中國作家協(xié)會(huì)主管

摘 要：快速崛起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)量大如山卻體猶未健，“有高原缺高峰”現(xiàn)象十分突出，亟需文學(xué)批評(píng)家入場(chǎng)，補(bǔ)齊批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)這塊“短板”，以加強(qiáng)文學(xué)批評(píng)，運(yùn)用一定的標(biāo)準(zhǔn)去解讀、評(píng)價(jià)、引導(dǎo)和規(guī)范，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“長個(gè)子”走向“強(qiáng)筋骨”，實(shí)現(xiàn)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)離不開“文學(xué)”品格，也不可脫離“網(wǎng)絡(luò)”特點(diǎn)，是在賡續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的理論拓新；應(yīng)基于網(wǎng)絡(luò)語境的思想性、藝術(shù)性、產(chǎn)業(yè)性、網(wǎng)生性和影響力等維度，架構(gòu)起由核心層、中間層、外圍層組成的動(dòng)態(tài)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；高質(zhì)量發(fā)展；評(píng)價(jià)體系；批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)

一、“現(xiàn)象級(jí)”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)期待批評(píng)入場(chǎng)

伴隨網(wǎng)絡(luò)媒體在中國的快速普及，在不到30年的時(shí)間里，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已發(fā)展成為一支不可小覷的文學(xué)新軍，并且是當(dāng)代文學(xué)中最具活力和創(chuàng)新力的文學(xué)形態(tài)，其創(chuàng)造的海量作品和各項(xiàng)亮眼數(shù)據(jù)，形成了一個(gè)個(gè)網(wǎng)絡(luò)奇觀和文學(xué)熱點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文化都產(chǎn)生了重要影響。據(jù)最新發(fā)布的第48次互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告披露，截至2021年6月底，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.11億人，較上年底增長2175萬人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)71.6%，較上年同期提升1.2個(gè)百分點(diǎn)，手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.07億人，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例為99.6%，其中有4.61億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶。另據(jù)中國作協(xié)《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》和第五屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》透露，截至2020年底，我國已累計(jì)創(chuàng)作2905.9萬部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，有累計(jì)超2130萬人上網(wǎng)寫作，日均活躍用戶約為757.75萬人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到249.8億元，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的累計(jì)改編量為8059部，其中年度內(nèi)由網(wǎng)絡(luò)小說改編為紙質(zhì)出版物、動(dòng)漫、影視劇、游戲和其他類型文創(chuàng)產(chǎn)品共有724部。如此令人驚嘆的文學(xué)生產(chǎn)規(guī)模和增長效率，其所改變的不僅是文學(xué)發(fā)展格局，還有人們對(duì)文學(xué)的重新認(rèn)知和未來文學(xué)的可能走向。更為重要的是，當(dāng)浩瀚的網(wǎng)文作品覆蓋大眾娛樂市場(chǎng)并大踏步走出國門、笑傲世界的時(shí)候，它自身的局限性與不確定性，可能會(huì)讓人質(zhì)疑其作為有價(jià)值文學(xué)節(jié)點(diǎn)的歷史合法性，進(jìn)而制約其成長空間，因?yàn)檫@一文學(xué)的“大躍進(jìn)”式增長是未經(jīng)“過濾”也缺少評(píng)判和理性審視的。

由于歷史短暫導(dǎo)致實(shí)踐創(chuàng)新超越觀念轉(zhuǎn)型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的噴涌而出讓人猝不及防，文學(xué)界面對(duì)此顯然心理準(zhǔn)備不足。一直以來，人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)都是見仁見智，甚至差異很大。持正面評(píng)價(jià)的觀點(diǎn)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是媒體變遷、時(shí)代進(jìn)步的必然產(chǎn)物，它是一次文學(xué)生產(chǎn)力的大解放，其所創(chuàng)造的通俗化的大眾小說滿足了廣大普通讀者的休閑娛樂需要，體現(xiàn)了“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，并且發(fā)展成為一種新的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，拉動(dòng)了文化消費(fèi)，繁榮了泛娛樂市場(chǎng)，并以“講好中國故事”的方式走出國門，成為中國文化對(duì)外傳播的一支新生力量，在世界文化市場(chǎng)中占有一席之地，因而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成就和意義不可低估，應(yīng)該得到充分肯定和鼓勵(lì)，這可稱作“網(wǎng)文價(jià)值”論。與之對(duì)立的觀點(diǎn)是“網(wǎng)文低俗”論，該種觀點(diǎn)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)算不上是“文學(xué)”，最多只能算“準(zhǔn)文學(xué)”，甚或視之為“非文學(xué)”，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)寫作無門檻，發(fā)表時(shí)缺少“把關(guān)人”，上網(wǎng)搞文學(xué)創(chuàng)作要么像“玩票”，是網(wǎng)絡(luò)沖浪、找樂“抖機(jī)靈兒”的產(chǎn)物；要么是尋找“錢途”，為了養(yǎng)家糊口或發(fā)財(cái)致富才去網(wǎng)上碼字，然后靠字?jǐn)?shù)變現(xiàn)，完全是商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)的結(jié)果，因而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充斥銅臭味而缺少文學(xué)性，甚至是粗俗、媚俗、低俗的代名詞，是“文字垃圾”。這些觀點(diǎn)各持其理，也都能找到事實(shí)依據(jù)，但它們是否客觀、公允，誰能決斷？靠什么去評(píng)判？如果沒有科學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，只能是自說自話，難以對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值作出客觀判斷、得出大家公認(rèn)的結(jié)論。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)面臨的困境不僅如此，還有文學(xué)理論批評(píng)的薄弱和隔膜。相比于創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)起步時(shí)間不長，成果偏少，與創(chuàng)作極不相稱。傳統(tǒng)批評(píng)家介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的人不多，入場(chǎng)較晚，一些學(xué)院派批評(píng)者甚或認(rèn)為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是旁門左道，算不上學(xué)術(shù)，這導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)隊(duì)伍陣容不大且增長較慢。而那些“轉(zhuǎn)行”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的學(xué)人，有的一時(shí)無法擺脫傳統(tǒng)批評(píng)的套路，習(xí)慣于用評(píng)價(jià)傳統(tǒng)文學(xué)的方式方法、標(biāo)準(zhǔn)模式和表達(dá)形式去評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，難免“東向而望不見西墻”，雖劬勞執(zhí)著卻難中肯綮，終歸對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的解讀與評(píng)判助益甚微。基于此，筆者曾多次撰文呼吁，研究和評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前提是“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，批評(píng)家首先要“入場(chǎng)”，需“走進(jìn)”而非“走近”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，進(jìn)網(wǎng)站，讀作品，參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)活動(dòng)，與創(chuàng)作者和網(wǎng)站經(jīng)營者交朋友，了解這一文學(xué)類型的作者狀況、創(chuàng)作方式、傳播形態(tài)、商業(yè)模式、營銷策略乃至各類新技術(shù)手段和App應(yīng)用等。做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)行，才有可能真正成為一個(gè)懂網(wǎng)文、說行話的內(nèi)行批評(píng)家。

另外，我們所說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)比較薄弱，主要是指?jìng)鹘y(tǒng)的線下評(píng)論、紙介發(fā)表的批評(píng)比較薄弱。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的主陣地在線上，而不是在線下。如會(huì)說話的肘子2021年的新作《夜的命名術(shù)》4月18日上線后，當(dāng)月即吸引65萬人閱讀、評(píng)論，有15萬人付費(fèi)訂閱，任何一個(gè)作品的線下評(píng)論都難以如此快地達(dá)到這樣的人氣量級(jí)。網(wǎng)絡(luò)在線評(píng)論已經(jīng)是數(shù)字化媒介時(shí)代最主要的文學(xué)評(píng)論方式，開放的新媒體平臺(tái)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)提供了便捷的自由表達(dá)空間。

線上評(píng)論的優(yōu)勢(shì)有二：一是參與者眾多，二是互動(dòng)性強(qiáng)。但線上批評(píng)也有其局限性。網(wǎng)絡(luò)空間眾聲喧嘩、言人人殊，會(huì)滋生許多非文藝、非理性的粗口罵戰(zhàn)，甚至為了刷分控評(píng)、賺取流量而刻意拉踩、煽動(dòng)輿論。網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)中的“即時(shí)評(píng)”“本章說”快人快語，即興表達(dá)，如魯迅所言“好處說好，壞處說壞”，自有其便捷、犀利、率真之長，但也存在蜻蜓點(diǎn)水、不深入透徹，或言不及義、不得要領(lǐng)，甚至粗言惡語、偏激失當(dāng)之局限，例如近年來出現(xiàn)的“飯圈”文化、粉絲罵戰(zhàn)，便讓正常的在線交流走偏了方向。要避免這些負(fù)面現(xiàn)象的發(fā)生，除了進(jìn)行行之有效的網(wǎng)絡(luò)治理外，更需要構(gòu)建網(wǎng)文的評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而用正確的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)來規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，讓線下與線上、離線與在線的批評(píng)均運(yùn)行在規(guī)則的軌道之上，形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良好生態(tài)和有序發(fā)展。

二、建立批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的需要

時(shí)至今日，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了“跑馬圈地”式的粗放發(fā)展的規(guī)模擴(kuò)張期，而進(jìn)入品質(zhì)寫作、強(qiáng)調(diào)文學(xué)性訴求的高質(zhì)量發(fā)展階段。此時(shí)，從學(xué)理上解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，建構(gòu)理論邏輯與歷史實(shí)踐相統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)文藝學(xué)體系，就不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必然要求，也是時(shí)代賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者的歷史使命。于是，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)不僅十分必要，而且十分緊迫。

首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的速度寫作和“巨存在”體量亟待批評(píng)介入和學(xué)理疏瀹。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的低門檻和“弱把關(guān)”體制，有效釋放了社會(huì)底層的文學(xué)創(chuàng)造力，龐大的創(chuàng)作族群生產(chǎn)了浩瀚的文學(xué)作品，打造了世界文學(xué)的“中國奇觀”，也是人類文學(xué)史上的“網(wǎng)絡(luò)奇觀”。但網(wǎng)站平臺(tái)中的數(shù)千萬部網(wǎng)文作品，有的只能算“文字”而非“文學(xué)”。那些日更不輟的“鍵盤俠”，為了完成既定的碼字量，為了互聯(lián)網(wǎng)上期待閱讀的萬千粉絲，當(dāng)然更是為了創(chuàng)作者自己更大的消費(fèi)市場(chǎng)收益，常常來不及精心構(gòu)思、仔細(xì)打磨便倉促就章，草率、粗疏、“灌水”湊字?jǐn)?shù)的現(xiàn)象便在所難免。文學(xué)網(wǎng)站特別是那些大型網(wǎng)站儲(chǔ)藏的網(wǎng)絡(luò)小說，以玄幻、奇幻、仙俠、修真、歷史架空等幻想類作品居多，反映現(xiàn)實(shí)生活、表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材作品不占主流。盡管近年來政府倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，“玄幻霸屏”現(xiàn)象有所改觀，但思想性、藝術(shù)性、可讀性俱佳的優(yōu)秀之作依然不多。例如，筆者進(jìn)入起點(diǎn)中文網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，截至2021年12月11日，起點(diǎn)網(wǎng)收藏的玄幻、奇幻、仙俠、武俠等幻想類小說達(dá)1162801部，現(xiàn)實(shí)題材類小說只有43492部。從近年來“凈網(wǎng)行動(dòng)”“劍網(wǎng)行動(dòng)”“掃黃打非”等網(wǎng)絡(luò)治理情況看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域盜版侵權(quán)、抄襲剽竊、洗稿融梗等現(xiàn)象一直存在并屢打不絕。在作品內(nèi)容導(dǎo)向和藝術(shù)質(zhì)量上，“三觀”有偏、導(dǎo)向不正或炒賣“三俗”現(xiàn)象一直是政府職能部門根治的重點(diǎn)。熱衷于寫職場(chǎng)腹黑、“種馬”濫情、后宮爭寵或諂媚市場(chǎng)、搜易獵奇以迎合受眾的現(xiàn)象也時(shí)有所見，耽美耽改、歷史虛無主義、不良亞文化以及由不健康網(wǎng)文作品和粉絲文化引發(fā)的諸如飯圈亂象、打投控評(píng)、愛豆引戰(zhàn)、流量應(yīng)援等，干擾了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，帶偏了網(wǎng)絡(luò)文化方向，也嚴(yán)重影響了網(wǎng)絡(luò)正常生態(tài)。這時(shí)候，呼喚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)激濁揚(yáng)清、及時(shí)“止損”，對(duì)于實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展就顯得至關(guān)重要。

從作品本身看，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)不能沒有批評(píng)入場(chǎng)。批量生產(chǎn)的網(wǎng)文作品良莠不齊，好的作品得不到推介和充分傳播，低劣之作難以被及時(shí)甄別和有效批評(píng)，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長期處于自生自滅狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以類型小說為主打，每一類小說都有相對(duì)穩(wěn)定的讀者群，每一類網(wǎng)文作者，無論是專寫玄幻、修真，還是擅長穿越、架空，都在千方百計(jì)地為自己的粉絲寫出他們喜愛的故事橋段，為讀者量身定制出“三千洪荒流”“十萬種田文”，或自設(shè)“瑪麗蘇”“虐戀梗”。“套路文”的長期霸屏，迎合式“投喂”市場(chǎng)，不僅會(huì)掣肘藝術(shù)的創(chuàng)新，還將敗壞讀者胃口。有的創(chuàng)作為了商業(yè)利益放棄文學(xué)追求和藝術(shù)責(zé)任，不顧及作品的社會(huì)效果，“這些故事在平臺(tái)算法的幫助下，精準(zhǔn)地推薦給每一個(gè)符合其口味的觀眾，讓我們大笑/幻想/震驚……當(dāng)我們?yōu)槊赓M(fèi)享受平臺(tái)提供的內(nèi)容而竊喜時(shí)，卻不知自己早已成為平臺(tái)操控的一分子，我們的數(shù)據(jù)和習(xí)慣成了被無節(jié)制開發(fā)的礦產(chǎn)”。這樣的作品，會(huì)對(duì)受眾特別是青少年讀者產(chǎn)生不利影響，這就需要?jiǎng)偨∮袨榈奈膶W(xué)批評(píng)去辨識(shí)它們，分析其危害，需要運(yùn)用一定的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)去檢驗(yàn)、引導(dǎo)和規(guī)制。

再從文學(xué)職能看，需要有批評(píng)的精神力量引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出“奶嘴樂”消費(fèi)誤區(qū)。娛樂化的“爽感”是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的底色，其對(duì)滿足大眾打發(fā)閑暇的娛樂需求是有積極作用的。但過度娛樂的消極影響也顯而易見，其必然結(jié)果是要么走向尼爾·波茲曼所說的“娛樂至死”——理性、秩序和邏輯的公共話語日漸被膚淺、無聊、碎片化的娛樂所代替，長此以往，人類將變成娛樂化物種；要么落入布熱津斯基布下的“奶嘴樂”圈套——資本為社會(huì)底層人群生產(chǎn)出大量的“奶嘴”，讓充滿感官刺激、令人沉迷的消遣娛樂產(chǎn)品，比如偶像劇、真人秀視聽娛樂、電視、網(wǎng)絡(luò)、短視頻（包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）充斥大眾日常生活，使他們沉浸在“奶嘴樂”的自我安慰中，喪失對(duì)社會(huì)生活的思考能力和奮發(fā)向上的進(jìn)取心。一味追求娛樂、“爽感”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要避免落入這樣的誤區(qū)，就需要強(qiáng)健的文學(xué)批評(píng)來矯治和引導(dǎo)。

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作要用積極健康的作品引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚和人的精神世界，就需要增強(qiáng)文藝評(píng)論的戰(zhàn)斗力、說服力和影響力。因而，有沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，有什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，用什么樣的評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就不是一個(gè)可以忽視的小問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，就必須強(qiáng)化批評(píng)實(shí)踐，盡快補(bǔ)齊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體系的標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)這塊“短板”。如習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話中所倡導(dǎo)的：“打磨好批評(píng)這把‘利器’，把好文藝批評(píng)的方向盤，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實(shí)事求是，對(duì)各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場(chǎng)，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評(píng)的良好氛圍。”

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要什么樣的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)

如果我們承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然是“文學(xué)”，那就意味著評(píng)價(jià)它需要運(yùn)用文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，即文學(xué)史上被公認(rèn)的行之有效的批評(píng)尺度，如孔子所說的“思無邪”（《論語·為政》）、“辭達(dá)而已”（《論語·衛(wèi)靈公》），孟子的“知人論世”（《孟子·萬章下》）、“以意逆志”（《孟子·萬章上》），劉勰提出的“六觀”（《文心雕龍·知音》），恩格斯提出的“美學(xué)觀點(diǎn)和歷史觀點(diǎn)”的標(biāo)準(zhǔn)，習(xí)近平提出的“歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的”批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，還有現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的真善美統(tǒng)一的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、思想性與藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)等，都是我們?cè)谠u(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)需要借鑒、傳承或遵循的；同時(shí)，如果我們承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“網(wǎng)絡(luò)”文學(xué)，那我們?cè)诮?gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，還應(yīng)該兼顧網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)。我們知道，大凡文學(xué)創(chuàng)作，都需要?jiǎng)?chuàng)作者有深厚的生活積累，有對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深入體察與洞悉，還要有對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的傳承與借鑒，以便讓筆下的作品達(dá)成“較大的思想深度和意識(shí)到的歷史內(nèi)容，同莎士比亞劇作的情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性的完美的融合”。評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品仍然需要堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、可讀性與影響力相統(tǒng)一，做到“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”。這些是任何一種文學(xué)批評(píng)或作品評(píng)價(jià)都應(yīng)該堅(jiān)持的基本標(biāo)準(zhǔn)和原則，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)也不能例外。例如，2015年國家新聞出版廣電總局首次組織開展“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”時(shí)就提出：“推介的作品應(yīng)具有較好的思想主題，題材多樣，藝術(shù)上有所創(chuàng)新，既包括了一批緊跟時(shí)代步伐、弘揚(yáng)主旋律、彰顯民族正氣的作品，又包括了創(chuàng)作形式獨(dú)特、題材內(nèi)容新穎、深受讀者喜愛的知名作品。”中宣部出版局2021年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”評(píng)選設(shè)置的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)中要求：思想性、文學(xué)性、可讀性有機(jī)統(tǒng)一，作品具有較高的文學(xué)性、藝術(shù)性，既能滿足人民文化需求，又能增強(qiáng)人民精神力量，既有較好的市場(chǎng)反響，又有較高的文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值；作品導(dǎo)向正確、質(zhì)量過硬，能以文學(xué)的力量溫暖人、鼓舞人、啟迪人，有助于提升人們思想認(rèn)識(shí)、文化修養(yǎng)、審美水準(zhǔn)、道德水平，作品導(dǎo)向正確、質(zhì)量上乘、語言規(guī)范等。這說明衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品依然需要堅(jiān)持傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，特別是思想性標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)，它們構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的“核心層”。

同時(shí)，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，不能忽視“網(wǎng)絡(luò)”媒介在批評(píng)中的特殊性，這種特殊性是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性決定的。

相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性主要有三：第一是它的商業(yè)屬性。如果說大凡文學(xué)都具有“文學(xué)”與“經(jīng)濟(jì)”的二重性功能，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)濟(jì)功能就更為明顯也更加重要。可以說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能發(fā)展到今天這個(gè)局面，文化資本的市場(chǎng)化形塑功不可沒——從2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)立“VIP付費(fèi)閱讀”的商業(yè)模式，到中文在線、掌閱科技、閱文集團(tuán)成長為上市公司，再到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP版權(quán)分發(fā)、多媒體改編形成泛娛樂文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)業(yè)集群，終而成就可與好萊塢影業(yè)、日本動(dòng)漫、韓劇相提并論的世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國時(shí)代”，商業(yè)績效的杠桿作用已成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可或缺的經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)。在這個(gè)過程中，如何實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的雙效合一，是所有網(wǎng)文創(chuàng)作尤其是文學(xué)網(wǎng)站平臺(tái)需要認(rèn)真對(duì)待和正確解決的課題。

第二是它的網(wǎng)生性。互聯(lián)網(wǎng)不僅是文學(xué)的媒介和載體，還是文學(xué)的“生產(chǎn)場(chǎng)”和“孵化器”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運(yùn)行機(jī)制不再是傳統(tǒng)的“你寫—我讀”的“一次性創(chuàng)作，完整發(fā)表”，而是“讀寫互動(dòng)”并“以讀制寫”，“讀”與“寫”的互動(dòng)交流可以直接干預(yù)作家的創(chuàng)作過程，影響作品的故事走向或人設(shè)格局。例如，辰東的《圣墟》連載五年之后，于2021年2月11日宣告完結(jié)，但許多粉絲對(duì)故事結(jié)局不滿，要求不一樣的大結(jié)局的呼聲太高，辰東不得不于3月19日重寫大結(jié)局，由此兩度成為網(wǎng)文圈熱門話題。此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作已不是抽象、模糊的適應(yīng)讀者市場(chǎng)的問題，而是讀者具體、微觀、有針對(duì)性地介入作品創(chuàng)作，并極大地影響了作者的故事創(chuàng)意與寫作心態(tài)。在一定意義上說，許多網(wǎng)文作品都是由作家和粉絲共同完成的，特別是“本章說”“即時(shí)段章評(píng)”“IP喚醒計(jì)劃”“AI智能伴讀”等社交類App出現(xiàn)后，網(wǎng)絡(luò)傳媒的交互作用在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的地位得以進(jìn)一步凸顯，它們已經(jīng)融入文學(xué)生產(chǎn)過程和作品本體，因而評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)就不能沒有網(wǎng)生性維度。

第三是量化計(jì)算、精準(zhǔn)推送的影響力評(píng)價(jià)。由于網(wǎng)絡(luò)傳播的技術(shù)性特征，一個(gè)作品的影響面、接受度、受眾人群分布、粉絲反應(yīng)、市場(chǎng)效果等等，均是可以量化計(jì)算的，如作品點(diǎn)擊量、付費(fèi)閱讀數(shù)、月票數(shù)、盟主數(shù)、打賞數(shù)、免費(fèi)閱讀的頻次與時(shí)長、貼吧話題數(shù)、長評(píng)短評(píng)情況等。“網(wǎng)絡(luò)”這個(gè)媒介的“常量”始終滲透在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的各個(gè)維度及其批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的每個(gè)要素之中，一部作品的文學(xué)影響力、社會(huì)影響力、讀者影響力等，均可以在傳播效果中得到立竿見影的認(rèn)知與評(píng)估，這是任何一種傳統(tǒng)文學(xué)都不可能實(shí)現(xiàn)的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這三個(gè)特殊的本體構(gòu)成，預(yù)設(shè)或規(guī)制了評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)市場(chǎng)、技術(shù)、傳播等新的維度，由此便需增設(shè)相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)：即依托市場(chǎng)績效的產(chǎn)業(yè)性、源于技術(shù)傳媒的網(wǎng)生性和聚焦傳播效果的影響力等。

基于以上分析，評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便有了完整的五大標(biāo)準(zhǔn)：思想性、藝術(shù)性、產(chǎn)業(yè)性、網(wǎng)生性和影響力。前二者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)共有的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，后三者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所獨(dú)有的三個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。由此形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)的體系化結(jié)構(gòu)。于是，我們可以嘗試提出批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的“議程設(shè)置”：評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想性標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的核心層；評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)生性標(biāo)準(zhǔn)和產(chǎn)業(yè)性標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)成這個(gè)評(píng)價(jià)體系的中間層；而網(wǎng)絡(luò)作家作品的影響力標(biāo)準(zhǔn)則可置于該評(píng)價(jià)體系的外圍層。核心層、中間層、外圍層三個(gè)層級(jí)的邏輯結(jié)構(gòu)可如圖示：

需要注意的是，我們基于“網(wǎng)絡(luò)”和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)特定語境，設(shè)置了相應(yīng)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，并將它們置于特定評(píng)價(jià)體系中，以此劃分出核心層、中間層、外圍層等不同層級(jí)，目的在于更好地理解它們之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)的特定維度和功能形態(tài)，并不意味著以此區(qū)分各要素、各層級(jí)的重要程度和整體疏密關(guān)系。在實(shí)際評(píng)價(jià)過程中，每一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)都只能在整體系統(tǒng)中發(fā)揮作用，而不是脫離整體，讓各評(píng)價(jià)要素彼此疏離、互不相干。比如我們?cè)u(píng)價(jià)某一部網(wǎng)絡(luò)小說，考辨其思想性時(shí)必須看作者如何用藝術(shù)的方式來審美地表達(dá)某種思想和觀點(diǎn)，讓這種思想觀點(diǎn)產(chǎn)生吸引關(guān)注、打動(dòng)人心的感人力量；同樣，評(píng)價(jià)作品的產(chǎn)業(yè)績效、網(wǎng)生表現(xiàn)和傳媒影響力時(shí)，如果脫離了作品的思想傾向和藝術(shù)價(jià)值，所有的評(píng)價(jià)都將是無意義的。亦即是說，只有在表現(xiàn)思想性、藝術(shù)性上是有效的，其產(chǎn)業(yè)性、網(wǎng)生性和影響力才是有意義、有價(jià)值的；與之相關(guān)，一部網(wǎng)文作品如果失去了產(chǎn)業(yè)績效，沒有了網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)，喪失了應(yīng)有的傳播效果和影響力，其思想性和藝術(shù)性也將淪為“空轉(zhuǎn)”，失去根基，無從附著和依憑。

并且，這個(gè)評(píng)價(jià)體系的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)成主要是針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評(píng)價(jià)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家評(píng)價(jià)、文學(xué)網(wǎng)站平臺(tái)評(píng)價(jià)、網(wǎng)文IP改編的延伸評(píng)價(jià)等，還可以是有所選擇、有所側(cè)重甚至需要增設(shè)新的維度和標(biāo)準(zhǔn)的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不確定性與可成長性，網(wǎng)文作品題材、內(nèi)容的多樣性與復(fù)雜性，決定了批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的相對(duì)性，我們所要做的和能做的，是從創(chuàng)作實(shí)踐和作品實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是地作出客觀判斷，而不是膠柱鼓瑟，把評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)視為僵化的教條。

附本文題錄

1. 歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待建立自己的評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)》，《社會(huì)科學(xué)輯刊》2022年第2期。

2. 歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待建立自己的評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)[J].社會(huì)科學(xué)輯刊,2022(02):161-166.