當代文藝批評的成熟與自覺(孫偉科)

　　新時期以來，我國的文藝批評展現出了許多新面貌、出現了許多新氣象。這集中表現在：第一、文藝批評向本體回歸，更重學理化，更注重考鏡源流、通古今之變；第二、文藝批評的形式逐步多樣化，學院批評、媒體批評、先鋒批評等各擅其場、各領風騷，批評方法逐步自覺，心理學批評、社會學批評、形式批評、原型批評等，多姿多彩，異彩紛呈，顯現了與時代發展相映成趣的新景觀；第三、能夠體會創作甘苦的入情入理的批評多起來了，能夠借鑒我國古代審美批評智慧的文章也多起來了，概念滿天飛、跟著翻譯走、食洋不化的批評越來越失去讀者和市場的青睞。這說明我們的文藝批評在逐步走向成熟和自覺。

　　但這不是說我們的文藝批評已經到位了，我們的文藝批評滿足了時代和讀者的需求。相反，從這兩者看，我們的文藝批評存在著嚴峻的局面。第一、和文藝作品的繁盛相比，我們的文藝批評所存在的“短缺”和“缺席”非常明顯，很多作品和文藝現象根本沒有進入批評的視野，文藝作品的意義沒有得到及時而準確的概括和總結，也沒有及時地進行闡釋、分類和判斷。與文藝創作所達到的深度和廣度相比，文藝批評還處于“小規模”、“精英化”的階段。第二、文藝批評的圈子化問題嚴重。一個作家、藝術家有固定的評論人群，批評模式化，定位固定化，能做到好處說好，但卻不能做到壞處說壞，一團和氣，很少有圈外的異見者、真正的批評者介入、發言、評論，這就使得文藝創作和批評的互動關系弱化，使批評不能發揮應有的激濁揚清、褒優貶劣的作用。第三、沒有將批評中已經達成的認識、觀念系統化，進而標示出時代的標準、當代的高度和精品的指標要求。這些年來，我們的文藝批評論壇不少、討論會不間斷，論壇上、大會上大家也談論了許多觀點，各家觀點各抒己見、各有論據、各有取向，但卻讓讀者在作品的汪洋大海中越來越迷惑，越來越難以找到優秀作品，越來越不知道什么是優秀作品。這就出現兩個方面的問題，一是真正優秀的作品依然埋沒在眾聲喧嘩中，文藝批評沒有起到使優秀作品脫穎而出、推薦給讀者的作用；一是雖然有評論但卻沒有“標準”，沒有時代的“標桿”，沒有在歷史坐標上的客觀定位，致使大規模的作品復制、模仿和低水平的重復在蔓延。文藝批評要將對象放在歷史發展的鏈條上進行的價值判斷任務，付之闕如。這樣，作家、藝術家無法從“歷史之鏡”看到自我，讀者無法在“批評之鏡”中看到妍媸分明，也無法從對文藝現象、思潮的總結和概括中看到時代精神和價值追求。

　　習近平總書記在文藝工作座談會上，指出我們的文藝創作有“高原”沒有“高峰”，出現了以欲望代替希望、以快餐式消費為特點的文藝生產等。這些問題可以說是冰凍三尺非一日之寒，這些問題我們也曾提出過，但是我們的文藝批評為消解、化解這些問題、這些堅冰進行過專題研討嗎？如果研討過，那么研討的成效進行過檢驗嗎？在實踐中能夠始終堅持出精品、推精品嗎？

　　由于文藝批評的缺位，或者說真正文藝批評的缺席，或者說由于文藝批評對于所職司的責任的模糊、迷離，致使上述現象在傳播中裹挾著票房、印數的“經濟效益”的真真假假的神話而呈泛濫之勢，已經到了不是文藝批評所能駕馭、制止、糾正的地步。文藝批評對粗制濫造、機械復制、“快餐消費”的放任或聽之任之，最終到了它在文藝生產與消費的循環中陷入根本不存在、根本不能發揮作用的泥淖中。比如，當前的“去價值化”、“去歷史化”、“去中國化”、“去主流化”等具有后現代主義色彩的主張，已經變成一種新的“價值觀”，與群眾的需要、與正確的文藝方向“分庭抗禮”。

　　鑒此，我們必須重新認識文藝批評的地位和作用，通過文藝調整使文藝批評重新站穩腳跟發揮作用。習近平總書記在文藝工作座談會上說，各級黨委要把文藝工作納入議事日程，要高度重視和切實加強文藝評論工作，這是十分迫切和必要的。第一、各級文藝組織、協會、領導要像抓文藝生產一樣抓文藝批評。過去為了文藝繁榮，我們往往直接去抓作家、藝術家，抓他們的創作，認為作品豐富了文藝就繁榮了。當然，在一定歷史時期這樣做也顯現了正確的戰略選擇。但是，今天已經到了我們必須“兩手抓”的時候。我們今天不缺作品，但缺乏有創新性的作品；今天我們不缺一般化的作品，但缺乏好作品，更缺乏精品；今天我們不缺批評家，不缺闡釋者，但缺乏能“說真話”、“標高度”、“指方向”、“評優劣”的批評家。讓作家、藝術家突破自己的瓶頸，不斷超越自己，不斷超越歷史，需要批評家的“點穴”和“獻計獻策”，這個不能少！我們的批評活動應該越來越多，我們的批評隊伍應該越來越大、越來越強，我們的批評活動應該越來越有針對性，這不能完全靠文藝批評的自發性發展，而要通過引導和組織才能逐步成為自覺性的要求，進而結束自說自話、各自為戰的局面，結束只講當下、不講未來的局面。為了更好地、更有成效地抓文藝創作，在今天必須通過抓文藝批評才能做到。第二、把文藝批評的功能盡情釋放，把文藝批評的職能全面掌握。文藝批評應該顯示自己的獨立的價值，它應該從更全面的視角審視創作，從更高的審美理想要求、批評作品，從更寬廣的社會責任衡量文藝作品的社會效果，這些都是理所當然的，也是責無旁貸的。文藝批評家應該得到更多的扶植和幫助，組建和擴大專業化隊伍，提高他們專業化的水平，心無旁騖地展開獨立的批評活動。這樣才能使批評的水平得到保證和提高，并發揮與創作比翼雙飛的作用。第三、從社會管理、傳播手段上掌握和管控文藝批評的社會效果。過去有些人因為各種丑聞，在受到媒體批評后反而大紅大紫，變本加厲地繼續流行，引起了很壞的社會效果，完全顛倒了社會美丑、混淆了人心是非。比這個問題更復雜的情況是，一些正常、健康的文藝批評，因為有“批評”，而被授人以柄，成為被批評者不得晉職升職的“理由”，這就嚴重干擾、阻礙了正常健康的文藝批評的展開。作風不扎實、工作表面化、管理外行化和“懶漢化”等等，都是導致這些問題存在的原因。所以，文藝批評的社會效果及其管控必須引起各級文藝單位和領導的高度重視，在當前文化環境中放任自流各種批評的社會效果只會斷送文藝批評。