中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在文學(xué)作品中，更為吸睛的往往是主要人物，但次要人物的作用同樣不可或缺，有些配角的魅力不亞于主角，甚至為作品帶來(lái)了升華。大家怎樣看待網(wǎng)文中主角與配角的關(guān)系呢？

潘妍：網(wǎng)文中主角與配角的常見(jiàn)關(guān)系

對(duì)文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，配角（次要人物）的主要作用包括襯托主角形象和推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展兩方面。以配角塑造完整程度的不同為劃分標(biāo)準(zhǔn)，大體上可分為“工具人配角”和人物形象完整的多元配角。

其中，網(wǎng)文中常見(jiàn)的“工具人配角”多為僅承擔(dān)這兩項(xiàng)任務(wù)而缺少獨(dú)立人設(shè)背景的人物。為達(dá)到快速構(gòu)建主角形象的目的，作者常會(huì)選擇創(chuàng)造一些臉譜化的形象，典型表現(xiàn)形式有捧哏同伴、惡毒反派和無(wú)知群眾等。例如《斗破蒼穹》等升級(jí)流男頻小說(shuō)中輕視主角而最終被打敗的對(duì)手，以及宅斗女頻小說(shuō)中嫉妒主角的姐妹，都是常見(jiàn)的工具人配角。

工具人配角的優(yōu)勢(shì)在在于不易喧賓奪主，他們單調(diào)的形象與主角層次豐富的人物設(shè)定形成了鮮明的對(duì)比。這些人物的出場(chǎng)或?yàn)橹鹘堑某砷L(zhǎng)創(chuàng)造機(jī)會(huì)，或以較稚嫩或惡劣的行為襯托主角的美好品質(zhì)和過(guò)人之處，或以議論的形式描繪主角的形象，以對(duì)話的形式引出作者希望表達(dá)的觀點(diǎn)。

但部分作品的工具人配角占比太大，連帶相關(guān)的情節(jié)也顯得冗余重復(fù)，讀者難免感到閱讀疲勞，甚至質(zhì)疑作者塑造人物和協(xié)調(diào)情節(jié)線的能力。另外，工具人配角雖然能以鮮明的反差襯托主角，但也會(huì)相應(yīng)降低網(wǎng)文整體的質(zhì)量，并非描繪主角形象的最優(yōu)選擇。

一部側(cè)重主角與世界之聯(lián)系的文學(xué)作品通常會(huì)為重要配角設(shè)定豐富細(xì)膩的人物背景，使這些人物的角色呈現(xiàn)如有源之活水，足以支撐起人物復(fù)雜的行為軌跡，交織出引人入勝的故事情節(jié)。在一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，創(chuàng)造豐滿立體的配角人物設(shè)定，安排部分配角深度參與故事線，除制造爽點(diǎn)外，還能形成主次人物間對(duì)等、多元的交互關(guān)系，進(jìn)一步加強(qiáng)人物之間的張力。

從作品整體呈現(xiàn)的角度看，工具人配角幾乎不具有引出輔助情節(jié)的能力，人格相對(duì)完整而非符號(hào)化的配角則可能主導(dǎo)獨(dú)立的故事支線，從而對(duì)作品主線起補(bǔ)充作用，讓作品更加飽滿，可供回味。

例如《有匪》的情節(jié)線不僅僅服務(wù)于主角，主要配角同樣擁有獨(dú)立的故事，進(jìn)一步豐富了原有的雙線主干情節(jié)，使作品達(dá)到較大的體量，不至于只圍繞一兩件事展開(kāi)而顯得乏味。從受眾角度來(lái)看，讀者對(duì)人物設(shè)定的偏好各不相同，創(chuàng)造多元配角能拓寬人設(shè)類(lèi)型的廣度，吸引不同讀者的喜愛(ài)。雖然讀者在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)大多把自己代入主角，因主角非同尋常的能力和生活而興奮，但當(dāng)“炮灰”反復(fù)出現(xiàn)，工具人配角過(guò)于單薄可悲時(shí)，部分讀者同樣會(huì)產(chǎn)生不真實(shí)感。賦予配角生命力和意義，有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品跳出個(gè)人英雄主義的窠臼，引起更多普通讀者的共鳴。

需要注意的是，大多數(shù)文學(xué)作品都需要工具人配角，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對(duì)單調(diào)配角的容忍度也更高。但正如情節(jié)、刻畫(huà)等其它要素應(yīng)詳略得當(dāng)，塑造人物也應(yīng)合理協(xié)調(diào)立體配角與工具人配角、圓形人物和扁平人物的比例。

韓弋汀：群像式書(shū)寫(xiě)的意義

實(shí)際上，有為數(shù)不少的讀者閱讀網(wǎng)文是為了短暫性地馳離庸常的現(xiàn)實(shí)生活軌道，跳脫出一個(gè)普通人的身份。諳熟讀者心理的網(wǎng)文作者也樂(lè)于迎合他們對(duì)“爽”感的追求，他們往往塑造一個(gè)高大、偉岸的主角，以這一主角為中心，支配次要人物“眾星拱月”式地為主角服務(wù)，讓讀者得以盡情代入主角身份，從平凡走向不凡。

這在商業(yè)化的寫(xiě)作潮流下是無(wú)可厚非的，但與此同時(shí)，有一部分作者卻有著更冷峻的眼光和更高遠(yuǎn)的追求，他們關(guān)注巨大時(shí)代背景下個(gè)體的選擇與命運(yùn)。

因此，群像文也隨之產(chǎn)生了。群像文，從其命名來(lái)看，“人物多”是一個(gè)非常顯在的特點(diǎn)，但并非僅僅如此。

一方面，群像小說(shuō)有一個(gè)很重要的潛在理念支撐——“每個(gè)角色都是重要的”，這便要求作者對(duì)每個(gè)角色都能深入理解、獨(dú)到把握,最終描繪出生動(dòng)鮮活的角色群，串聯(lián)起環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)。這樣，每個(gè)故事都有單獨(dú)的意義，每個(gè)靈魂都向讀者裸露著自己的內(nèi)質(zhì)。對(duì)作者的要求，自然就更高，同時(shí)也需要作者更長(zhǎng)時(shí)間的精研和投入，才有可能獲得預(yù)期的收益，這種“收益”既包括文本內(nèi)部的角色塑造的效果，也包括文本外部的讀者評(píng)價(jià)。可以說(shuō)，多數(shù)作者很難在短期內(nèi)看到或者想象到收益。

另外一方面，群像小說(shuō)也寄寓了一種審美理想，即反映背景與個(gè)體的碰撞，把原本橫亙?cè)谌宋镏g的矛盾，上升到人與時(shí)代、人與環(huán)境、人與不可知的力量之間的博弈，這顯然提高了作品的思考深度和批判力度。

但是，主角中心主義與群像書(shū)寫(xiě)是并不互斥的，廣為人知的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《全職高手》，就是兩者融合的產(chǎn)物。它既是一部典型的男頻游戲競(jìng)技網(wǎng)文，也是一部群像式小說(shuō)。

在小說(shuō)的前半部分，《全職高手》整體上遵循網(wǎng)文套路、制造快感的機(jī)制。而在后半部分競(jìng)技的的描寫(xiě)中則借用傳統(tǒng)日系競(jìng)技動(dòng)漫的群星閃耀的套路。開(kāi)篇吸引讀者，鞏固閱讀心理期待；既而采用小篇幅的、漸進(jìn)的群像敘事方式：在少許分布群像描寫(xiě)的前期部分，使讀者慢慢培養(yǎng)起對(duì)配角們的感情積累，然后不斷擴(kuò)大其書(shū)寫(xiě)比例，最終順理成章地從網(wǎng)文套路中突圍出來(lái)，給人驚艷之感，可謂“兩手抓”。《全職高手》的成功讓我們看到，或許主角中心主義與群像式書(shū)寫(xiě)之間，可以尋找到一種平衡

陳婕霈：主角中心主義與群像式書(shū)寫(xiě)的平衡

任何小說(shuō)中都有主角和配角，通常來(lái)說(shuō)，主角是“戲份”最重的那個(gè)，讀者也大多站在主角的視角經(jīng)歷故事里的生活。而與主角相關(guān)的各類(lèi)與之直接或間接相關(guān)的人物，都是配角。一般來(lái)說(shuō)，大部分網(wǎng)文都有非常明確的主角、配角區(qū)分，當(dāng)然，這種區(qū)分在群像式小說(shuō)中會(huì)相對(duì)較少一些。

主角的視角決定了讀者的視角，所以往往讀者群和受眾會(huì)影響網(wǎng)文作者對(duì)主角的塑造。選取一個(gè)合適的，符合大眾期待的主角就非常重要，不同的需求會(huì)通過(guò)不同的設(shè)定來(lái)滿足，那么主角就會(huì)有不同的出身、不同的人生經(jīng)歷，這些就注定了不同的主角會(huì)有不同的人生選擇、性格特質(zhì)和生活方式，他們最終也通往不同的“彼岸”。

起點(diǎn)中文網(wǎng)中，小白文層出不窮，很大程度上就是因?yàn)槠渲饕鼙娛菕暝谏婢€上的普通人，生活本身就十分艱難，將個(gè)人的夢(mèng)想寄托在擁有無(wú)限可能性的“主角”身上，可以獲得對(duì)自己的精神報(bào)償，無(wú)論是《斗破蒼穹》還是《詭秘之主》的主角，都是由較為底層的人物不斷往上奮斗，開(kāi)啟了傳奇的人生。

在晉江閱讀平臺(tái)，愛(ài)情書(shū)寫(xiě)比較受重視，因此主角大多會(huì)在愛(ài)情方面擁有非常完美的形象，比如《何以笙簫默》男主何以琛默默等待女主多年，或者是在相愛(ài)過(guò)程中相互救贖，比如《打火機(jī)與公主裙》中生活會(huì)出現(xiàn)各種挫折但主角之間相互扶持不斷前行。主角的人生經(jīng)歷代表著一種“期待”和“可能”，投射的是人們對(duì)于愛(ài)情的理解和期待。

同時(shí)，主角是串起整個(gè)故事的最重要的線索，完成和突出故事的主線主角往往會(huì)有比配角更多的“變”，讀者跟隨主角的視角在世界里叱咤風(fēng)云，經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨。通常來(lái)說(shuō)，更具有戲劇沖突的故事會(huì)更加吸引讀者的目光，因此一般來(lái)說(shuō)，主角都會(huì)比配角經(jīng)歷更多的大起大落，也代表著更多的可能性。也許他們?cè)谶@個(gè)世界中是“異類(lèi)”，但正因?yàn)槭钱愵?lèi)，沒(méi)有被常規(guī)的生活所束縛，可以擁有更有趣更自由的生活。這正是讀者想要擁有、想要看到的。

但是，光憑主角支撐不起一個(gè)故事，只有主角的世界會(huì)顯得單調(diào)和乏味。如果沒(méi)有配角的從旁襯托，主角的部分特質(zhì)就無(wú)法凸現(xiàn)出來(lái)。尤其是一些小白文需要凸出主角的特立獨(dú)行和無(wú)所不能，光是主角自己個(gè)人的展現(xiàn)沒(méi)有說(shuō)服力，只有通過(guò)各類(lèi)配角與之對(duì)比，其獨(dú)特性才能更有效地傳達(dá)給讀者。當(dāng)然，這種設(shè)置如若沒(méi)有控制好，配角便會(huì)淪為工具人的存在。

實(shí)際上，合適的配角是作者筆下世界的基石。主角精力有限，能展現(xiàn)的內(nèi)容始終是少數(shù)，配角才是在這個(gè)世界生活的大部分人，他們的生活也許沒(méi)有主角的跌宕起伏和轟轟烈烈，但是他們擁有自己的生活方式，更能反映作者筆下的時(shí)代背景和文化特色，更能展現(xiàn)作者想要表達(dá)的觀念。

另外，配角能夠更好地完善主角無(wú)法覆蓋到的細(xì)節(jié)，照顧到主線之外的支線故事。擁有自己生活軌跡和獨(dú)特故事的配角也是非常具有吸引力的，畢竟，在別人的世界里做配角，不代表自己不是自己故事的主角。

主角中心主義與群像式書(shū)寫(xiě)應(yīng)該尋求一種平衡，主角與配角的功用不同，又相互“合作”，他們共同在作者的筆下呈現(xiàn)完整、有趣的故事。主角引領(lǐng)著書(shū)中世界的無(wú)限可能，而配角的加入則通向一個(gè)完整的時(shí)代故事。