中國作家協會主管

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

（欄目主持：虞婧）

匪我思存，中國作家協會會員，湖北省作家協會副主席。自2005年至今，已出版作品23部，其中，《東宮》《來不及說我愛你》《千山暮雪》《寂寞空庭春欲晚》《愛你是最好的時光》等被改編為熱播影視劇。

從2010年至今，有相當數量的網絡文學IP被改編成影視劇播出，尤其近幾年來，網絡文學IP改編不乏現象級熱播劇，業內也總有討論，怎樣才能寫出一部適合改編成影視劇的網絡小說？并且也有將某些網絡小說分類到“IP方向”的現象出現，也就是認為這類小說適合IP改編。

但我個人還是覺得，網絡文學IP改編影視劇，只有難易程度不同，不能一言以概之，即不能單獨說哪個類型最適合，IP改編就像高山流水遇知音，遇見合適的團隊，領會原著的精髓，可能就會改編得相當成功。比如《流浪地球》改編自劉慈欣老師的一部短篇小說，既保留了原著的精神，又巧妙地根據電影這一藝術形式進行了戲劇結構的調整與故事的再塑，非常成功。

這就是文學的神奇之處，每位讀者看過文字，會對這些文字描繪的故事產生自己的想象，有些頗有才華的讀者，甚至可以由文字描述的一個畫面，延展出另外一個全新的故事。

我這幾年一直在影視和網絡文學之間跨界來去，就從影視改編的角度，說一說影視公司購買IP的各種因素吧。

這兩年受影視行業寒冬的影響，所有的影視公司，包括視頻平臺，對IP采購都越發謹慎。視頻平臺更傾向于頭部內容，所以是否具有高知名度，是否具有爆款潛質，都是IP采購的重要因素。那么中小IP就絕對沒機會了嗎？那也不是，畢竟還有一個重要因素是爆款潛質，故事新穎有趣吸引人，那就是具有爆款潛質。

另外寫作手法也占據了重要的影響因素，比如最理想的狀態是，一部作品人設特別新穎有趣，主要人物關系張力十足，如果全文50萬字左右，其中45萬字都是滿滿的干貨——也就是從小說到劇本的轉換幾乎不用做太多改動的情節，那么就是非常有潛質改編成影視劇的作品，但實際上可以達到這種最理想狀態的作品是相對較少的，所以有強烈的風格和特點也會吸引IP改編的注意。

以我自己的作品來舉例，其實我的部分作品在IP改編上是有相對難度的，因為我的小說篇幅都不長，大致在20萬字到30萬字之間，這樣的情節量導致后期劇本創作的過程中，編劇其實需要添加更多的支線情節，才能夠滿足劇本的情節量，而這些支線情節和次要人物，又最好不要改變太多原著主線的根本。如果將原著小說比成幾份食材，那么怎么用這些食材做成一桌菜，非常考驗后期改編的能力。做得好就是既豐富了情節量，又拓展了原著中全部所埋的支線、暗線、伏筆，甚至原著提及一句的小小配角也可以改編得熠熠生輝，但如果做得不太好，那么會給觀眾一種注水的不佳觀感。

《來不及說我愛你》劇照

我也曾經和一些編劇老師交流過，他們對我作品的印象是情感濃烈，人物極致。雖然有時候情節量不太夠，但都有相應的拓展基礎。所以即使原著小說相對字數不多，情節量不夠，但如果創作上有相對較強的風格和特點，在IP改編中還是會有一定優勢的。

如果人物設定沒有太高的區別度和記憶點，人物情感以及人物關系比較普遍常見，作品以描寫環境景物和情緒心理為主，情節推進慢而無力，情節的發展都在讀者或觀眾的預料之中，那么這個IP就不太有改編的競爭力。

我認為，在一部作品里，人物比情節甚至還要重要。因為同樣的事件，不同的人物身在其間的反應是完全不同的，一個有趣的人物，自然就會帶來有趣的事件。這里的“有趣”不是狹意的“有趣”，比如我們想寫一個木訥的人，也可以將他寫得十分“有趣”。

另一個重點是矛盾和沖突，人物關系必須是有張力的，矛盾沖突隨時有爆發力。舉個例子，剛才說到要寫一個特別木訥的人，他考上了大學，結果報到第一天，寢室里就有一個特別靈活的室友，看不慣他的木訥，而這個靈活的人，因為自己抖機靈抖慣了，說不定就想捉弄一下這個老實木訥的同學，大家都知道，如果他捉弄成功了，這故事就不好看了，必然因為種種原因，木訥的同學反倒沒有被捉弄，這機靈的同學搬起石頭砸了自己的腳。在這過程中，可以加進初出茅廬剛剛留校沒什么經驗的輔導員，另外兩個不同性格的室友等等，去推進故事的發展。

也可以反過來想一想，如果我們要打破套路，就寫這位機靈的同學真將木訥的同學成功捉弄了，下一步該如何寫，才能峰回路轉更好看。

寫故事有意思的地方就在這里，它千變萬化，有一萬種腦洞，有一萬種可能性。每條路都不一樣，沿著每一條路走下去，都是金光大道。剛才舉的小小的例子，就是在我們具體創作過程中，每天要面對的情況。我們怎么把一個普通的人物寫出他與眾不同的特點，我們怎么把尋常的情節寫得不尋常。我們怎么觀察生活，然后把一些素材用到我們的創作中去。

劇本和小說是兩種完全不同的文學載體，但從某種意義上來說，二者之間又是相通的，它們都是通過事件去展現人物，通過人物的不同反應去推動事件的發展，最終讓大家看到有趣的故事。所以把人物關系寫得張力十足且好看，不僅是IP改編的要求，也是我們網文連載的要求。

從篇幅來說，網絡文學近十年來的閱讀更新模式，導致很多作品篇幅相對較長，這對影視改編來說是相對不利的。一部三百萬字左右的作品，如果要改成電影，勢必只能選擇其中的極小一段。如果要改編成電視劇，也必須做出大量的取舍和精化，這都是IP改編中的難度所在。曾經也有很多讀者吐糟，好好一部小說被改得面目全非，其實也是在這種取舍和精化過程中，制作方因為種種原因，或者客觀條件的限制，沒能保有原著真正的精髓，甚為可惜。所以這幾年來，很多網絡作家也親自參與劇本創作，也有非常多的成功案例。畢竟，作者最了解自己的作品。

從這幾年的熱播劇可以看出，網絡文學IP改編仍舊占據了很熱門的位置，且題材分布多種多樣。青春校園、都市職場、古代仙俠、懸疑推理……可謂是遍地開花，每一類題材都有“爆款劇”。但我個人還是覺得，其實沒有一個固定類型的小說是最適合影視劇改編的，而是每一種類型在改編時都有其優劣勢，最重要的還是作品內容本身適不適合影視改編。

但是通過這幾年的“劇王”，我們也會看到一個趨勢，真正能夠有全民影響力的“劇王”，絕大部分還是有現實主義精神的題材。從平臺采購的傾向性，到影視公司的制作傾向性，到觀眾最真實的觀劇需求，都會使現實題材更容易進入改編的視野。

比如今年熱播當之無愧的劇王《人世間》。再比如《歡樂頌》《大江大河》這類非常優秀的現實題材的網絡文學作品，其改編的電視劇也具有高度的全民討論度。

網絡文學是來源于草根的文學，也是當下時代最貼近人民群眾的通俗文學種類，我們擁有四億多網民讀者，擁有一定的社會影響力。網絡文學既然來源于人民群眾，也應該承擔我們相應的社會責任和時代擔當。

我們應該多寫一些反映真實生活的精品力作，真正讓網絡文學來源于人民，最終回歸于人民。這些反映真實生活的精品力作，自然而然，也會有IP改編的極大可能性。

網絡文學還是一種非常年輕的類型文學，二十多年來，網絡文學從萌芽到繁榮昌盛，網絡文學IP改編成影視、游戲、動漫其它文娛產品比比皆是，而且，網絡文學也成功向海外輸出了許多優秀作品。希望社會各界給網絡文學更多關注和支持，也祝福網絡作家朋友們潛心創作，多出精品，共同將網絡文學推向更繁榮。