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壬寅年正月，老百姓闔家團圓增加了一個新內容——看電視劇《人世間》。這部改編自梁曉聲“茅盾文學獎”獲獎同名小說，李路執導并擔任總制片人，王海鸰、王大鷗編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等實力派演員參演的現實題材作品在央視一套和愛奇藝播出后，獲得了收視和口碑雙贏。作品以居住在東北某省會城市一戶周姓人家的生活為脈絡，多角度、多方位、多層次地描寫50年來老百姓所經歷的跌宕起伏的人生，以及中國社會所發生的翻天覆地的變化。強大的主創陣容，過硬的藝術質量，深刻的主題立意，使這部作品迅速出圈，關注度和好評一浪高過一浪。截至目前，該劇平均收視率1.55%，單集最高收視率1.98%，愛奇藝站內熱度破9500+，話題累計閱讀量超100億，豆瓣評分8.1分。迪士尼已預購了《人世間》的海外發行權，不久的將來將在海外傳播。

在《人世間》收官之前，本報影視評論版推出一期專刊，與大家分享觀劇心得。

真實的力量匯聚全年齡層觀眾

《人世間》觀劇用戶畫像顯示，30歲以下年輕用戶占46.8%。過年期間，很多家庭都是男女老少圍坐在電視機前追看最新劇情，一起流淚一起笑。“你姑姑做生意第一桶金就這么賺的”“我記得我爸戴過這樣的帽子”，父輩追憶往事，兒孫應和著，時不時生發幾句疑問和感慨。一來一回，代際間的溫情詩意流淌。是什么讓該劇既能感染曾經歷過那段崢嶸歲月的銀發人群，又能讓80后、90后、甚至00后“上了頭”？主要是真實的力量。

皚皚白雪間，綠皮火車載著人們奔向祖國大江南北；逼仄坑洼的土路上，幾輛自行車駛過；低矮的平房里，一家人在炕上嗑瓜子……濃郁的人間煙火氣撲面而來，一下子將人們的思緒拉回到那段質樸的歲月中。為此，劇組輾轉全國多地實景拍攝。在長春的主拍攝地，搭建上萬平方米的室內攝影棚。還征集諸如舊掛歷、老棉被之類的老物件，把一千多平方米的道具庫塞得滿滿當當。創作者將這些視聽符號融入故事情節中，以支撐年代質感的營造和價值理念的表達。退休觀眾楊景智對幾個街坊輪流拉板車送暈倒的周父去醫院、周秉昆一家出門后幾個朋友幫著看家照顧孩子等情節印象深刻。“作品把那時候人與人之間的真摯感情拍出來了。看著看著，我內心曾因歲月增長而漸漸退去的青春激情又熾熱起來，在退休群、同學群與朋友相約線下聚會。”

網生一代對沉浸式娛樂再熟悉不過。與中老年人比照自身經歷評價故事情境是否符合不同，他們對真實感的要求更抽象，更注重互動參與感和價值認同感，更希望從觀賞體驗中獲得對現實生活的啟示和指引。《人世間》以“讓觀者看過往的故事，想當下的心事、發自己的心聲”的創作理念，成功對接年輕觀眾的頻率。主人公周秉昆與當下正處于成長期的年輕人擁有很多相通之處。他小毛病一堆，守著自家小日子，對未來很迷茫，卻能在生活洗禮中逐漸找到奮斗方向——“為了讓我爹我媽滿意我”“養心智（讓父母引以為傲）和養口體（伺候父母衣食住行），這倆活兒我全包了”。父輩普通青年與命運對抗、在風雨中成長的故事，為年輕觀眾提供了一次人生預演的機會，讓他們在周秉昆的人物弧光中看到“每一步穩扎穩打的腳印和汗水”，理解“由努力換來的成長變化，永遠不會蒙塵”。

從家的變化看到中國的繁榮發展

《人世間》開機一個月，迪士尼就買下了海外發行權。李路經常在片場提醒大家：“我們這部劇要在海外播放，得讓外國觀眾看到，我們的國家和人民是怎樣用短短幾十年的時間完成了西方國家幾百年才能實現的巨變的。”關于這個問題，大家首先在梁曉聲筆書百萬字的同名小說中找到了動人心魄的解讀：作品選擇以周家三代人的故事為基礎向社會全景發散，輻射工人、知識分子、領導干部、商人等人生百態，以及東北、貴州、北京、深圳等廣闊區域，展現在大破大立的滄桑變遷里社會各階層與國家共克時艱作出的奉獻和犧牲，同呼吸共命運中所收獲的成就與幸福。

原著給予了影視改編堅實的文學基礎和思想高度。但小說跨越年代漫長、出場人物眾多，又在故事情節取舍、人物命運走向上給電視劇創作制造了難題。反復碰撞交流之下，主創團隊決定不以編年體方式呈現，突破一般年代敘事善惡對立的窠臼，從1969年起筆，將矛盾植根于那些社會發展中的“變”與“不變”，用跨越式的、閑庭信步式的手法，鋪陳三線建設、恢復高考、出國潮、下海潮、棚戶區改造等與人物命運密切相關的大事件。

周家長子周秉義一直懷揣著入世情懷，時刻不忘改善“光字片”乃至老百姓生活的初心；周蓉年少時赴貴州山區追求愛情，后來考上北大成為一名知識分子，這個過程生動呈現出女性在不同成長階段獨立意識的覺醒；周秉昆則從木材廠、醬油廠一路奮斗到出版社后勤部，在時代浪潮中堅守道義和本真……從周家三兄妹的人生經歷中，我們看到了時代巨變留下的深刻印痕，感受到了縱然歷經無數波折，我們的國家始終散發著令世界為之矚目的昂揚生命力。

溫暖現實主義底色讓人充滿希望和力量

時代發展如大江大河奔涌向前，將無數家庭、個人的命運卷入浪潮中。面對來自時代的沖擊，劇中的每個人物都作出了不同的選擇，交出了千差萬別的人生答卷，由此誕生出了人世間的悲歌與歡笑。這使觀眾陷入思考——人的一生，究竟要怎么“活”。該劇主題曲的一句歌詞回應道：“我們啊像種子一樣，一生向陽。”

這個問題的答案也蘊藏在劇中出現的一張張生動鮮活的面孔上，一個個看似普通的舉動中。比如，鄭娟命運坎坷，遭遇養母去世、中年喪子、丈夫入獄等多重打擊，卻始終用溫柔的態度應對，照顧公婆，教育孩子，不疾不徐中堅持對幸福生活的守望。還有正直的肖國慶，直爽的曲秀貞，賢惠的于虹，潑辣的喬春燕……該劇出場人物近百個，沒有一個是扁平的工具人，也極少是丑惡之輩。他們每個人或在與命運搏擊時勇往直前，或在漫長歲月里堅持忍耐，穿越坎坷，向陽而生，展現出中國人骨子里堅忍不屈的奮斗精神，也奠定了全劇溫暖的精神基調。

溫暖——這其實是近年來現實題材電視劇“爆款”的共同底色。從《裝臺》《山海情》到《人世間》，都以溫暖為主題，雖不掩飾生活中艱難甚至苦難的部分，卻總能讓人看到希望、得到力量。《人世間》原著封面題詞總結得到位：“于人間煙火處彰顯道義和擔當，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。這也給今后的創作帶來啟示，大眾希望從影視作品里發現平淡日子的美好和瑣碎人際交往的人情味兒，破解困惑，舒緩情緒，在內心凝聚出繼續前行的精神力量。所以，在紛繁的社會生活中找到真善美的光明，應該成為當下創作者與制作主體的文化自覺。