先鋒與兼容——對話《山花》主編李寂蕩

　　《山花》雜志創刊于1950年，是一本以“開放、兼容、前衛”為宗旨的文學期刊。《山花》雜志地處貴州省，可說是地域文學結出的一個碩果，但《山花》又是面向全國乃至世界的，它向世界上100所著名高等學府贈送刊物。《山花》還是求新的，在上世紀后期先鋒文學風起云涌的時候，《山花》為其提供了作品、評論發表的陣地，大力推動了先鋒文學的發展。如今先鋒精神已融入《山花》的血液之中。本期訪談對象是《山花》現任主編李寂蕩，且聽他談今日的《山花》與中國當代文學。

　　問：說起《山花》，它的“先鋒”特色給我們留下了深刻印象。如今“先鋒文學”雖已退潮，但先鋒精神在《山花》是如何承繼的？ 

　　答：“先鋒”與“兼容”是山花的傳統。“先鋒”，是一個相對的概念，“先鋒”時日久了，也會轉化為“傳統”，中斷的“傳統”在某種條件下的復活，有時也是一種“先鋒”。所謂的“先鋒”，我理解為“置身前沿的，不一樣的經驗、想象和話語方式”，文學的前行要推陳出新，就要強調先鋒精神，敢想前人所未想，敢寫前人所未寫，這才可能給文學注入新鮮的血液，文學才會有新的內涵和形態。尤其在當下，人們的生活變化之迅速前所未有，寫作要跟得上這種變化。“兼容”就是兼容并蓄，文學越來越多元化，不同的文學風格、不同的寫作方式都能寫出優秀的作品。只有“兼容”，才可避免偏狹，才能使不同思想、不同路徑的寫作相碰撞、相交融。《山花》強調文體的實驗與探索，也強調文學與現實、與生命、與心靈的關聯。相對而言，現在的《山花》兼容性更加凸顯。

　　問：記得《山花》曾推出過欄目“三葉草”，同步刊發一位作家的詩歌、小說、散文，探討相同作家不同文體之間互動的可能性，很有創意也頗受好評，顯示了策劃意識與欄目建設對于一本文學刊物的重要價值。

　　答：一本文學雜志可以理解為主編與編輯共同創作的一部“作品”，它的確需要有所策劃。策劃意識彰顯了主編和編輯的創新能力與推動文學發展的策略。主編和編輯的工作不僅僅是“守株待兔”，有時亦是開山鑿渠、引流灌溉，與作家的關系是互動的關系。主編和編輯的立場與取向會影響作家的創作傾向。

　　《山花》推出過一些很有創意的欄目，比如你談到的“三葉草”，其它如“文本內外”，主要是對準已經出道的正處于上升階段的潛力作家，不僅推出其一篇小說，而且配以與該作家作品相關的評論，讓讀者既可看到作家最新的力作，又能對其迄今的創作有總體性了解。《山花》推行了十多年的向世界100所著名大學贈刊的舉措，在中國文學期刊界也是獨樹一幟的，它讓《山花》成為國外了解中國文學的一個窗口，有助于中國文學的海外傳播。

　　問：《山花》地處西南，在文學上這既是一個缺憾，也是一個優勢。如何凸顯文學的地域特色，并進而對全國文學產生影響？

　　答：雖然地處西南，但《山花》的地域觀卻是不強的。正是沒有地域觀念才能成為有全國影響的刊物。《山花》要處理好的關系是面向全國辦刊與兼顧貴州文學之間的互動關系。整體來看，我們的組稿、發稿主要是面向全國，地方當然亦有所顧及。貴州在全國有些方面相對落后，辦好《山花》，一方面可成為貴州的一張“文化名片”，另一方面也能讓貴州作家通過這個平臺迅速進入全國視野。

　　問：上世紀90年代，《山花》《大家》《天涯》與《芙蓉》，使邊地文學期刊形成了一股合力，推動了90年代中期以來文學期刊格局的改變，有人認為，文學期刊界因此出現了“邊緣繁盛”的趨向。對此你怎么看？

　　答：在文學領域，邊緣有邊緣的局限，但也有邊緣的好處，這是辯證的。處于邊緣會使一本刊物較少受到文學場上喧鬧的影響，更易于堅持刊物的文學追求。我以為《山花》無論地處哪里，重要的是推動當代文學的真正繁榮。至于文學期刊的格局變化，其實是文學刊物多元化發展的一種體現。文學期刊的多元競爭是利于文學繁榮的，文學期刊靠作品說話。

　　問：主編《山花》之后，你希望《山花》在當下文學發展中發揮什么新的作用？

　　答：作為主編，我首先希望《山花》能堅持相對純粹的文學品質，盡量減少非文學因素的干擾。如果說當下文學是一條河流的話，《山花》就是匯入這條河流的一脈溪水，她以特有的水質、姿態、聲響加入并壯大這條河流。《山花》可能不是最惹眼的存在，但在當下的文學語境中，她卻是自有標示的。這種標示就是我和我的同仁們對文學的理解和追求，我們推出的作品和作家都是這種標示的具體彰顯。

　　問：長期工作在文學編輯第一線，你認為我們當下的文學創作還面臨什么問題？

　　答：我認為當下的文學創作總體上處于比較平和的狀態，傳統的現實主義文學逐漸回歸主流。但是需要看到，一些所謂的現實主義文學其實與現實是有差距的，所寫的“現實”更多是一種不溫不火的現實，是概念化與想當然的現實。具有豐富的、真切的現實生活經驗或想象，具有生命疼痛感與強烈心靈訴求的作品還不多，有銳氣的作品也顯得偏少。不少人的寫作處于一種平庸的、缺乏激情的狀態。

　　我覺得這與社會環境有一定關系。現在一些作家的生活比較單一，精神處于一種平庸狀態，文學理想亦不如以前那么強烈。有的作家開始是寫中短篇，寫著寫著就轉向長篇，續而轉向更便于兌現利益的影視劇創作。有的作家很有才華，但因為現實誘惑太多或迫于現實生活壓力，逐漸放棄了寫作。當代社會對文學創作的淡漠回應反過來也削弱了作家的寫作積極性。有很多年輕人偏愛閱讀網絡文學，加之網絡文學更易于改編為影視劇，反過來亦強化了網絡文學的社會影響力，這進一步推動了年輕人向網絡文學靠攏，使得文學讀者產生了更大層面的分化，這些具體的變化使一些文學創作者一時間變得無所適從。

　　問：《山花》剛剛頒發了“陽明杯·山花小說雙年獎”與“山花年度評論獎”，文學評獎某種意義上說也是一種文學評論，這兩個獎對《山花》有何建設意義？

　　答：設立“陽明杯·山花小說雙年獎”，是旨在強化《山花》的文學標準與價值取向，同時，培養一支為《山花》供稿的中堅力量。文學雜志很少設立評論獎，但對于《山花》而言，評論是一個重要板塊，特別能彰顯《山花》的文學立場，而且《山花》刊發的評論大多具有前衛性，較有銳氣，因而設立“山花年度評論獎”體現了我們對文學評論的重視。兩獎的設立，是對一批作家、評論家的肯定，他們的創作和評論自然是中國當代文學的重要組成部分，他們將成為推動當代文學發展的重要力量。