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繼許生文、臧海淼的報告文學《跨越國界的貧困戶》刊登于2020年《民族文學》第5期，時隔一年，在喜迎黨的二十大召開之際，黃強余、許生文、臧海淼的報告文學新作《國界0公里》再次刊發于今年的《民族文學》第2期。

這部作品主要寫的是發生在國界0公里的邊民“海上守碑”與“高山守碑”以及扶貧攻堅和阻擊新冠肺炎的“邊境之戰”等邊關故事。

竹山村既是中國陸地邊界線的起點，又是大陸海岸線的終點。起點，終點，0點，國界0公里。作品一開頭，就把一個很新奇的地理概念形象地推到讀者面前，一下子抓住讀者的好奇心，報告文學新聞性的磁場效應，驅使讀者往下讀作品的驅動力強勁如牛。

就在國界0公里，我們看到了“大清國１號界碑”，看到了防城港東興市第一個海上守碑護邊黨支部的三位黨員，看到了他們守護的１３７４號至１３７８號界碑——這在全國范圍內僅有的５塊海上界碑。看到了海防哨所英姿颯爽的女民兵楊富麗和他的丈夫劉華強；

就在國界０公里，我們看到了扎根高山哨所守碑３１年，邊境線上的“國寶”哨長陸蘭軍；看到了“邊關脊梁”賴增杰和蘇亞九；

就在國界０公里，我們看到了帶領細坑村邊民脫貧致富的黨支書鄧有佃；看到堅守在邊關阻擊新冠肺炎疫情第一線的黨支書廖遠波；

在國界０公里，我們還看到“興邊富民行動”之后沿邊公路的美景，看到水牛出國的趣事；看到”國門文化大院”中越兩國邊民友好聯歡其樂融融的場景；看到“1314”（一生一世）和“1327”（一生愛妻）兩塊界碑的浪漫與深情。

新鮮、新奇，聞所未聞，見所未見，震撼靈魂，振奮人心，這不就是新聞價值的真正內核嗎？

《國界０公里》就是這樣以報告文學新聞性的魅力受到青睞的。

邊關題材有魅力不僅僅是邊關的風物吸人眼球，更是因為邊關的人和事打動人心。

國界0公里，不僅有罕見的海上界碑，有防城港市第一個海上守碑護邊黨支部，更有“舍小家顧大家”的黨支書蘇世藝和他的兩名戰友黃冬和張相華，他們與漁民、執法工作人員共筑“海上長城”的堅定與果敢，他們護碑愛碑的專注與深情；還有楊富麗舍棄自營飯店好生意，不當老板當哨兵的執著與豪邁。

國界0公里，高山守碑31年，邊境線上的“國寶”陸蘭軍，不用說他無師自通，地理的、歷史的、法律的無不通曉。邊境線上的山脈走向，地形、地貌特征，河流流程流向，河道特征、寬窄、深淺他無一不知，如數家珍。兩國簽署的有關邊境法律文件、協議、條款，他倒背如流，應用自如是多么讓人佩服，就說他在一只腿發生病變之后，22年“癡心不改，依舊用一雙不對稱的雙腿，深一腳淺一腳，重一腳輕一腳地丈量著邊境線。”就足以讓人感動不已。

“一條邊境線，要翻越四座大山，趟過三條河流，巡完26塊界碑。24.5公里的邊境線直線距離，80多公里的巡邏路，他每月要步行巡邏4次，每次往返160多公里，一年行程7680多公里。這樣的路，陸蘭軍走了23年。這樣的路，陸蘭軍騎摩托車加步行又走了8年。31年23萬多公里的崎嶇山路可繞地球5圈半。磨穿的解放鞋可裝兩大車。”

在這驚人數字里，涌動的是熱愛國家的一腔熱血，和那一顆與祖國脈搏一起跳動的強大心臟。

還有諸如在自衛還擊戰中立過戰功的賴增杰、曾經的“小英雄”蘇亞九等甘于清貧，默默護碑守邊的故事；鄧有佃、廖遠波帶領邊民脫貧攻堅，阻擊疫情的事跡，讓我們從多個角度,不同層面去認識和了解陌生的邊關的人物與人生。

邊關邊民守碑護邊看似平凡，其間的熱愛與堅持卻顯示了偉大的家國情懷。

我們不難體會到作者在《國界0公里》里所要表達的這一主題意蘊。可不可以這樣說，是題材的新奇與主題的深厚交相輝映，構建了《國界0公里》這一道動人心魄的靚麗風景線。作品被稱為又一部反映鑄牢中華民族共同體意識，興邊富民，愛國護邊，睦鄰友好的時代主題精品力作，名副其實。

關于國界0公里的邊關題材和主題是一種客觀存在，但不是每一個作家都能發現他的新聞價值和文學價值的。《國界0公里》的三位作者都是搞新聞出身的，對新聞的敏感勝過常人，因此慧眼識珠，發現并深入采訪、挖掘、創作，也是順理成章的事情。

值得一提的是，作者不僅發現了題材，挖掘了主題，而且藝術地再現出來。

我們不妨再次走進作品，看看作者是采用什么方法讓題材和主題得到比較完美的呈現的。

一是第三人稱和第一人稱視角的運用切換自如。

《國界0公里》中同時運用了被稱為“全知視角”的第三人稱的敘事方式和被稱為“限制視角”第一人稱敘事方式，這兩個視角中，“全知視角”的第三人稱更利于全面靈活地表現人和事，不受時空限制，而“限制視角”的第一人稱則起到強化真實性和現場感的作用。

如“海上守碑護邊”這一部分，開頭先是以“全知視角”寫蘇世藝出海前的情景，并用簡省的筆墨回顧16年前蘇世藝應征入伍到退伍回到家鄉，先是擔任8年村干部后擔任防城港市第一個海上守碑護邊黨支部書記的情況，再寫他和兩個戰友登上快艇出海的情景，順便帶出93年前在國界0公里成立的防城港地區的第一個黨組織“中共東興支部”的歷史，接著概述海上守碑護邊黨支部成立不到一年就成為國界0公里黨的基層組織中一個“最吸引人”的黨支部的故事。這些材料，時空跨度大，以“全知視角”來敘寫，恰到好處。但是如果一味的采用“全知視角”，就會讓讀者感覺到這一切只是作者“所聞”而非“所見”，真實性和現場感就大打折扣。因此，作者筆鋒一轉，以“限制視角”的第一人稱寫到：“4月的一天，在蘇世藝帶領下，我們提上半桶清水，帶上白毛巾、一瓶漆、一支筆，踏上探訪海上界碑之旅……”，于是我們就和作者一起真真切切地感受海上界碑的新奇與護碑的不易，感受到蘇世藝和他的戰友為國守碑護邊的專注、自豪與偉大。

在作品的幾個部分，作者都是相當恰當地運用了“全知視角”和“限制視角”來敘寫，轉換自如，行云流水，不露痕跡。使“國界0公里”這一極具新聞價值的題材得以真切地“報告”。

二是以散點透視的方法寫人敘事，凸顯主題。

“散點透視”源于國畫技法，就是不拘泥于一個視點，而是采用多視點的角度，在表現景物時，將焦點透視所表現的近大遠小的景物，用多視點方法處理成平列的同等大小的景物。同時也可以用來表現空間跨度大的景物的方方面面，將內容豐富的場面散點集中于一個畫面，給予充分詳盡的表現。報告文學的主題呈現離不開人物和事件。題材和主題決定寫人敘事方法的不同。《國界0公里》要表現的是邊境的故事，要贊美的是邊民守碑護邊的家國情懷，展示改革開放和邊境建設的偉大成就。這必然涉及到不少的人物和事件，因此作者采用散點透視的方法，從不同角度分別寫了“海上守碑護邊”“高山守碑”“邊境之戰”“水牛跨界”四個部分的相關事件與眾多相關人物，這些事件和人物看似“零散”，主題指向卻非常明確。以零散的“點”透視凝聚主題之“魂”。讓讀者感覺自然順暢，水到渠成。

三是嫻熟運用散文化筆法。報告文學既是“新聞”的也是“文學”的，也就是說，它必須以“文學”的方法呈現“新聞”。《國界0公里》也不例外。細讀全文，我們不難感受到流暢、簡潔、跳宕的散文筆法。

例如開頭部分的描寫：

大清國1號界碑身后的竹山村有漢、壯、京、瑤等多種民族，共1355戶，4979人。如今已是戶戶小樓，家家汽車。出行開車，出海駕船。村中道路，干凈整潔。家居大院，院中有宅，宅中有園，園中有花。琴棋書畫、球場泳池，一樣不少。院中的酸枝樹，也是價值不菲。

國界0公里，令人神往。翻越山海，趟過河流，我們上百次地往返邊界線，去追尋，去發現。

這兩個段落全都使用短句敘寫，前一段生動而又扼要地描繪了竹山村的概貌，后一段則簡潔而又飽滿地抒發了作者對國界0公里的向往之情。

再看看作者對海防女哨兵的描寫:

面朝大海，春暖花開。四月，一個陽光明媚的上午，海邊吹來陣陣涼爽的風。一位個子適中，面色紅潤的女哨兵一路小跑過來迎接我們。

跑步，立正，敬禮，一氣呵成，標準的軍人動作。

清新、凝練、生動、優美，具有很強的畫面感。

再如，作者是這樣寫邊境“國寶”陸蘭軍的：

三十多年行走在邊關，邊境線上有幾條小道、幾個山口，他閉上眼睛都能走對。山石、河流、樹木，甚至是一兜草，長在哪里，每個季節是什么樣子，都清清楚楚、明明白白地刻在陸蘭軍腦中，記在他的心里。

這樣的文字就像主人公陸蘭軍那樣簡樸、感人。

就連文中體現報告文學政論特點的相關議論，也是一樣簡省、干脆而震撼力十足。例如第二部分“高山守碑”的末尾，作者這樣寫道：

沿海沿邊的邊境較為復雜，界碑有的在山頂，有的在山腰，有的在山腳，有的在河畔，有的在海上。然而，賴增杰、蘇亞九和許許多多有名的、無名的守邊英雄，不也是祖國邊境線上堅守的界碑嗎？

如果說，許生文、臧海淼的《跨越國界的貧困戶》的創作，在故事情節、人物塑造等方面更多地趨向于小說筆法，那么在《國界0公里》當中，他們的筆法更趨于散文化，與人稱視角切換自如、散點透視等手法相映成趣，相得益彰，通篇語言清新樸素，生動活潑，就像就像國界0公里深山里流出的一條小河，流水涓涓，叮咚作響；又如國界0公里海岸線上輕輕漫上海灘的波浪，寬闊明朗，情真意切。

就這樣，我們漫步于國界0公里，領略邊關新奇的風情和那些令人感動人和事，感受文中主人公平凡而博大的情懷，體驗廣西“興邊富民行動”的轟轟烈烈與邊民日益美好的幸福生活，獲得了不同一般的審美享受。

概而言之，作者以一種特有的新聞敏感和文學直覺，讓題材與主題交相輝映，構筑了《國界0公里》這道美麗的風景線。新奇、新鮮、靈動而厚重，生動地反映了中國共產黨在建設中國特色社會主義中所取得的偉大成就。彰顯了實施興邊富民行動對于推動邊境地區經濟社會快速發展，提高各族群眾生活水平，加強民族團結，鞏固祖國邊防，維護國家統一，增進中外睦鄰友好的特殊、重要意義。

2022年2月25日初稿于南寧，26日再修改