一次富于挑戰性的寫作——江蘇師范大學《桂香街》研討會

市井細民的生活脾性，折射出人生欲求的混合雜糅狀態，包括物質層面的溫飽與富足，精神層面的溫暖和慰藉，倫理層面的尊重與秩序，法制層面的公正與規范，等等。唯其以混合的狀態存在，就顯出了既原始又頗為后現代的癥候。林又紅居于南州的底層市民生活和上流社會之外，所以對于整個桂香街的小販們或趙園子等各擁有一重觀察者身份，又讓她對于底層市民的生活懷有既同情又俯視的心態。于是整個小說敘事因為俯視底層而發現各種社會（現實體制的和文化心理的）暗疾，又因為走進底層而心生同情，興發對于現實體制缺陷的反思與批評；這使得林又紅在觀察擁有雄厚資本的上流社會時，處于弱勢地位，仍然具備發現和批評的能力，卻不可能產生同情……[詳細]

袁雪：感知黑暗的精神光束——評《桂香街》

所有的文學都是指向善和美的，這是文學的一條鐵律。范小青關注當下人們的生存現狀和精神狀態，在這個浮躁的時代下，她不僅寫出了當代社會中那些晦暗的角落，而且也感知到了那些穿透這些黑暗的光束。在《桂香街》中，作者構思這些食品安全問題的情節、塑造黑心商人的形象、展示小攤販們的私欲熏心，一切都只是為了更加突出善良和美好的可貴。于是，作者塑造了桂香街居委會干部的群體形象：一心撲在居委會工作上的老書記李淑琴、不求回報為居民服務的潘師傅潘伯煊、謊話連篇卻熱心待人的富二代陳菲、性格固執卻真誠辦事的余老師、表面熱忱卻心懷私心的小姜，還有逐漸向居委會走來的林又紅……[詳細]

賀嘉鈺：敘事的動力——從范小青《桂香街》談起

敘事動力，簡單來說，就是有效推動一部小說生長的內在力量與邏輯。具有充足敘事動力的小說，從語言到情節，從敘述到敘事，都有一種力量將讀者輕易地鏈接進敘事場域。具體到《桂香街》，便是你突然會發現，如毛細血管一般遍布于中國大大小小城市的社區居委會、小吃街，近在你生活半徑之內的日常，原來可以被如此細密地捕捉并打撈。而作為一部長篇敘事小說，《桂香街》是如何將交錯纏繞的人情世事、商場上的爾虞我詐、家長里短的雞毛蒜皮都裝載進撲面而來的市井氣息里？從敘述的角度看，“對話”是整部書的敘事動力之一……[詳細]

劉仁杰：平民的脾性、現實的敘述與大地的生命呼吸

現在的世界是很瘋狂的，現在的世界是很混亂的。置身如今這個文學日益邊緣化的時代，范小青更加強調作家內心的平和與安寧，時代已經很浮躁，人心也顯得煩亂，作家更需要保持冷靜，這樣才能清醒地看待這個社會，清醒地創作。生活中哪怕有些身不由己的情形，但寫作的心態始終都要堅持平和。桂香街的居民和小商販是荒唐的，也具有一定的代表性，通過桂香街這個窗口展現了廣大民眾的性格缺點。聯吉氏因為一樁沒有坐實的僵尸肉的案件而聲名掃地，聯吉氏的馬總也被迫關了公司離開中國。在聯吉氏準備離開中國市場之后，中國民眾卻又開始瘋狂搶購聯吉氏的貨物，懷念聯吉氏提供的優質產品。普通群眾用無知和荒唐親手斷送了聯吉氏之后，又懷念起聯吉氏的好，用自己的舉動打了自己一個響亮的耳光……[詳細]

曲楠：南州香可嚼——自治權的嗅覺隱喻與民間試驗

《桂香街》以較高的開放性和多元性，為讀者建構出了一個貼近自身、又富有試驗性的民間自治空間。小說在問題紓解的樂觀、昂揚的氛圍中結束，但作品主體并未回避對社會惡疾的批判，以林又紅為典型的基層干部，時刻保持著討問世道人心的正義，以及認清形勢與危機的清醒，正如蕭沆在《虛空序列》中所言：“害怕自己是處于同樣的目的，或者隨便什么目的在行動，害怕自己相信同樣的幽靈，或是任何別的幽靈，害怕自己被同樣的醉意或是任何其他的醉意淹沒；說到底，就是害怕與他們一同發瘋，或是在一群陶醉當中死去。”與此同時，范小青將“南州”官場系列小說的重心，轉移到了一地雞毛卻元氣淋漓、瑣碎細膩而更貼近真實的民間生活當中，由此呈現出別致的感動……[詳細]