中國作家協會主管

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

愛潛水的烏賊，本名袁野，四川省峨眉山市人。2007年畢業于四川大學計算機學院。2013年成為自由撰稿人。中國作家協會會員，四川省作家協會副主席（第八屆），四川省網絡作家協會副主席（第一屆）。代表作《奧術神座》《一世之尊》《滅運圖錄》《武道宗師》《詭秘之主》《長夜余火》等。《奧術神座》開創西幻奧術題材，《詭秘之主》打破蒸汽朋克題材紀錄，被國家圖書館永久典藏。

我在入行時已經有長達十年網絡文學閱讀經驗，我想簡單談談自己對這些年網絡小說創作變化的思考。

我從小就喜歡閱讀，小時候印象最深刻的就是每天可以聽著父母念《365夜故事》《格林童話》《俄羅斯童話》《法國童話》《一千零一夜》這些書里的故事睡覺，稍大一點后就看皮皮魯和魯西西的故事，再大一點就看各種科幻小說、武俠小說。所以我從小就喜歡天馬行空地想象一些故事，想象自己能夠經歷不同凡響的事情，能夠置身不同的生活環境。

等到讀大學那會兒，我擁有了自己的電腦，能夠流暢地上網，就從經常去書屋租書的人變成了真正的網絡小說愛好者。那時候我就很驚喜，網絡上怎么有這么多小說？好多我都沒有看過！只覺得自己再也不會書荒了。而且看完書，有什么問題還能直接在書評區留言，時不時就能得到作者的回復。當時，作為一個純粹的讀者，我很興奮，竟然能直接和作者聊天，有問有答。

這些事情，我當時并沒有深想，就是覺得高興激動，等畢業以后，進了一家出版社工作，才發現這和傳統的圖書出版業有很大不同。文學創作的本質沒變，但在表現形式上因為技術的進步有了很大的不同。

傳統作家的創作是很私人的，寫作的途中很少與人交流，頂多也就是和編輯、好朋友聊一聊，整理下想法，等到手稿經修改后付梓，發行到各個書店，被讀者買回去，又過好一段時間，才能收到讀者來信，才能直觀地看到反饋，得到意見。

這并不是說不好，至少更容易堅持自身的創作理念，但有另外一個例子，也是大家耳熟能詳的，白居易會把自己新創作出來的詩念給老太太聽，對方聽不懂就改，務求在保持藝術性的前提下，讓內容通俗易懂，直達人心。

這就是反饋和交互及時的表現，原本這并不是什么簡單的事情，但隨著電腦走進千家萬戶，隨著網絡的速度越來越快，隨著互聯網各種技術的發展，這變成了我們最習慣的事情。

我們寫好一段內容，發布到網上，讀者立刻能閱讀到，很快給出反饋，通過這種及時的交互，創作者能迅速地明白自己有沒有需要改進的地方，該怎么改進。

這就是網絡文學最大的特點。

當然，那些反饋有的很中肯，有的則是基于自身的經歷，有偏激和不好的地方，怎么分辨，怎么取舍，這同樣屬于一個創作者最基本的功力，就像外出取材一樣，哪些適合放入，哪些看似很好，卻和整體風格格格不入，這些都得依靠本身的素養來判斷，純粹地跟著讀者的指揮棒起舞，只會寫出四不像的東西來。

堅持本身創作理念不變，卻能根據讀者及時的反饋，讓小說更通俗易懂，更直達人心，這就是我心目里的網絡小說作家。

那個年代的網文，因為初創，因為還處在早期，特點是想象力豐富，各種新的題材層出不窮。用經濟領域的術語來說就是，一片藍海，任人徜徉，俯身就能撿到貝殼。處在這個階段的網文，就我個人回想的感受而言，大部分人水平還有較大的成長空間，靠一時的熱情和突然的靈感寫作，許多作品開端新奇，但問題也并不少，寫作粗放。盡管能讓初步接觸網文的人看得愛不釋手，自己對創作也應該保持冷靜，多做思考和改進。

當然，這個時期也有一批高水平的作者，但他們的文字功底、謀篇布局的能力，在創作網文前就成形了。隨著各類題材被開發出來，不再有那么多的藍海，隨著更多的網文讀者轉為作者，將自身看小說的感受、心得、體會變為創作的經驗，我可喜地看到了更多的好書。

這些作者將不同題材的深度、廣度和成熟度都往前推進了很大一步，將原本那些很好的創意從粗放隨意的寫作中救了出來，讓它們展現出了本身該有的光芒。

當時的我原以為網文會這樣不斷地深化下去，涌現出越來越多的精品，在故事的思想、創意、結構和文字的表達上都能不斷進化，但手機的普及，無線網絡和通信基站的建設，讓很多事情都改變了，讓我想象中的場景推遲了七八年。

手機讓大家看小說不再必須回到家里，坐到電腦桌前，可以隨時隨地，可以在地鐵上，可以在班車內，可以在忙碌后的短暫瞬間。也就是從這個時候開始，網絡小說真正成為了碎片化閱讀的代表，進入了更大多數的人群，網文作者的收入也相應地獲得了提升，有了改善自己生活改變自己人生的能力。

這是一件好事。不過同時，網文的創作也因此滑往了另一個方向。更廣泛也更基層的閱讀群體，更碎片化的閱讀，更加重要的推廣環節，讓創作者們務求簡單和直白，追尋更快的節奏、更強烈但也更短暫的情緒累積和釋放。再結合日趨成熟的網文寫作經驗，大量的套路和模板誕生了，一批超長篇誕生了，有的字數甚至在千萬以上。

等到這個時期的流量紅利吃完，新進入的那些讀者要么離開，要么沉淀了下來，開始追求更高的閱讀享受，許多作者都面臨起轉型的困難，他們有的一蹶不振，有的闖出了精品化的新路，有的在原本傳統玄幻傳統都市的精髓上精益求精，把控細節，創作出了各種集大成的套路作品。

對，網文二十年出頭，已經開始有人提“傳統”，傳統玄幻，傳統都市，等等。但在二十年老讀者眼里，“傳統”是個并不科學的詞，是2010年前那些網文叫傳統，還是無線紅利時代的網文叫傳統？

我認為網文創作者眼里更應該有經驗，而非傳統。

過去的那些是經驗，是結合自身結合當前潮流需要做一定取舍有揚有棄的經驗，而非必須恪守不變的傳統。網文的一大特點是和讀者的及時互動生命力很大一部分在讀者，時代在變，讀者也在改變，網文的內容和創作的方式同樣需要跟著改變。

以我為主，永在改變，永在進步。

（欄目策劃：虞婧）