專訪作家葉廣芩：寫作是我生活的樂趣和調劑

　　“下一步，我沒有太明確的寫作計劃。寫作對我來說，以前是職業，現在是生活的調劑與樂趣。”近日，京味文學作家葉廣芩在北京接受中新網(微信公眾號：cns2012)記者專訪，談到對寫作的看法。同時，她否認了“葉廣芩為當代京味文學旗手”的說法：“我只能算其中一員”。

　　今年5月，葉廣芩推出了最新作品《去年天氣舊亭臺》，依舊是讀者熟悉的“京味”題材。她說，出版了《狀元媒》、《采桑子》、《舊亭臺》這三部曲，是其京味小說的一個完美句號。

　　5月25日，葉廣芩(左二)在新書《去年天氣舊亭臺》首發式上

　　初到陜西曾不知賈平凹

　　葉廣芩是北京人，滿族，她先后出版了《采桑子》、《狀元媒》等長篇小說以及多部中短篇小說集，曾獲魯迅文學獎、少數民族文學駿馬獎等獎項。葉廣芩將自己在寫作上的成就歸功于陜西那塊厚土對她的滋養，以及“娘家”北京對她的關注和提攜。

　　1968年，時年20歲的葉廣芩來到陜西工作。當時她在文壇上還只是“無名小卒”，“我都不知道陜西有賈平凹、路遙。后來，我開始慢慢對文學有所感悟。當年，我在雜志上發表了一篇作品，老作家杜鵬程給我打來電話，還逐字逐句給我改文章”。

　　這讓葉廣芩有一種受寵若驚的感覺。不過，她說那時自己的作品還沒有脫離業余寫作的水平，還在追求一些優美的詞句、噱頭，很膚淺，“后來我才知道，優秀的文學就是‘文化的極致在于平淡’”。

　　“直到后來我寫起了‘家族小說’以及‘亭臺樓閣系列’，才到了那種知道提筆該掌握何種分寸的程度，作品才不至于流于輕浮、流于表面。”這讓葉廣芩對寫作有了更深的感悟，“一個文學家應該是深沉的、沉靜的”。

　　葉廣芩生活照。

　　高樓大廈帶來的隔離感

　　在《去年天氣舊亭臺》中，葉廣芩記錄了《太陽宮》、《后罩樓》等九處舊日北京城建筑。

　　“書里寫的，也就是我的兒時記憶。”這次回北京，葉廣芩特意跑到東四吃小吃，卻發現那里的店拆了，最終餓著肚子離開。葉廣芩說這種感覺很不好，“現在看到的北京，已經不是我記憶中的樣子了”。

　　面對著到處的高樓大廈、建筑工地，葉廣芩沒由來的會生出一種隔離感。她小時候常見的北京那種青磚灰瓦四合院，都已經消失很多，“我外甥女還說，小時候住四合院，看見樹影搖搖、聽見敲鐘的聲音，那種感覺太好了”。

　　“可現在人們都是住在單元房，每個人行色匆匆。當然，我現在退休了。可以讓自己慢下來、心也慢下來。”葉廣芩說，反映到自己的寫作上，無論寫人寫景都會更加細膩，“我后來的作品也就更吸引人一些”。

　《去年天氣舊亭臺》立體書封

　　寫作是生活的調劑

　　正如葉廣芩所說，經過時間的錘煉，自己筆下的文章變得更加細致。在文字方面，葉廣芩比較推崇紀昀所著《閱微草堂筆記》”，這部筆記體小說文字漂亮，用詞講究，是我的‘枕邊書’。”

　　“我喜歡鄉土文學，愛看農村題材小說。沒事就會研究劉慶邦等作家短篇小說的結構。”葉廣芩回憶，在寫《青木川》的時候，她曾把《檀香刑》像“解剖”一樣的研究文章結構，“我的長篇作品結構不過關，我是想看看怎么打開我的思路”。

　　退休之后，寫作對于葉廣芩來說，更像是一種樂趣、一種生活的調劑，她說就好像打麻將，“我不是老寫作，而是把很多時間用來旅行、嘗美食，來了興致就寫上兩行。還是那句話：不能把寫作當成生活中的第一。沒有了健康，就會落空”。

　　閑暇時光，葉廣芩也會關注網絡文學，關注網絡用語，對于“蛋白質”、“腎上腺素爆表”等詞語都有所了解。不過，她說，從某種角度來說，網絡文學那種有點強制性的每天必須更新的連載方式并不太好，“那樣有點‘趕’，很難寫出好文章”。

　　葉廣芩在《去年天氣舊亭臺》首發式上發言

　　否認是京味文學“旗手”

　　葉廣芩的京味小說，寫老北京的風土人情、亭臺樓閣均各有妙處。著名文學評論家白燁覺得，葉廣芩創作的那些以家族故事為基礎的京味小說，在當下顯得稀缺與不可復制。還有人給了葉廣芩一個相當高的評價：當代京味文學的旗手。

　　對個頭銜，葉廣芩忙不迭地否認，“我可算不上什么‘旗手’，就是京味文學作家中的一員。我也沒有刻意將作品風格往‘京味兒’靠攏，都是自然流露，怎么舒服就怎么表達”。

　　“京味文學并不只是寫北京民俗，其中一樣有高雅的‘陽春白雪’，比如寫老時候北京的宮廷，只是相對少一些。”葉廣芩說，二者實際上是內涵與外延的關系，“寫舊日老北京風貌的京味文學已經有不少人手。相對而言，今天的京味文學有人在寫，但力度不夠，還要有一個積蓄的階段：有更多地人來寫，才能成氣候”。

　　雖則如此，葉廣芩仍然看好京味文學的發展。在她看來，喜歡這個題材的讀者仍然很多，年輕作家也有不少。但她自己卻沒什么明確的寫作計劃了，“接下來，有可能會寫一些小短文吧”。