文藝不要沾滿了銅臭氣

　　影視界存在著唯利是圖的現(xiàn)象 　　圖：新京報等

　　影視界存在著唯利是圖的現(xiàn)象 　　圖：新京報等

　　筆者：在文藝座談會上，習近平總書記強調，一部好的作品，應該把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益和經濟效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。專家們如何看待這一論述？

　　李準(中國文聯(lián)文藝評論家協(xié)會名譽主席)：習近平同志在文藝工作座談會上有關文藝與市場的關系的科學論斷，是對馬克思主義經濟學和文藝理論的最新闡述，是對改革開放三十多年來我國文藝發(fā)展經驗的概括和提升，如此鮮明、響亮，為今后更好地處理文藝發(fā)展和市場經濟的關系做出了明確而有力的指導。這個重要講話既從整體上指明了文藝工作的前進方向，也對今后的文化體制改革和整個文化管理的科學化提出了新的更高的要求。

　　張永清(中國人民大學文學院副院長)：習總書記的這個講話，是馬克思主義文藝理論中國化的最新成果。毛主席的延安文藝座談會講話在那個時候是針對革命與文藝的關系，因為那時抗戰(zhàn)是主題，現(xiàn)在習總書記的這個講話，是新中國成立65周年以后的新時期、新階段，從革命文藝到社會主義文藝的轉變。

　　筆者：為什么習近平總書記會就文藝與市場的關系做這樣的表述？有哪些新意？

　　李準：市場經濟與文藝發(fā)展的關系是兩重性的，一方面，市場機制能夠激發(fā)精神生產主體及創(chuàng)作者的積極性、創(chuàng)造性，通過競爭推動文藝繁榮；另一方面，價格與價值背離逆反的市場信息必然對創(chuàng)作產生誤導作用，使某些創(chuàng)作者為賺錢而忽視精神文化價值的需求。三十多年來，我國文藝的巨大發(fā)展、輝煌成就和遇到的種種問題，反復證明了市場經濟對文藝發(fā)展的雙重作用是同時存在的。如果文藝家和他們所在的文藝團體淡忘了為人民服務的宗旨，做了市場的奴隸，那么走入創(chuàng)作歧途的事將會不斷發(fā)生。習近平同志的講話來得太及時了，他用高度概括又十分鮮明的語言把這種客觀現(xiàn)實和理論課題擺在了我們面前，令人警醒，叫人深思。

　　張永清：習總書記的這個講話是有的放矢的。社會主義文藝本質是為人民服務的，為社會主義服務的，為千千萬萬勞動者服務的，所以它不是一種個人的情感表達，不是為資本服務的。一部優(yōu)秀的文藝作品，它在三者上是高度統(tǒng)一的：思想上、藝術上和經濟上，既要在藝術上取得成功，又要在市場上受到歡迎。習總書記提醒我們，要有機地處理這三者的關系，當面臨這三者的沖突的時候，要始終將社會效益、滿足人民的思想文化需要放在首位。一部優(yōu)秀的作品不僅要有思想性，在藝術上也應該很精湛、有藝術性，同時又在市場上受到歡迎。這是以往沒有的新提法。

　　陳少峰(北京大學文化產業(yè)研究院副院長)：現(xiàn)在推動文化產業(yè)的力量主要有兩個來源，一個是經濟效應，另一個是社會效應。其中的阻力來源于市場自發(fā)的行為，把文化創(chuàng)作當成工具，只關注消費需求，而忽略了其效應功能和社會導向功能。當需求被激發(fā)出來，只考慮市場而不考慮創(chuàng)作水平，是對審美性和藝術性的不尊重。這樣的做法帶來的影響就是整個文藝創(chuàng)作會有向下走的傾向。

　　沙蕙(中國藝術研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心副主任)：我今年看了不少戲劇舞臺的演出，從上半年的2014年首都劇場精品劇目邀請展、首屆天津曹禺國際戲劇節(jié)、第五屆北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)，一直到現(xiàn)在正在進行中的第六屆戲劇奧林匹克，其中最吸引觀眾的還是海內外的創(chuàng)作者對生活的細致觀察和深刻反思，那些給人以“溫暖和力量”的作品才最有號召力。創(chuàng)作者們都在尋找一種屬于本民族的表達方式，而不是一種商業(yè)化的表達方式。藝術創(chuàng)作不是流水線上的大工業(yè)生產，它應該是一場春風化雨的對話過程，作者和自己的靈魂對話，和觀眾對話。如果你的眼里只有所謂的市場、所謂的生意，那么觀眾也只會跟你談生意，而且很可能是一次性的買賣。

　　筆者：您對當下的文化環(huán)境所培養(yǎng)出來的藝術作品有什么看法？換句話說，座談會過后應該反思的是哪些人？

　　陳少峰：當代文化市場中不乏具有藝術水平的作品，但是既能滿足市場營銷和商業(yè)化，又能兼顧文化藝術價值、雅俗共賞、充滿正能量的作品，還是少之又少。近幾年，以市場為導向的大潮下，一部分粗制濫造的作品占領了不該占領的地方�，F(xiàn)在的文藝工作者不能空談口號，追求大而空的東西。為什么不能為老百姓腳踏實地地創(chuàng)作出優(yōu)秀的雅俗共賞的好作品呢？這一點正是廣大文藝工作者應當反思的問題。要有實際的好作品拿出來，填補這塊空白。

　　沙蕙：一些爛片產生的原因就在于主創(chuàng)者將藝術創(chuàng)作混同于小商品批發(fā)，批量生產。細數(shù)一下近年來充斥熒屏的影視作品，宮斗劇，年代劇，諜戰(zhàn)劇，古裝劇，時裝劇，家庭倫理劇，各種類型花樣繁多，但缺少行業(yè)劇，即使有，也都是非常小眾的，如只看到時尚雜志主編或者投行經理人等光鮮亮麗的職業(yè)，看不到教師、農民工、公務員等普通勞動者，這說明創(chuàng)作者創(chuàng)作態(tài)度浮躁，滿腦子想的是如何圈錢，盤算的都是投入產出的效益，哪兒還有時間去了解，去思考，去沉淀，去創(chuàng)作，更不要說去滌蕩靈魂，引領時代的風氣。藝術作品就像一棵樹，如果要培育出一棵參天大樹，讓每一個小樹苗都能茁壯成長，就需要特別關注它的生長的土壤和環(huán)境，從源頭抓起。

　　筆者：在處理文藝與市場的關系上，您覺得最大的難點在哪里？有的作品走高雅路線難免有曲高和寡之感，這又應當如何解決？

　　張永清：對文藝工作者而言，首先要在思想上、認識上，牢固確立社會主義文藝是為人民服務的這一宗旨。并且在自己的藝術活動中把它作為一種自覺踐行的宗旨，這是比較困難的。因為很多情況下，在資本化、商業(yè)化的浪潮中，創(chuàng)作者往往更多地強調了個人的東西，對這種使命感、責任感踐行得不夠自覺和充分，在事業(yè)與產業(yè)的選擇問題上，更多的人選擇了后者。

　　陳少峰：創(chuàng)作雅俗共賞的作品的難度是比較大的，這既要有高品質的創(chuàng)作，也需要大眾有較高的接受程度。創(chuàng)作者不能一味追求高大上，也要注重接地氣，堅持為民眾服務的導向。當前作品呈現(xiàn)了兩極分化，一方面有的作品是為了宣傳而宣傳，完全不考慮老百姓的感受；另一方面，有的作品太過于走低俗路線，失去了應有的文化價值和思想藝術品位。這兩種極端目前都應該克服。如何才能讓更多的老百姓喜歡？這就需要有關部門更多地在創(chuàng)作上進行引導，增加老百姓接受的元素，比如用傳統(tǒng)元素寫愛情，牛郎織女里的愛情就能給民眾帶來美好的感覺。現(xiàn)在的文藝作品，只要有世俗化傾向都會比較有市場號召力，但是同時也不能忽略的是，有一些文藝作品走片面的文藝化道路。習總書記講話中強調文藝作品應有其雙重特性：一是高雅，不能喪失藝術本位，二是有親和力、接地氣。這為創(chuàng)作者指明了努力的方向。