中國作家協(xié)會主管

電影《揚(yáng)名立萬》票房已近8億，超越映前各方預(yù)測的1.5億票房，成為年底檔期的大黑馬。一個年輕的創(chuàng)作班底，一群擅長喜劇表演卻并非大牌的演員，一部嘗試擊中觀眾觀影需求的跨類型作品，最終取得出乎預(yù)料的市場佳績。

這部中小成本電影上映之初借助高熱度“劇本殺”概念，迅速吸引了觀眾注意力，而后票房一路攀升，關(guān)鍵在其精巧的劇本。中小成本電影無論何種原因和方式逆襲大票房，都是人們津津樂道的對象，《揚(yáng)名立萬》成為觀察觀眾需求和市場的一個不錯的樣本。

“劇本殺”視角下的故事新變奏

《揚(yáng)名立萬》故事的背景是民國時期的上海，齊聚在一座封閉陰森的豪宅中召開“劇本會”的電影人，個個身處困境中，有從記者轉(zhuǎn)行做編劇的李家輝，有被淘汰的默片時代男演員關(guān)靜年，有只會拍爛片需扭轉(zhuǎn)口碑的導(dǎo)演鄭千里，有感情、事業(yè)都陷入低谷的花瓶女演員蘇夢蝶，有在好萊塢混不下去的功夫替身陳小達(dá)，有組局的落魄大佬陸子野，以及兩個身份神秘的人，大家都想大干一場，憑這部電影來揚(yáng)名立萬，當(dāng)他們興奮地想把“三老被殺案”改編成“拳頭戲”+“怪獸戲”+“纏綿戲”的商業(yè)大片時，劇本會卻朝著詭異與荒誕的方向發(fā)展。

在導(dǎo)演劉循子墨看來，電影最核心的立意是表達(dá)一群電影人在揭露一樁案件過程中，展現(xiàn)出來的對腐朽權(quán)貴玩弄女性的批判，對動蕩時代底層人艱難生存的同情和關(guān)懷。故事內(nèi)核是苦澀的，是悲劇性的，但核心立意之外，《揚(yáng)名立萬》最吸睛的優(yōu)點其實是復(fù)雜花哨的敘事模式，讓不同類型的元素雜糅，一個原本嚴(yán)肅又苦澀的故事，就變得可細(xì)細(xì)賞玩和品鑒。

影片的懸疑推理并不十分復(fù)雜，但片中“劇本會”集推理與社交于一體，以及整個沉浸感十足的標(biāo)準(zhǔn)流程，都吻合“劇本殺”特征。在一座封閉的陰森建筑中破案，是劇本殺中很典型的“暴風(fēng)雪山莊”模式；電影人紛紛出場，通過臺詞交代互相之間的背景關(guān)系；李家輝無意中在桌底發(fā)現(xiàn)兇手在現(xiàn)場，陳小達(dá)被血腥的兇案現(xiàn)場嚇癱，案件推理正式啟動；大家紛紛現(xiàn)場搜查線索和證據(jù)，劇本會變破案推理會，復(fù)盤各種信息和懸念，最終揭開謎底發(fā)現(xiàn)真相。影片“劇本殺”部分精彩的多重反轉(zhuǎn)完成度很高，尤其是抽絲剝繭中兇手殺人動機(jī)的不斷反轉(zhuǎn)，巧妙又合理，引向故事的深層內(nèi)核。劇本殺式的多信息、強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏，不容觀眾分神。

但編劇又不局限于玩一套小眾的精密“劇本殺”推理，而是不斷交織“戲中戲”，疊加多種元素，讓故事不斷從新穎的視角展開，謀殺、推理、喜劇、愛情、諷刺、荒誕等元素燴于一爐，戲中戲荒腔走板，現(xiàn)實的命案恐怖、極端而愛情朦朧、美好，真實比戲劇更離奇，“案中案”層層疊加又復(fù)雜，劇情反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，笑料和包袱不斷，荒謬又有現(xiàn)實感，讓觀眾體驗到的是沉浸式觀影的快感。

巧妙的懸疑推理故事一直就受人待見，而短視頻培養(yǎng)的一代觀眾，對這種密集反轉(zhuǎn)、不停刺激人的故事，有著更好的接受度，這部影片和劇本殺一樣的大火，比較精準(zhǔn)地?fù)糁辛艘恍┯^眾的審美趣味。

影片呈現(xiàn)的密閉空間推理模式，確實與“劇本殺”玩法類似，但其實這個敘事模式脫胎于推理小說。巧的是電影趕上了“劇本殺”的時下熱度，憑借這個標(biāo)簽，能迅速鎖定一眾觀眾?？傊稉P(yáng)名立萬》票房的逆襲是其精巧的懸疑劇本撬起來的，在今年劇本殺百億市場爆發(fā)的大背景下，影片掀起了一波“劇本殺電影”的探討熱潮。

喜劇、群像戲尺度和情緒價值

喜劇是《揚(yáng)名立萬》最表層的東西，第二層是推理，第三層是批判，可能還有觀眾喜歡再賦予影片一層隱喻。《揚(yáng)名立萬》想要表達(dá)的東西很多，這也形成了影片的多義性和可討論度，迎合觀眾的審美，又能激發(fā)觀眾的情緒價值、說話欲望，調(diào)度觀眾的共鳴感，能做到這一點就贏了不少電影。

影片的喜劇元素呈現(xiàn)在最外層的故事上，一眾落魄電影人合謀拍真實的“三老案”改編的電影，怎么編故事、怎么忽悠觀眾，片中人物的互動、臺詞都是以喜劇為核心的，充滿戲劇張力?！稉P(yáng)名立萬》的創(chuàng)作者還把對電影行業(yè)的復(fù)雜情感投射到臺詞中，比如吐槽記者、影評人到影院混車馬費、混晚飯，劇本會形象諷刺了商業(yè)爛片套路故事是如何出爐的，濫用“原生家庭”梗，還有來自該片編劇真實經(jīng)歷的“十個項目九個涼，商業(yè)投資很正常”。片中也有不少無厘頭的喜劇笑點，比如周杰倫歌詞?！拔医兴?，打我的馬”、“刀仙”、陳小達(dá)的蹩腳功夫等。這些笑點在影片的最后也給出了呼應(yīng)。爛片導(dǎo)演反轉(zhuǎn)成“有良心的藝術(shù)家”，笨拙的警察維持了公序良知，殺手竟是拯救者，影片也很好完成了諷刺部分。諷刺戲劇往往會與懸疑類型相互沖突，這部影片在喜劇元素的把控上很穩(wěn)，不突兀，沒有太割裂的地方。

《十二怒漢》《東方快車謀殺案》等類似密室推理的影片多以群像的方式塑造人物形象，角色之間的話語權(quán)變化、戲劇張力是最大的看點?！稉P(yáng)名立萬》雖然做不到這些經(jīng)典作品人物群像的藝術(shù)表現(xiàn)力，但也可以看出下了不少功夫。編劇李家輝和導(dǎo)演鄭千里之間的“編劇署名”糾葛，過氣演員關(guān)靜年與鄭千里“一個耳光”的陳年舊怨，警察大海身上的戲謔與真實，殺手齊樂山的捉摸不透等，每個角色各具特色。人物關(guān)系的發(fā)展與反轉(zhuǎn)等也具有看點，比如鄭千里關(guān)鍵時刻還回了關(guān)靜年那一個大耳光，前后呼應(yīng)得很妙；小警察從擦槍走火的幼稚呆萌，到與兇手的配合默契展開自救，再到讓人在笑中帶淚中死去，小角色看點多。懸疑影片群像戲尤其是需要人物表演的戲劇張力，影片尹正飾演的李家輝、喻恩泰飾演的鄭千里、楊皓宇飾演的關(guān)靜年、柯達(dá)飾演的陳小達(dá)、鄧家佳飾演的蘇夢蝶都完成了角色需要；張本煜飾演的齊樂山、秦霄賢飾演的大海、余皚磊飾演的黑衣人則比較出彩，角色劇情有亮點，表演自然契合角色。整體群像戲調(diào)度還算流暢，節(jié)奏把控不拉胯。

懸疑電影要好看，需要嚴(yán)謹(jǐn)精彩的戲劇結(jié)構(gòu)、群像表演的戲劇張力和對節(jié)奏的超強(qiáng)把控，這是讓觀眾沉入劇情的基本條件，而讓觀眾達(dá)到情緒上的共鳴，則需要看影片的核心立意與主題表達(dá)。影片中密集出現(xiàn)的話題點，能引發(fā)一定的情緒價值，而影片最后的溫暖結(jié)尾式的反轉(zhuǎn)，也帶有一定治愈性。李家輝那一只伸出去又停住的手，保護(hù)了那個女孩的尊嚴(yán)，成為影片一抹亮色。

或許對于大多觀眾來說，在影院再次體驗到能大笑一場的觀影感覺，比什么都重要。