中國作家協會主管

原標題：專訪||詩人崔寶珠

崔寶珠，女，河南省睢縣人。筆名翩然落梅，詩作散見《詩探索》《詩刊》《星星》《詩歌月刊》等刊物。有作品被《新華文摘》《青年文摘》等轉載。入選《中國最佳詩歌》《中國年度詩歌》《中國詩歌精選》等數十種詩歌選本。部分詩作被譯成外語。著有詩集《虛無客棧》?！对娍飞绲?8屆青春詩會學員，魯迅文學院第31屆高研班學員。

1、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發你寫詩的靈感是什么？

最早開始試著寫，是在90年代，讀書的時候在筆記本上試著分行，寫自己想說的話。真正地接觸現代詩歌，已經是2000年以后了，當時網上突然出現了很多現代詩歌論壇，我注冊了一個名字“翩然落梅”，開始和詩人們交流，學著寫現代詩歌，并怯生生地貼在論壇上。

最早激發我寫詩的靈感，這個有點說不清，如果說是潛意識中的，大概起源于村莊里的古老民謠吧。聽唱民謠的年代已經久遠，幼時懵懂的理解讓記憶變形，只剩下只鱗片爪，留在黑暗中的空白，代之以千奇百怪的想象。回憶之中，有長眉烏發美人回眸的一轉，被雷電瞬間擦亮的樹葉的搖動，對無形的龐然大物的恐懼，這些留在我的記憶中，短暫零亂而模糊。我長大后，有想表述的欲望，卻不知從何說起，當我接觸到現代詩這種自由的表達方式，這些記憶就好象接通了電源，觸發了我描述的欲望，也許這就是最早寫詩的源頭吧。

2、請選擇2—3位對你的詩歌創作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

少年時我喜歡李白，誰不喜歡李白呢？即使我是個女孩，也有白衣快馬、“事了拂衣去、十步殺一人”的行俠的夢想，所以喜歡李白那種飄然、那種灑脫和豪氣。后來我慢慢長大后，喜歡李商隱的潛悲和柔腸、喜歡李賀的詭譎凄美，尤其是李賀的詩，和我的詩意之源——那些幽暗的鄉村式的神秘記憶很相契合，也許在暗里影響了我，成為我詩歌的底色，即使到了中年后，我開始喜歡樸素的東西，也依然欣賞這種純黑的底色上幽亮的文字（或是灰燼上盛放的玫瑰）。

3、你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式?

很少有真正的一揮而就，大多數是在生活中，突然出現了一種感覺，不但不成詩，連一字一句皆無，然而如果有時間有心情坐下來，寫下來一個詞，如果寫對了，這種感覺便濃郁了。然后再試著用句子來尋找它，看它到底是什么。如果第一個詞找不到，感覺隨時會消失，多數時候，這種感覺是錯誤的，或是找到的詞語不匹配，它不是詩，或是在坐下來寫下的時候，它便消消溜走了。如果捕捉到了它，表達的過程總是困難的，最終還是詞不達意，有時氣息也不對，完全不對，反復修改讓人沮喪。多數是這樣，無能為力。

4、你如何看待生活、職業與你詩歌寫作的關系？

隨著年齡的增長，生活會向人的大腦中填塞太多缺乏詩意的東西，它不是哀愁，而是煩躁，對想象力是種摧毀。心境的平和很重要，它可以讓你保留想象力。一個焦慮的人很難能留有想象和詩意擴展的空間，中年的女性多數是焦慮的，職業、孩子、家庭讓人深陷于困頓之中。也許其中有禪意，欲辯已忘言，但于很多人來說，只是令人疲乏而厭倦的。往往在黎明早醒、雞啼將起的時候，人世尚遠，夢境尚存，有那么一兩個剎那，詩神會短暫的與我擦肩而過，然而多數我因為瞌睡而錯失掉了。至于一些新聞熱點式的東西，我很少關注，也感覺很難把它寫成詩歌。我的詩歌是安靜的，無用的，不會慷慨陳詞。

5、我你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

當我讀到一首好詩的時候，我會迫不及待去關注這首詩歌的有關評論，和內心的想法去對照，仿佛是和朋友談論一樣。當評論和內向的想法相悖，我覺得對于詩歌的理解，可能會多了一種角度，對于內向的人很適合。然而我很少寫諸如此類的評點評論。大概因為感覺評論是有一定專業性的，而自己不太具備這方面的知識和能力。

6、你如何評價現在的中國詩壇？

或許因為我地處偏僻，也少與人交流，我不太清楚這個“詩壇”的概念，是否把中國當代寫詩歌的人全算在一起，混裝進一個壇子？其實我感覺中國詩人們還是各自孤獨地寫作著吧，應該算是荒野中的燈火，有的地方密些，有的地方疏些，然而就寫作來說，還是孤獨的，一個人面對生活的虛無和荒誕。

7、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

我覺得詩歌寫作，一是需要經驗，可能是生活的，也可以是閱讀的，這需要好的記憶和體悟力，能夠融會貫通，在生活和閱讀中煉制屬于自己的東西。二是具有一顆敏感而熱忱的心，麻木冷漠無法成為詩人。還要有捕捉日常事物中潛藏詩意的能力，透過表面觀察事物本質的能力。三是要掌握一些語言上的技巧，具有熟練處理詩歌語言的能力，詩能成其為詩，語言是最重要的，這是可以通過訓練而得到的能力。

8、請提供你自寫作以來的10首代表作題目,并注明寫作年代。

走在溝底的人 2005；

薄暮 2010；

獄墻上的美人 2010；

商丘 2011；

峰巔 2013；

藍馬 2017；

手影 2016；

抽掉梯子 2016；

場景 2020；

明鏡 2021。