中國作家協會主管

谷運龍的長篇小說《兩江風》講述了一個“掃黑除惡”伸張正義、維護社會穩定和發展經濟的故事。近年來，隨著國家治理能力不斷提高，掃黑除惡專項斗爭取得一系列成果，為中國持續創造“兩個奇跡”夯實了社會基礎。相應地，掃黑除惡與發展經濟也成為文藝關注的熱點話題。在信息資訊內爆，特別是自媒體如短視頻、直播和微信發達的今天，文藝創作特別是文學書寫不是變得簡單而是變得更難了，在思想提煉和藝術表達等多方面都對藝術創作特別是現實題材創作提出了挑戰。在數字化的信息社會，現實主義創作如何向我們說話？如何在信息泛濫中吸引讀者？《兩江風》啟示我們，一部作品能夠為時代發聲和受人矚目，從而實現與時代同頻共振，首先要明白為誰寫作、為誰代言，是沉溺于杯水風波的一己悲歡，還是融入人民生活的海洋?！盀檎l寫作”不僅決定作品的思想境界和審美品格，更是對作家責任和藝術能力的檢驗。只有把藝術追求與時代主題在相互切近中，向著更高的境界邁進，展現出一個民族應有的精神力量，才能寫出肩上的道義和胸中的乾坤。在藝術創作的道義制高點上，《兩江風》以其精神境界的開掘，揭示了中國共產黨沒有任何個人的私利，而是代表人民的利益，全心全意為人民服務是中國共產黨的宗旨和信念。人民就是江山，江山就是人民，守江山就是守人民的心。社會主義文藝是人民的文藝，高揚文藝人民性的創作與黨的初心高度契合?；氐阶髌繁旧?，小說沒有回避現實矛盾，對黑惡勢力及其成因有著深刻認識，更有著深厚的家國情懷和為人民之心，使作品洋溢著向往光明的崇高之美。

一、現實題材與作家的藝術審美想象力

何謂現實，看起來似乎不言自明，實際上卻不然。嚴格意義上講，作家面對的所有東西都是現實，都有其現實性，是一種現實的存在，但對于有著現實主義眼光的作家而言卻又不盡然。顯然，現實有著復雜的內涵、多重維度和無限性旨趣，理解現實、把握現實必然要高于現實。這個“高于”就是作家與現實互看的對象化能力，是作家應有的藝術審美想象力，正是這個“高于”要求作家執著于現實題材創作。所謂“現實題材”不是現實生活現成地擺在那里等待作家去發現和反映，而是以藝術的眼光，經由作家的情感、心理、思想、精神的浸潤，使現實內化為主觀化的“現實經驗”，才能作為一種“現實題材”進入文學藝術。這個過程也是思想內容與外在表現形式相互尋求與契合的構思過程。它是作家的一種自覺選擇和文學藝術的自主表達，是作家介入生活、發現生活、把握生活進入創作過程的結果。因而，現實題材關聯著作家的創作態度和對藝術效果的訴求，是現實感的獲得和藝術性的張揚?，F實題材意味著作家對待生活和創作的某種態度，它既是一種文藝形態和創作方法，更是一種精神追求。何謂現實主義？秦兆陽先生在20世紀50年代曾指出：“現實主義是指人們在文學藝術實踐中對于客觀現實和對于藝術本身的根本的態度和方法。這所謂根本的態度和方法，不是指人們的世界觀，而是指人們在文學藝術創作的整個活動中，是以無限廣闊的客觀現實為對象，為依據，為源泉，并以影響現實為目的；而它的反映現實，又不是對于現實作機械的翻版，而是追求生活的真實和藝術的真實。”可見，現實主義文藝創作必須高度介入生活，“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”，作家和人民大眾一同躍動著脈搏，反映人民的心聲和愿望。

作家關注現實題材要傾聽時代的聲音，以文學的感悟力和藝術想象力回應時代之問?，F實主義從不避諱藝術審美想象力，其可能性立基于現實性之上，從中體現一個作家的審美追求和價值訴求。當下，一些以掃黑除惡為題材的影視文學作品風靡市場，都有著良好的口碑與不俗的熱度。大多數創作素材都取自現實生活的真實案件。藝術創作如何把一個政治命題（典型案件）轉化為一種文學敘事，是對作家的哲學思考與藝術表達能力的考驗。源于現實生活的真實案件，在技術處理上細節多采用藝術化處理，同時，為增強觀賞性和娛樂化色彩，往往在嚴肅題材中加入適量喜劇元素，展現人性之美。不同于通常意義上的藝術創作，《兩江風》帶有更多作者生活的歷練、真切的人生經歷和身邊人的故事，因而在藝術表達上更為真切與可信。

兩江是碼頭，也是江湖，自然有著江湖人物的種種傳聞。但這傳聞在現實的兩江縣并不虛，那就是黑老大熊天坤和霸道賀胡子密織的蛛網。小說第一章起筆不凡，呈現了一幅20世紀90年代半島市兩江縣污濁之氣氤氳的時代背景，從而為主人公出場渲染了一層悲壯的色彩?！八麄兒彤數匾恍┕賳T沆瀣一氣，編織出一條條無形而又韌性十足的繩索，有時還會變成美女蛇或蜘蛛精，縛住對抗他們的手足，扼住將發出正義之聲的喉嚨?！闭窃诜諊嫱械们〉胶锰帯⒘粝聭夷?、為高潮埋下伏筆之際，小說的主人公黨一民作為兩江縣委副書記并提名為縣長人選，在這種氛圍中揭開了時代大幕。在兩江縣的權力真空被常務副縣長白海峰把持半年多后，半島市委左書記的話又在黨一民的耳邊響起：“兩江的工作重點在于如何還老百姓一個平安的生產生活環境，難點在于如何打擊黑惡勢力。市委選中你，是權衡了很多利弊的。你年輕，有脾氣有血性有膽量，這是你的長處和優點，也是你在兩江立住腳的本錢。但同時也是你的缺點。脾氣大容易得罪同志，血性盛容易魯莽行事草率決策。所以，關鍵時刻一定要冷靜下來，遇事多和班子成員溝通研究，多向縣委請示。特別要多和郝書記商量，他對兩江的情況熟，工作經驗豐富，辦法多。要多向他請教和學習?！?/p>

小說的主人公黨一民是一個不忘初心、崇尚使命的黨員領導干部形象。這樣值得謳歌、值得學習和尊敬的形象，在當下的文學作品中還是太少了。相對于知識型作家，作為官員型作家的谷運龍做過縣長、縣委書記、副州長和州人大常委會主任，有著豐富深厚的生活經驗積累和人生歷練的曠達。這使得中國共產黨執政為民的理念與情懷自然地顯現于文學創作中，并成為其堅持現實主義創作的自覺追求。同時，也促使其把目光投向現實題材，其作品透露出強烈的泥土氣息，從中生長出扎根大地、致敬光明的人生葳蕤，在把握現實中彰顯了一個有良知的作家的責任和擔當，這是其作品人民性彰顯的源泉所在。令我印象深刻的是此前他關注生態環境危機的小說《幾世花紅》，該作品不僅文采斐然，在文字的燦爛中還有一顆憂世之心和哀民生之多艱的人文情懷。今日的《兩江風》更是在文字的遒勁有力中直面地方黑惡勢力的猖獗，以現實主義精神生動詮釋了中國共產黨人是干什么的，以強烈的使命感還人民一片凈土。習近平總書記指出：“全黨必須牢記，為什么人的問題，是檢驗一個政黨、一個政權性質的試金石。帶領人民創造美好生活，是我們黨始終不渝的奮斗目標。”①文藝作品要贏得人民的認同，必須站穩人民的立場，為人民發聲，為人民代言，深入生活，扎根人民。習近平總書記指出，“源于人民、為了人民、屬于人民，是社會主義文藝的根本立場，也是社會主義文藝繁榮發展的動力所在。”②因此，黨的十九大報告指出，加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。關注現實題材，堅持現實主義創作，谷運龍有著堅定的信念。他在訪談中說：“觀照現實、反映現實甚至于批判現實將和自己結伴前行，終此一生?！薄秲山L》源于生活，自然有著現實生活中泥土的粗糙與野氣，但其中的質樸與真誠使其對現實題材的發掘始終保有藝術性的文心，各種機緣的雜糅共在促使作品實現了中共黨員的初心與文學初心的交融，在作者的深刻思考與人生哲理熔鑄筆端中實現了小說文心與黨性的有機統一，這使《兩江風》有著一種卓異的風采。谷運龍在訪談中說：“這個形象還不夠豐滿，還有不少需要打磨和雕琢的地方。但有時粗糲也會是一種風格。”黨一民形象的塑造盡管略顯粗糲，卻是鮮活的、立體的、有尊嚴的、有追求的、活著的人，他可以和我們交流對話，訴說人生的悲歡離合與不屈的抗爭，向我們傳達共產黨人應有的信念，為官一任就要擔起責任，就要把這塊土地上的人民裝在心中，哪怕自己付出兒子、愛人的生命也決不向黑惡勢力低頭。在一定意義上，小說詮釋了“黨的根基在人民、血脈在人民、力量在人民，人民是黨執政興國的最大底氣。民心是最大的政治，正義是最強的力量。黨的最大政治優勢是密切聯系群眾，黨執政后的最大危險是脫離群眾”③。揭露黑暗是為了展示光明，生活中不可能沒有陰暗面，現實生活中總有不盡如人意的地方，有責任感的作家總是以光明驅逐黑暗，用直面現實的勇氣和樂觀主義精神對待眼前的不如意，以文學的溫情和浸潤人心的力量，鼓舞人們在黑暗面前不氣餒、在困難面前不低頭，用理性之光、正義之光、善良之光照亮生活。因為他們懂得“清泉永遠比淤泥更值得擁有，光明永遠比黑暗更值得歌頌”，只有塑造最美的人物、謳歌奮斗的人生，才能以文藝的力量堅定人們對美好生活的憧憬和信心。小說中黨一民贏得民心是現實主義創作的勝利。它說明現實題材沒有過時，現實主義創作也不會過時。

二、當下現實主義精神應有的價值指向

在各種資訊和信息高度發達的今天，對一個作家而言僅僅滿足于做一個時代的“記錄官”顯然是不夠的。如何源于生活而高于生活，從中彰顯現實主義精神，是對一個有出息的作家的考驗。誠然，現實主義要求作家必須關注生活、深入生活、扎根人民，以一種深刻的、歷史的眼光，從生活的蕪雜和瑣碎中，在各種生活場域和人物命運的展開或人物性格演變中展現出某種普遍性規律或本質性價值，并借助各種細節或場景彰顯某種內在的意義。文學史表明，那些有著內在的意義或靈魂的作品才是好的作品。康德認為美的藝術品作為天才作品除了合于鑒賞的尺度外，最重要的還在于它須有“精神”或“靈魂”。所謂“精神，在審美的意義上，就是指內心的鼓舞生動的原則”④。這個原則不是別的，正是一個藝術家應該把審美理念表現出來的能力。在他看來，取悅感官的“快適的藝術”除了供人們一時的歡娛和消遣外別無深趣，而以反省的判斷力而非以官能感覺為準則的藝術則“促進著心靈諸力的陶冶，以達到社會性的傳達作用”?？档滦哪恐械乃囆g指向的是有靈魂的、美的藝術，在堅持現實主義創作中弘揚主旋律，堅持藝術為人民的屬性，而不是圖解政策。這在今天仍是何謂好的作品的一個尺度。

“文者，貫道之器也。”文藝從來不是花里胡哨的能指的漂浮，而是在與時代同頻共振中為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，從而體現出鮮明的價值導向。事實上，文藝只有向上向善才能成為時代的號角。相對于對什么是現實主義的悉心領會，什么不是現實主義則可能更為清晰明確。“圖解現實、概念化、機械化、簡單化的寫作不是現實主義；投機性的迎合政治的功利寫作也不是現實主義；高大全、空心化、模式化、生活等級化的寫作更不是現實主義?！雹菝珴蓶|同志曾指出，“缺乏藝術性的藝術品，無論政治上怎樣進步，也是沒有力量的。因此，我們既反對政治觀點錯誤的藝術品，也反對只有正確的政治觀點而沒有藝術力量的所謂‘標語口號式’的傾向。”⑥所謂現實主義精神是作家在作品中對人的命運和生存境遇的一種真切關注和深刻的感同身受，體現出一種基于理想主義的樂觀精神的高揚，一種直面現實的批判與抗爭而生成不屈的意志，以及在理念上把人民裝在心中的俯首甘為孺子牛的謙卑，這使作品的主人公能有尊嚴地從作品中向我們走來。好的小說一定能創造出令人印象深刻、鮮活獨特的人物形象。所謂鮮活獨特一定是帶有時代特征和時代氣質，從人物形象中解讀出時代精神和時代獨有的印記，這樣的作品才能緊緊抓住時代。就此而言，《兩江風》在抓住時代中成為一部直面現實、揭露黑暗、伸張正義、展示光明的優秀現實主義作品。

所謂現實主義絕非照鏡子式地反映生活，而是以藝術理想、審美理念和價值訴求燭照生活，從中體現出忠于生活基礎上應有的價值指向與典型性，這是對作家藝術構思能力、審美表達能力和把握時代的哲思能力的檢驗。現實主義不是一個標簽，而是一種精神追求和價值指向。它既是一種題材的選擇，也是一種面對現實生活和堅持文學介入如何表達的態度。對于現實主義，恩格斯在1844年4月的書信《致瑪·哈克奈斯》中，有一個經典論述，“現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物?！庇⑿凼敲褡遄铋W亮的坐標，濃墨重彩記錄英雄、塑造英雄，讓英雄在文藝作品中得到傳揚，禮贊英雄從來都是文藝創作的永恒主題。扎根腳下的土地，文藝作品才能灌注生氣。之所以強調現實主義是一種精神追求，乃是表明作家對待現實的一種態度、勇氣和氣魄，從而把自己擺到人物命運的起伏中，以平凡表現偉大，以作品贏得讀者，而不是膚淺地貼上什么主義的標簽。文似看山不喜平，好的小說一定是在情節沖突和一系列事件中刻畫人物性格、揭示人物命運?！秲山L》有一系列沖突和事件令人印象深刻，如霸道的賀胡子在公安局門口的大街上修房子，賀胡子的跋扈形象躍然紙上，也把矛盾沖突推到風口浪尖，成為對黨一民執政能力的嚴峻考驗。如何處理矛盾沖突和事件？拆除賀胡子的違建房，懲辦菜霸任春光，化解高利貸危機，收回熊天坤的礦山，等等，都是在與黑惡勢力的正面較量和主動出擊中爭奪民心，鞏固黨的執政基礎。在維護社會穩定的斗爭中，黨一民越來越講究策略，他在政治上和性格上越來越成熟；同時，作為縣長他還要抓經濟發展，上水電站項目，引導農民種植經濟作物，推動縣域國企改革，抗洪救災，堅持依法治理，等等，都是在提高老百姓收入和把人民大眾裝在心中，以經濟社會發展贏得民心，同樣是對黨的執政基礎的夯實。這一系列的情節演進和性格塑造，充分展示了作者的才華和凌云健筆，也使黨一民的形象立起來、立得住?！秲山L》把掃黑除惡與社會穩定、推動經濟發展關聯起來，不僅關乎現實中如何體現中國共產黨執政為民的理念和治理能力，也關乎文學敘事如何合乎邏輯地展開，從生活真實邁向藝術真實，從而聚焦于人物形象塑造，在矛盾沖突的情節展開與情感起伏的波瀾中使主人公黨一民的形象進一步飽滿，也顯現出作者筆力的遒勁。

大踏步地走在中國式現代化道路上，中華民族偉大復興不是敲鑼打鼓就能實現的，作品也深刻揭示了人民的美好生活不是輕易就能實現的，幸福是奮斗出來的，是中國共產黨人特別是黨的領導干部付出沉重的代價換來的。黨一民為了與黑惡勢力作斗爭，為兩江縣的發展創造好的條件，付出了血的代價，經受了沉重的打擊，這也錘煉了黨一民執政為民的堅定決心和理想信念。小說在人物性格刻畫和事件沖突中塑造了擁有擔當意識和責任感的黨的領導干部形象。正是無數普通共產黨員和黨的領導干部鑄就了中國共產黨的偉大，正是他們在實踐中踐行了偉大的建黨精神。同樣，也正是精神力量使這部作品煥發出一種震撼人心的力量，在文筆的汪洋恣肆中蕩開一種藝術的境界，在真切地觸動心靈中感受著人物命運的起伏和情感變化的波瀾不驚。它啟示著我們，現實主義文學在今天依然是有力量的，優秀的文藝創作依然需要以現實主義精神向時代發言。

三、在彰顯文藝的人民性中書寫現實主義精神

新時代為什么還要倡導現實主義創作？吳義勤認為，無論我們進入了怎樣的新時代，現實主義仍然是無法替代的，仍然是最受歡迎的，仍然是我們最為需要的?！笆紫?，現實主義文學是幫助我們認識自己所處時代的特殊視角和重要工具，是它讓我們獲得了對于現實身在其中又出乎其外的能力，是它提供了超越‘不識廬山真面目，只緣身在此山中’之迷茫的可能。其次，現實主義是最能喚起我們審美共鳴與價值認同的文學形態。現實主義在中國的興盛既是中國特定的時代需要決定的，同時又是中國主流文學觀念和審美心理主動選擇的結果?！雹攥F實主義是一種時代要求，歷史地看，一切轟動當時、傳之后世的文藝作品，反映的都是時代要求和人民心聲。文藝創作不能徒有其表、花里胡哨，而是要在文字、色彩和線條中注入真誠的為人民的心。“能不能搞出優秀作品，最根本的決定于是否能為人民書寫、為人民抒情、為人民抒懷?！雹嘈聲r代文藝要高揚文藝的人民性。“江山就是人民、人民就是江山，打江山、守江山，守的是人民的心。中國共產黨根基在人民、血脈在人民、力量在人民?！雹崃暯娇倳浿赋觯叭嗣癫皇浅橄蟮姆?，而是一個一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內心的沖突和掙扎?！雹馊嗣窬褪巧钪械拿恳粋€人，就是我們身邊的人?！秲山L》是一部張揚人民性的現實主義作品。

初來兩江縣的黨一民經歷了叵測又驚心的“縣長選舉事件”，小說的一干人物悉數登場，展示了一個有利于人物性格發展變化的特定環境。人物與環境一同成長：在為人處世中形成飽滿的性格，在掃黑除惡中實現兩江縣的河清海晏。這一幕既是給黨一民的“下馬威”，也定格了黨一民處事不驚的歷練與擔當，同時也揭示了環境的惡劣與人心叵測。黑惡勢力的猖獗使黨的執政基礎面臨挑戰，預示著對民心的爭奪將更加激烈。其實黑惡勢力的惡并不全然寫在臉上，儼然不是江湖碼頭的打砸搶，甚至還披上了公司合法化的外衣。小說即使書寫黑惡勢力也沒有符號化，盡管有著某些套路的痕跡，卻寫出了一種復雜性與變化起伏。兩江縣縣長黨一民與黑老大熊天坤第一次面對面，就揭示了黑惡勢力公司化的面孔以及如何滲入地方經濟社會運行。有真實的環境才有可信的人物，英雄是在平凡中煉成的。“一個縣的兩個當家人就這樣被錢的問題套得牢牢的開不了工，管著幾千平方公里土地的人卻被如何讓這片土地富裕和美麗起來深深地困惑著。還不如一個熊天坤，要風得風要雨有雨。沙石、礦山、電源點，這些本該造福兩江的資源，卻如流金淌銀的河，嘩嘩地流進他的私囊。”在小說中，水電站事件不僅串聯起民族地區的發展與國家部委的支持，還把黨一民的人物成長擺進去了。從初來的被動到主動打開局面，在與黑惡勢力的斗智斗勇中展示了人物的歷練和心理的起伏，使人物形象沒有止步于扁平化與定型化，這是成為好作品的基礎。文學介入現實必然要寫出生活的復雜。小說在擔當和造福一方中刻畫人物性格的成長，也塑造了頗具典型性的社會環境。“市委任命一民為兩江縣委書記，白海峰轉任兩江縣政協副主席?！秉h一民在歷練中對政治有了更多的領悟，“政治是一片開闊的曠野，讓你的胸懷和格局變得更大，同時又是一片高遠的藍天，讓你的境界變得更高，更是一個浩瀚的海，讓你的情變得更深?！敝袊伯a黨追求的政治“是指階級的政治、群眾的政治，不是所謂少數政治家的政治” 。這種政治觀決定了以人民為中心的價值導向。同樣，文藝創作也必須堅持高揚人民性。習近平總書記一再強調：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。” 在人物形象塑造上，不僅黨一民的形象具有性格與精神的成長，賀玲玲同樣也不是一個符號化或扁平化的人物，而是有著情感波瀾、心理變化與性格的發展，是一個有個性的新女性。雖然天下黑社會套路差不多，但小說也描繪了黑老大熊天坤在挖政府墻腳與政府爭奪人心中的謀略、手段，其勢力之大和對沙礦石資源的控制已經影響到政權穩定和地方經濟發展，令人對黨一民的安危（大民之死、秀玉發瘋被害）揪著一顆心，從而定格了一個迎難而上的共產黨人形象，以及背后以郝書記、左書記為代表的黨組織的堅強領導。

小說敘事始終保持在“掃黑除惡與堅持依法治國”的一定張力內，菜霸、保護傘、集資、群體上訪、安置下崗職工、解決就業、辦戒毒培訓班、發展經濟、建原生態文化試驗區，只有收回沙場，斬斷黑社會財路，才能摧毀滋生黑社會的經濟基礎?！耙粋€政府對老百姓而言是真正的天和地，天朗氣清，萬物才能生機盎然?！毙≌f藝術地呈現了經濟發展與社會穩定的關系，文字的汪洋恣肆并沒有沖擊文本應有的理性認知，可謂“斜逸并不旁出”，小說敘事始終合乎生活邏輯展開，有一種從容的克制，這是藝術扎根生活的體現，更是作者基層生活的厚積薄發?！爸挥行睦镅b著老百姓的人，才裝得下天下！只有滿懷真情的人，才消化得了罪惡！”這就是共產黨人的胸懷和氣魄！小說敘事張弛有度，節奏感把握得很好，接地氣的語言為小說增色很多，如賀玲玲是“春光在她臉上搖曳出淺淺的微笑”，任春麗是“她那飽含著晨露的目光和閃耀著秋韻的神采點燃了玲玲秋山的霞彩”。從容悠然的筆法顯示了作者駕馭材料的能力很強，情節設計跌宕起伏、戲劇性沖突也很抓人，使“掃黑題材”的藝術性創作有了提升，顯現出一種單純政治性訴求和商業娛樂相融合之上的藝術把握，使現實主義精神得到充分彰顯。顯然，《兩江風》是作家谷運龍下了很大功夫也頗見功力的一部文學作品，是一部有著現實主義精神追求的優秀文學作品?；谧髡叨嗄晟詈竦纳罘e累和人生閱歷，是以藝術觀照現實又高于現實的審美想象力的藝術構思，以其創作題材“掃黑除惡”和改革發展的艱難觸及人心，它是文學又是生活，是高于生活的文學，其復雜的能指不能簡單地貼標簽。因此，對它的理解和定位要放在現實主義文學版圖中來思考和展開，在多維度的解讀中闡釋作品的豐富意蘊和創造價值。谷運龍以其作家的良知和很高的政治站位，在彰顯問題意識和人文情懷中高揚了文藝的人民性，在為人民抒懷和為人民抒情中真正踐行現實主義精神，凸顯了文學的魅力?！秲山L》以其對現實題材的關注和對藝術卓越性的追求贏得讀者的喜愛和認同，它使我們看到了人民精神的成長，相信它既能贏得讀者的口碑和評論家的認可，也一定能通過市場的檢驗。今天我們正處在一個關鍵的時期，一個民族的復興需要強大的物質力量，也需要強大的精神支撐，“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝”?，F實主義文藝無疑是鑄就民族精神和時代精神、增強人民精神力量的最好方式和路徑之一。

小說文本結構獨具匠心，雙重線索相互交織的復線結構使整個小說漫而不散，猶如一首不老的川江號子，在作者用心調度中張弛有度。一條明線是代表兩江縣委縣人民政府的黨一民和黑老大熊天坤圍繞沙石（礦山）資源控制權展開的激烈爭奪，沙石資源是盤活和發展兩江縣經濟的命脈所在，因此對沙石資源控制權的爭奪成為結構全篇的軸心。整部小說圍繞沙石資源的爭奪展開人物命運的刻畫，成為各種矛盾沖突和情節展開的斗爭場域；一條暗線是有情有義的主人公的個人情感的波動，圍繞黨一民與三個女人（妻子秀玉、同事賀玲玲和初戀任春麗）的情感糾葛及其對個人品性、道德操守與人間真情的謳歌，展現了人性漸趨豐富與性格的飽滿。當然，小說還有進一步提升的空間。任何一部優秀作品都有不斷生長的內核，和可以升華到哲思境界的“文心”。就此而言，《兩江風》的“文心”還有待進一步凝練和明晰化。

注釋

①習近平：《決勝全面建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利》，人民出版社2017年版，第44-45頁。

②習近平：《在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話》，人民出版社2021年版，第7頁。

③《中國共產黨第十九屆中央委員會第六次全體會議文件匯編》，人民出版社2021年版，第95頁。

④康德：《判斷力批判》，鄧曉芒譯，人民出版社2002年版，第158頁。

⑤吳義勤：《通向現實主義的路到底有多遠？》，付秀瑩主編《新時代與現實主義》，作家出版社2019年版，第15頁。

⑥毛澤東：《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東文藝論集》，中央文獻出版社2002年版，第69頁。

⑦吳義勤：《通向現實主義的路到底有多遠？》，付秀瑩主編《新時代與現實主義》，作家出版社2019年版，第10-11頁。

⑧習近平：《在文藝工作座談會上的講話》，人民出版社2015年版，第16頁。

⑨習近平：《在慶祝中國共產黨成立100周年大會上的講話》，人民出版社2021年版，第11頁。

⑩習近平：《在文藝工作座談會上的講話》，人民出版社2015年版，第17頁。

毛澤東：《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東文藝論集》，中央文獻出版社2002年版，第70頁。

習近平：《在文藝工作座談會上的講話》，人民出版社2015年版，第19頁。

（本文為國家社科基金重大項目“習近平總書記關于文藝工作重要論述與新時代中國文藝理論學術體系建構研究”的階段性成果，項目批準號18ZD006）