《長篇小說藝術(shù)論——長篇小說藝術(shù)暨文學(xué)發(fā)展趨勢研討會論文集》

http://www.fxjt168.com 2013年01月04日11:35 作者：中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部 編

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　　前 言　編 者 /1     　　長篇小說藝術(shù)暨文學(xué)發(fā)展趨勢研討會綜述　岳 雯 　　整理 /3    　　創(chuàng)作篇 　　... 前 言
　　新世紀(jì)以來，我國長篇小說創(chuàng)作取得了巨大的成就，全國每年新出版的長篇小說數(shù)以千計，網(wǎng)絡(luò)長篇小說創(chuàng)作更為壯觀。許多作品在題材和主題開拓、文體和藝術(shù)形... 長篇小說藝術(shù)暨文學(xué)發(fā)展趨勢研討會綜述
　　為了總結(jié)30年來長篇小說創(chuàng)作藝術(shù)方面的成敗得失、經(jīng)驗教訓(xùn)，推動長篇小說創(chuàng)作的繁榮，2009年7月13日至20日，中國作家協(xié)會創(chuàng)研部在北戴河創(chuàng)作之家舉行了“長... 近三十年長篇小說審美經(jīng)驗反思
　　創(chuàng)作篇 　　第一輯 創(chuàng)作流變與審美經(jīng)驗 　　近三十年長篇小說審美經(jīng)驗反思 　　近30年來，中國社會實現(xiàn)了由相對封閉、貧窮、落后... 整體性的破解——當(dāng)代長篇小說的歷史流變
　　中國當(dāng)代的長篇小說是一項特殊的歷史產(chǎn)物，準(zhǔn)確地說，就是超級“歷史化”的產(chǎn)物，它是中國現(xiàn)代性發(fā)展到極具烏托邦時期的產(chǎn)物。長篇小說以它宏大的結(jié)構(gòu)與廣... 最近十五年來的長篇小說創(chuàng)作
　　一 　　長篇小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，是一個發(fā)展得比較緩慢的文類。從20世紀(jì)初中國現(xiàn)代文學(xué)的產(chǎn)生，到20世紀(jì)中葉中華人民共和國成立，在長篇小說創(chuàng)作方... 當(dāng)代中國的主流文學(xué)——農(nóng)村題材/新鄉(xiāng)土文學(xué)的歷史演變
　　60年來的中國當(dāng)代文學(xué)，“農(nóng)村”或“鄉(xiāng)村中國”一直是最重要的文學(xué)創(chuàng)作資源或敘述對象。因此，對“農(nóng)村”或“鄉(xiāng)村中國”的文學(xué)敘述，就形成了60年來當(dāng)代中... 單刃劍還是雙刃劍——長篇小說的影視化趨向
　　第二輯 問題與思考 　　單刃劍還是雙刃劍 　　——長篇小說的影視化趨向 　　在我看來，十余年來以長篇小說為主體的當(dāng)代軍旅文學(xué)的第四次浪潮成績... 長篇小說創(chuàng)作：需要討論的三個問題
　　即使不從傳統(tǒng)的、學(xué)理的角度談問題，也暫不把長篇小說提高到“民族精神的史詩”的層面上來認(rèn)識，單就圖書出版量和讀者消費所形成的效應(yīng)來考察，長篇小說也... 關(guān)于新時期以來“長篇小說熱”的思考
　　應(yīng)該說，在新時期之初特別是80年代早期，長篇小說并不發(fā)達(dá)，其原因一是由于表達(dá)的急切和思想的需要，使作家們無暇去顧及長篇小說的營構(gòu)，短篇小說和中篇小... 當(dāng)下長篇小說的“有”與“無”
　　一是有高度卻無高峰。文藝創(chuàng)作政策環(huán)境的空前寬松、自由，給文學(xué)創(chuàng)作帶來了空前的發(fā)展和繁榮，文學(xué)生態(tài)也植被良好，枝繁葉茂。而長篇小說的創(chuàng)作，更像一條... 長篇小說的視角： 六十年文學(xué)反思之一
　　1949年迄今60年來的文學(xué)歷程，宏觀上大而化之地說，我認(rèn)為主要是三種潮流的消長、博弈的過程。這三種潮流就是國家權(quán)力建構(gòu)的主流政治意識形態(tài)( 　　主流... 當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中虛構(gòu)敘述的難度
　　德國接受美學(xué)康斯坦茨學(xué)派的重要代表沃爾夫?qū)�·伊瑟爾轉(zhuǎn)向文學(xué)、人類學(xué)研究后有個著名的論斷，他認(rèn)為，“自我的呈現(xiàn)與超越是人的基本需要，而文學(xué)虛構(gòu)正是... 新世紀(jì)中國長篇小說：欣喜后面的隱憂
　　要對新世紀(jì)以來，中國長篇小說的基本狀況和發(fā)展趨勢，作一個總體概觀，哪怕是相當(dāng)粗略的概觀，都是幾乎不可能的事情，因為近十年中國長篇小說所呈現(xiàn)的豐富... 長篇小說中的類型化寫作
　　第三輯 新趨勢與新樣態(tài) 　　長篇小說中的類型化寫作 　　長篇小說作為文學(xué)創(chuàng)作的指標(biāo)性體式，越來越為文壇內(nèi)外所看重、所關(guān)注，但要在普遍閱讀... 多樣化與長篇小說生態(tài)
　　讓我們換個視角或方法來看待長篇小說，比如將其看作一個生態(tài)。我們知道，生態(tài)的存在與發(fā)展取決于其多樣性。生態(tài)的多樣性包括動物、植物、微生物的物種多樣... 新的文學(xué)版塊：新移民文學(xué)
　　1990年代以來，隨著中國社會的轉(zhuǎn)型，城市現(xiàn)代化建設(shè)的全面展開，可耕土地越來越少，涌入城市的過剩勞動力越來越多，城與鄉(xiāng)、城與城間流動人口也越來越多。... 網(wǎng)絡(luò)化背景下的小說觀念
　　印刷技術(shù)的發(fā)展，使小說逐漸成為文學(xué)的主流樣式。隨著機械印刷的廣泛普及，長篇小說開始成為最主要的文體形式，在文學(xué)的所有門類中居于最為重要的地位。但... 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)代文學(xué)的積極意義
　　總體上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種文化現(xiàn)象展現(xiàn)了中國社會正在崛起的群體力量，相對于日本的動漫、韓國的游戲，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國式的表述方式。東方世界的這三種新... 難度·長度·速度·限度——90年代長篇小說文體問題的思考
　　理論篇 　　第一輯 文體與觀念 　　難度·長度·速度·限度 　　——90年代長篇小說文體問題的思考 　　一 、 難度 　　眾所周知，長篇小說... 當(dāng)代中國長篇小說的核心價值問題
　　當(dāng)代中國文學(xué)迫切需要也正在積極謀求如何在世界格局發(fā)生深刻調(diào)整變化的今天，建立起一種新的思想藝術(shù)格局，以反映中國走向世界，中華民族正在全面復(fù)興的歷... 長篇小說和它的歷史觀問題
　　盡管當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出五花八門、多元共生的表面繁榮狀態(tài)，但是有關(guān)長篇小說的問題仍然顯得引人注目。按照各類統(tǒng)計，現(xiàn)在每年都有將近七八百部長篇問世... 小說的“距離”與藝術(shù)張力
　　一 　　在當(dāng)今時代條件下探討當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展趨勢，包括長篇小說藝術(shù)問題，可能首先需要設(shè)置一個基本前提，即我們究竟是從什么樣的意義、以什么樣的文學(xué)... 退回去，回到內(nèi)心去
　　卡爾維諾在《 新千年文學(xué)備忘錄 》里說：“過去的一千年是西方現(xiàn)代語言與文學(xué)發(fā)生與發(fā)展的一千年，現(xiàn)代文學(xué)充分利用了現(xiàn)代語言的表述功能、認(rèn)知功能和幻想... 關(guān)于長篇小說的“寫什么”
　　第二輯 主題與要素 　　關(guān)于長篇小說的“寫什么” 　　當(dāng)前長篇小說創(chuàng)作中存在的重要問題之一是“寫什么”的問題。從1985年文學(xué)革新以來，我們一直在... 關(guān)于長篇小說的現(xiàn)代正史敘事
　　近年來，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域里對現(xiàn)代正史題材的熱衷幾乎可以跟建國后十七年時遙相對應(yīng)。完全可以說，現(xiàn)代正史敘事的兩個高潮期，便是“十七年”和90年代以來這近... 長篇小說創(chuàng)作要回歸常識
　　隨著時代前進(jìn)步伐的加快，只提供一個完整故事的長篇小說無法贏得讀者。他們越來越想在其中讀到關(guān)于人生、人性、價值、精神等更多的內(nèi)容，同時也在閱覽他人... 什么是長篇小說不可動搖的元素
　　我們正處在一個總體性消解的時代。在這種社會大環(huán)境中，長篇小說的創(chuàng)作必然受到影響。從外部看，電視劇的興盛擠壓著長篇小說的生存空間；從本身看，長篇小... 漫談近期長篇小說反諷、諧趣的敘述表情
　　范小青以往的小說現(xiàn)實主義藝術(shù)特點十分明顯。屬于那種典型的“小橋、流水、人家”式的從容不迫的南方敘事。但是到了她的新長篇《赤腳醫(yī)生萬泉和 》。這部作... 長篇小說：描畫我們千瘡百孔的生活和矛盾糾結(jié)的內(nèi)心——以兩部新作為例
　　長篇小說的要素，包括了故事、人物和結(jié)構(gòu)。作者的任務(wù)就是采用一種巧妙的充滿懸念的結(jié)構(gòu)，曲折有致地敘述生動有趣的故事，刻畫個性鮮明的人物。長篇小說這...