中國作家協(xié)會主管

圖片由出版社提供

2021年10月，首屆“鳳凰文學獎”頒出，這是國內(nèi)唯一對尚未以單行本正式出版的漢語長篇原創(chuàng)文學作品進行評選的獎項。

這個首開先河的重要獎項，四川作家羅偉章刊發(fā)在《小說月報》的長篇小說《隱秘史》一擊即中。2022年4月，《隱秘史》新書由江蘇鳳凰文藝出版社出版。

《隱秘史》以“隱秘”為名，以“史”為喻，在鄉(xiāng)土寫作的外觀下，開掘進主人公未曾意識到的、幽暗的心靈之地，帶領(lǐng)讀者進行一場高質(zhì)量的人性冒險和追尋。

和主人公一樣，在進入洞子口發(fā)現(xiàn)一具完整的尸骨后，本以為將牽連起一起兇殺案，從而進入事實分析的邏輯推理中，卻渾然不知地走進了羅偉章的敘述圈套，穿過暗流和隧道，逼近恐懼背后的恐懼，兇殺背后的兇殺。

《隱秘史》是羅偉章以“史”命名的三部曲中的最后一部，此前的《聲音史》《寂靜史》，均在文學界和讀者中引起熱烈反響，分別進入中國小說學會年度好小說、《揚子江文學評論》全國小說排行榜，《聲音史》獲得《十月》文學獎，《寂靜史》獲得《鐘山》雙年獎、《北京文學·中篇小說月報》獎。

“鳳凰文學獎”頒獎詞這樣寫到：《隱秘史》是當下中國鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作在主題闡釋和藝術(shù)表現(xiàn)上有著重大突破的長篇小說，它是繼羅偉章長篇小說《聲音史》《寂靜史》之后另一部“發(fā)現(xiàn)小說”的創(chuàng)新之作，作品從前兩部長篇小說中的鄉(xiāng)土心靈史和信仰史抒寫中飛升出來，在故事情節(jié)的精心構(gòu)思與藝術(shù)技巧的變化中，將人性置于寒光熠熠的刀鋒下進行終極拷問，把即將逝去的鄉(xiāng)土社會中人性的扭曲放大在現(xiàn)實世界的長鏡頭聚焦之下顯影……這部作品不僅超越了許多同類題材小說創(chuàng)作的主題呈現(xiàn)，而且也在描寫技法上超越了自身的藝術(shù)局限，尤其是對人物心理世界的刻畫，成為突破傳統(tǒng)鄉(xiāng)土小說藝術(shù)范式的“有意味的形式”——以一種更加恢宏的時空概念打開了人的內(nèi)心世界“隱秘史”。《隱秘史》“發(fā)現(xiàn)即存在”的命題與藝術(shù)呈現(xiàn)使之成為當下追問人性的優(yōu)秀作品。

文學理論家丁帆認為：《聲音史》書寫心靈史，《寂靜史》書寫信仰史，《隱秘史》書寫人性史，“小說以一個撲朔迷離的兇殺案作為追溯人物內(nèi)心世界的窗口，主人公桂平昌進入故事敘述的同時，開啟了人性自我發(fā)現(xiàn)的通道，由此深入到人物‘隱事實’的書寫，讓人性在自我修復和自我確認的過程中獲得新的生命”。

文學評論家張學昕認為，《聲音史》《寂靜史》和去年斬獲眾多榮譽、在國內(nèi)引起重大反響的《誰在敲門》，“使羅偉章的寫作抵達了新的不凡的高度”，“構(gòu)成對我們時代存在的巨大隱喻，呈現(xiàn)著時代的‘喧嘩與騷動’”，正因此，《隱秘史》出版之初就引人注目，特別值得期待。

談及自己以“史”命名的三部小說，羅偉章直言：“雖名為史，其實只是一種修辭，當然說成是未來指向也可以，真正的書寫對象，則是現(xiàn)實觀察、人性解析。《隱秘史》正如其名，是對‘隱事實’或者說‘暗事實’的揭示，但揭示本身并不構(gòu)成目的，與作品中人物進行誠懇、堅實而平等的對話，分擔他們的軟弱、苦惱、恐懼乃至罪孽，共同修復精神的平庸、匱乏與殘缺，是我所理解的小說的責任。在分擔的同時，我們更加清晰地看見了自己和自己生活的世界，試圖迎進更多的光照。情感由此升華為情懷。我個人崇尚介入型的、有社會關(guān)懷的文學，小說，特別是長篇小說，其強大背景是時代與人生、大地與萬物。”