會性死亡、無路可逃的困境。

第二點，哲學思維的世界觀設置，探索“本我”價值，中國版《楚門的世界》。

“大區”的設計，既是微博、微信、抖音等等社交軟件的合集與放大，又是諸多互聯網平臺共同的縮影。在每一則熱點新聞的背后，網民輿情反映出來的世界觀，是各不相同的，展現出了世界觀的割裂。而在故事的中期，主角們紛紛意識到，他們不是活生生的人，而是人工智能根據社交媒體上亡者的賬戶信息構建出來的虛擬AI——沒有肉體，但擁有全部生活記錄，并且有信息計算能力的人工智能，是否可以稱為“人格”？

第三點，三重反轉，超類型化創作。

一重反轉，主角們本以為自己進入了一個密室逃脫的異世界，卻發現這是“大區AI”塑造的、基于現實又超越現實的映像空間，而所謂的“正道之光”，只是十億網友的多數選擇；二重反轉，經過一系列冒險，主角團終于發現自己并不是人類，而是大區AI根據逝者的賬號信息，捏造出來的虛擬人格，他們都是人工智能；三重反轉，主角團挑戰“大區”，想毀掉這個弊病良多的互聯網社交世界，可最終卻發現……啊，我要打住了，再說下去就要劇透光了。

《賽博正義》的故事還有更多的謎團，有許多細致的、趣味的設定，包括人物設計、關卡設計，在這里我就不一一解析構思歷程啦，給大家一點神秘感。至于這部科幻作品的創作難度，我就舉一個小小的案例，證明它是多么得令我頭禿吧……

既然是科幻題材，又有逃生關卡，那每一個關卡的游戲規則，都得進行符合邏輯的、細致完整的設定。除了主角團隊之外，每個關卡至少都有十二名玩家參與，多則幾十人。我明知道這些配角當中，很多人是剛出場就得“領盒飯”的背景人物，是逃生游戲中“送人頭”的。但在創作中，要“一個人都不能弱，一個人都不能少”地去設計。每個人都要做人物設定，豐富背景、職業、過往經歷。“開場殺”的一次性“廢料”型角，也需要設計出幾百字的人物小傳。背景式的“領盒飯”角色，只有一句話十來個字的臺詞，也要做到，每個角色的動作和話語，符合他的身份設計和人物背景。

最后，回到創作本源的話題，我始終覺得，網絡文學創作當中，“怎么寫、怎么掙錢”很重要，但“我為什么寫”更加重要。愿我們都在網絡文學的道路上，挑戰更多的未知，創作更多的精品力作，讓文學創作更有力量——影響生活的力量。

（欄目策劃：虞婧）