中國作家協會主管

文化觀察

近日，多部女性題材電視劇陸續登陸熒屏，前有首部女性懸疑劇《江照黎明》，后有反映都市女性成長的《心居》，就連家庭劇《相逢時節》里最受人關注的角色，也是袁泉出演的新型精英女性。這些都市劇的女主演，不乏海清這樣常年占據家庭劇“頭把交椅”的資深媳婦專業戶，也有袁泉、童瑤這種憑借近兩年突出表現再度翻紅的“青衣”，而頂著“小花”名號的馬思純，也開始在網劇中挑戰中年女性角色。一時間，大批以中年女性為主角的電視劇霸屏，“30+”“40+”的中年女演員獲得了更多一展才華的機會。

現象

社會進步催生影視題材質變

上一次集中提出中生代女演員的職業困境，源于2019年演員海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一次呼吁：為中生代女演員提供更多的職業機會，第一次將“女演員上了年紀”的困境擺上臺面。

時隔近三年，行情似乎發生了轉變。

帶頭發聲的海清持續在多部主流影視劇中刷臉，并在剛剛收官的《心居》中，與處于上升期的女演員童瑤來了一次酣暢淋漓地飆戲。姚晨憑借電視劇《都挺好》躋身國產劇一線。宋佳則以《小舍得》打開電視劇市場,今年，她與袁詠儀攜手主演的時尚劇《盛裝》，更是將大女主模式搬到了時代劇中，在《人世間》中的演技也得到了觀眾的認可。

從三年前的大倒苦水，到三年后的市場熱門，中生代女演員走出困境與女性題材影視內容趨勢的變化相輔相成。近兩年來，女性題材劇似乎掌握了“流量密碼”，從打出女性群像劇概念的《歡樂頌》，到刷新女性劇話題高度的《三十而已》，從改編經典名著的《我的前半生》，到聚焦中年婚戀的《小敏家》。大批以“30+”“40+”女性角色為主角的影視劇紛紛推出，也讓劉濤、童瑤、袁泉、馬伊琍、周迅、秦海璐等，成為這股風潮中被市場選中的女演員。

先后制作過《小歡喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性題材劇的知名制片人、檸萌影業執行副總裁徐曉鷗在接受采訪時就表示，近兩年來，大眾對于更為豐富的女性形象已經有了越來越高漲的呼聲，在她的創作清單里，“20”“30”的故事已經相繼成功，《四十正好》的故事也已經在待拍列表里。

經徐曉鷗打造出來的作品中，海清、宋佳受益于教育話題的“小”系列而成為全民熱議的“雞娃”母親，《小歡喜》中女演員陶虹還憑借精彩的表演，獲得了第26屆白玉蘭獎最佳女配角。

在徐曉鷗看來，過去圍繞中年女性的影視劇并不多見，主要是受到中國社會本身的發展程度影響，“過去，固然有40歲左右的杰出女性，但是數量相對少，呈零星狀態，沒有形成群像。我們對這些人物總體是陌生的、模糊的，所以在創作上都還是把女性形象固化在家庭身份上。而近兩年來，中國社會出現了一批40歲上下的優秀女性，而社會大眾對于影視劇中更為豐富的女性形象，也有了越來越高漲的呼聲。這種天然的題材需求，也會繼續為中生代女演員提供更多的職業機會。”

剖析

精進演技需擺脫同質化角色

當市場需求充分提升，能不能借助這股“東風”，就要看中生代女演員“八仙過海各顯神通”了。

一個最為明顯的例子，就是憑借《歡樂頌》系列而立下了精英女性固定人設的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過于深入人心，以至于她隨后塑造的多個角色都帶著安迪的影子。在都市情感劇《我們都要好好的》、都市愛情劇《我是真的愛你》以及女性勵志劇《星辰大海》中，她塑造的角色幾乎沒有本質區別，人物造型、臺詞風格和表演層次，都讓劉濤演誰都像安迪，角色重合度太高，以至于失去辨識度。

而曾經擁有過“國民媳婦”稱號的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。她沒有拘泥于一貫的主婦路線，在精明算計之外為人物馮曉琴加上了更多都市打工人的艱辛，也用不少細節處理豐富了馮曉琴的內心世界。相比之下，與她過招的演員童瑤就多少還停留在上一個角色中，同樣都是職場精英的人設，她飾演的顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質，甚至連著裝風格都很接近。

這似乎也預示著中生代女演員即將走進另一個困境。當她們擺脫了無戲可拍的窘迫之后，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在著重復生產和無意義的同質化？一旦女演員被固定貼上某種標簽，那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實不難預測。如果拒絕重復而韜光養晦去等待一個可以突破自我的劇本，在一年間就可能“風水輪流轉”的國產影視行業，又需要付出多大的勇氣和風險。

一個更為多樣化的內容環境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關系，愛情也不再占據大量篇幅。女性的職場發展成為故事重心。《女刑警隊長》《關于唐醫生的一切》《女人萬歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫生、幼師、律師等多種職業身份，呈現更多元的新時代職場女性，或許，這將是中生代女演員開始進入職業發展良性循環的開始。