中國作家協會主管

2009年8月9日，電視劇《蝸居》上演大結局。這部以“房奴”話題為主線的電視劇，在當時引發了有關社會、家庭、情感等問題的大討論，最終也收獲了7%的高收視率。該劇的熱度，并不遜色于后來的國民劇《甄嬛傳》。

整整13年后，滕華濤帶著新劇《心居》再度和觀眾見面。同樣是海清主演，同樣是講買房那點兒事，本劇的熱播很難不讓人聯想起當年的《蝸居》。

《蝸居》算不得意義深刻的作品。它講述平民百姓的那點兒家長里短，但還達不到深入骨髓、直達本質的地步；它展示了社會生活的種種現象，卻不敢揭露和批判，只敢在嘴里小聲嘟囔和抱怨。

然而，它畢竟通過海萍和海藻兩姐妹買房的故事，觸碰到了老百姓的痛點，引發了廣大觀眾的共鳴。今天，當我們談起“房奴”“小三”時，還是會想起這部電視劇。

可誰又能想到，13年后的《心居》，非但沒能克服當年《蝸居》的弱點，升華它的主題，反倒出現了各個層面的“大倒退”。如果說《蝸居》對社會現實的觸碰是小心翼翼、淺嘗輒止，那么《心居》則已經徹底“躺平”，主動淪為消費主義景觀社會的一部分了。就和屏幕上格外憔悴的海清一樣，《心居》所謂人文關懷的蒼白無力是無法掩飾的。

從郭海萍到馮曉琴：大女主劇等于女主互斗？

很多人也許都已經忘了，《蝸居》的絕對主角不是妹妹海藻，也不是宋思明，而是從家鄉來到大城市闖蕩的郭海萍。從這個意義上講，雖然那個年代可能還沒有這個概念，但《蝸居》是事實上的“大女主劇”。《心居》更不必說，劇集最重要的戲劇沖突就是馮曉琴和顧清俞的對峙。看宣傳海報上海清和童謠站的C位，也知道本劇的賣點在哪兒。

從郭海萍到馮曉琴，兩部劇的故事都從女主想買房的念頭開始，但有意思的是，扮演者沒有變，行為邏輯卻發生了翻天覆地的變化。

郭海萍為什么要買房？她來自于一個小城市，家境不上不下，但在當地也算是衣食無憂。但她并不滿足，于是考進大學，來到了大城市，削尖腦袋掙錢，只求在鋼鐵森林里有自己的立錐之地。買房，就成了必然的選擇。總之，她很奮進，這是一個大女主不斷向前卻又不斷受挫的故事。

然而，馮曉琴為什么要買房？她所在的顧家，目測房子一點兒也不小，況且還讓她的妹妹馮茜茜借住。買房的緊迫性和必要性完全不能和郭海萍同日而語。當然，馮曉琴的訴求是獲得一個獨立的空間，有一套“寫自己名字的房子”，不再有“寄人籬下”的感覺。然而精明能干的馮曉琴和丈夫這么多年下來只積攢了3萬元，首付卻要向顧清俞借100萬，購買價格200萬以上的房子。顯然，這錢是沒準備還了。

這就有些匪夷所思了。想買房沒問題，可以靠自己的努力奮斗去實現，可馮曉琴除了每天嫌棄自己的丈夫，還有什么行動呢？想借錢也沒問題，可馮曉琴是不是也應該問問自己的親朋好友，而不是把大姑姐的幫助視為理所當然？本劇的中心矛盾——馮曉琴和顧清俞的對立——本身就缺乏基礎，很難成立。那么以此為起點的敘事，還有多少合理性可言呢？

如果說《蝸居》要講述的是一部分都市白領、知識女性的生活困境，反映了不同地區經濟差異造成的個人（尤其是女性）困境，那么《心居》展現給我們的，就是兩位伶牙俐齒、老謀深算的女性的爭斗，個人物質欲望的相互碰撞。

《心居》的主創當然知道什么情節容易有熱度，什么場景觀眾愛看。所以，劇中的“買房”不再有《蝸居》里的社會意義，更沒有了對女性的同情理解，反而淪為用來營銷的熱點，僅此而已。

從郭海藻到馮茜茜：“第三者”的庸俗化、狗血化

當年的海藻走了和姐姐海萍截然不同的道路，因為她遇到了那個儒雅隨和、風度翩翩的宋思明。在內地電視劇史上，“第三者”的形象曾經發生過有趣的嬗變。比如，《牽手》里俞飛鴻飾演的王純，就讓“小三”不再那么面目可憎，到了《蝸居》里的海藻，更是充滿爭議。

她和宋思明之間，未必沒有真愛。海藻所追求的目標，也未必是金錢。事實上，她既希望從小貝身上得到幸福和溫暖，又希望通過宋思明打開一片新天地。這對許許多多像海藻一樣在異鄉漂泊的年輕姑娘們來說，或許是一道人生選擇題。她的選擇，到底是對是錯，清醒還是糊涂，解脫還是沉淪？直到今天，依然難以回答。

事實上，就連作者六六的心理都是矛盾的。一方面，她執意要給海藻安排一個悲慘的結局——同時失去宋思明和小貝的愛，以及生育能力；另一方面她又安排一個美國人馬克從天而降，給了海藻開啟新生活的可能。海藻的“復雜”，也是《蝸居》留給觀眾的思考題。

可到了《心居》里，海清飾演的馮曉琴的妹妹馮茜茜插足顧昕和葛玥的婚姻，已經沒什么道理可講。不管是她要報復曾經看低她的大伯母，還是看重顧昕所謂的“條件”，都不值一提。除了為電視劇增加一點狗血的爭吵戲，給網友提供一些痛罵“小三”的物料，還剩下什么意義？

好萊塢著名編劇理查德·沃爾特說，創造有價值的角色的基本原則之一，就是要讓每個角色都值得同情。因為同情，我們才會去思考人物的行為邏輯，繼而認識作品的主旨。13年過去了，我們卻連“海藻”都失去了。

從貪官到暴發戶：被架空的“現實主義”

郭海萍和馮曉琴最終都獲得了不錯的結局：前者開了一個中文學校，后者開起了養老院。但恐怕，這都要歸功于宋思明和展翔的幫助。

宋思明聽海藻說姐姐買房還缺6萬時，不禁笑了出來。這當然是一種隱喻——階層差異之大，已經到了“貧窮限制想象力”的地步。同樣的，馮曉琴不顧顏面向顧清俞借的100萬，也就是展翔一揮手的事兒。

在《蝸居》里，宋思明的結局被蒙上了一層悲情色彩，甚至引起不少觀眾的同情。但他與房地產商稱兄道弟的關系、出入高級場所眼睛都不眨的習氣，以及拆遷弄出人命也能四處疏通的手腕兒，都暴露了其權錢尋租、飲鴆止渴的本質。換言之，海萍所謂“奮斗”的結果必然要大打折扣。因為身受大恩，連海萍后來都對海藻和宋思明的關系沒什么話好說，中氣不足，只能對他說一句“善待海藻”。

六六的本意是想拿妹妹和姐姐的不同人生選擇做個對照，告訴大家，像姐姐這樣踏踏實實過日子，才是人生正道。可文本離開作者，就有了更廣闊的解讀空間，我們都明白：妹妹和姐姐的人生選擇，或許也沒那么大的差異，有的無非是人生際遇的不同罷了。說到這里，當年的觀眾也就明白，“買房”是怎樣和權力、階層、人性纏繞在一起的。

13年前，《蝸居》刺痛了一代人正在面臨的嚴酷現實。13年后呢？靠買房起家的展翔就像一個從天而降的虛構人物，不知為什么要摻和顧家的事，也不知為什么要誠心誠意地幫助馮曉琴。郭海萍要感謝的是權力，而馮曉琴要感謝的大概只有編劇。

于是，《心居》的一切矛盾沖突都建立在虛空的基礎之上，他們爭吵、互斗，但只是為了“演”給觀眾看。我們看到了顧清俞和施源、顧昕和葛玥之間“女高男低”的反差關系，看到了顧清俞（高知白領）和展翔（暴發戶）之間的趣味差異，看到了馮曉琴和本地人之間的地域差異，還有婆媳大戰、姑嫂大戰、兄弟姐妹大戰……這些當然都是主創安排好的“熱點”。

只是，看完《心居》之后，不會有人再像13年前一樣，為劇中人物的命運而唏噓不已。