廣場文化應成為基層文化建設的重點——訪全國政協委員、歌唱家陳思思

　　在李克強總理作的政府工作報告中，“推進文化改革發展”部分寫到“用中國夢和中國特色社會主義凝聚共識、凝聚力量，培育和踐行社會主義核心價值觀，加強愛國主義教育”“引導公共文化資源向城鄉基層傾斜，推動文化產業創新發展”“形成全民健身新時尚”的內容讓全國政協委員、歌唱家陳思思聯想到了2015年隨全國政協教科文衛體委員會赴河北省進行的基層公共文化建設情況的調研。

　　那次調研與文藝“三下鄉”相結合，把政協委員履職與“送歡樂下基層”“三貼近”結合在一起，令陳思思受益匪淺。陳思思在得到學習和歷練的同時，認為重要的是更深層次地思考了幾層關系——文化事業和文化產業的同與異、文化藝術和文化娛樂的同與異、專業文化和群眾文化的同與異、群眾文化與公共文化的同與異。沒有調研就沒有發言權，陳思思還多次參加中國文藝志愿服務活動，走訪了很多村鎮。通過這些調研，她感到推進基層公共文化事業是一項利在當代功在千秋的大事，這項與兩個文明建設結合在一起，與實現中國夢結合在一起的事業要進一步形成機制化、體系化、制度化的建設方式，從而切實保障基層群眾的文化權益。

　　近年來，各級政府在公共文化體系建設中都做了一系列具體細致的工作，但與人民群眾日益增長的物質和精神文化需求還存在差距與不足。陳思思認為，公共文化基礎建設固然重要，傳播內容更加重要。帶著這樣的思考，她走訪了許多基層文化場所，發現最能發揮公共文化服務效能的方式之一就是廣場文化活動。目前，幾乎各個地區都有廣場文化，但如何能做到推動群眾文化村村有特色、天天有活動、月月有比賽、年年有進步，如何形成參與面最廣、傳播性最好、持久性最強、效果性最佳的廣場文化還有很大進步空間。陳思思認為，首先要建立廣場文化的領導體制和投入機制。她認為，廣場文化具有大眾化和有效性，應該將廣場文化作為公共文化服務體系建設的重點，建立常態化的財政投入保障體制，遵循標準化、保基本、有特色原則，加大扶持和培養力度，具體包括廣場的舞臺設備配置與建立廣場文化的自治體系。陳思思說：“廣場舞作為廣場文化的一部分，最近一兩年風生水起，但是老百姓也反映了不少其中的問題，擾民就是其一。所以我提議建立各類廣場文化協會，以志愿服務的方式，規范引導組織群眾開展既富有地域特色，又具有現代魅力的廣場文化活動，比如說陜北打腰鼓、東北跳秧歌、南方舞扇子等等，應該因地制宜進行引導。 ”

　　在調研中，陳思思發現，除了“擾民” ，廣場文化活動中，一些人發現了其中商機，開始“搶占山頭” ，比如有幾個老師常年在某個廣場上，就開始劃地收費，“這種占地是論資排輩的，我資格最老，我占領這塊地方，那每天社區里的人定時來我這兒跟我學，一人一個月一兩百元。門類很龐雜，有滑旱冰的，有跳交誼舞的，有一對一還有一對多，收費也各有不同。 ”陳思思說，這違背了廣場文化的初衷，相關部門應當出面管理、規范、協調，并用志愿者的形式，自己管理自己，形成約束力�！霸谙嚓P部門引導、管理下的廣場文化協會讓社區文藝人才各盡所能。目前中國文聯的文藝志愿服務活動常態化開展，我作為文藝志愿者去過大興安嶺、西沙群島等地，去過很多城鎮鄉一級的地方，真正感受到當地老百姓對文化生活的渴望，如果相關部門能及時引導規范，廣場文化這道風景線會更亮麗。 ”陳思思由衷地說。

　　當然，在發展廣場文化內容的同時也要注重培育廣場文化人才隊伍。陳思思認為，文藝志愿者協會在這方面很有優勢，可以將大規�；鶎游幕�人才培訓與文藝下基層、文藝“深扎”活動、精準培訓相結合，讓每一個文化廣場都有這么一些文化能人，能夠熱心常年帶領群眾開展文化活動。她還建議，豐富廣場文化形態應該根據群眾的需求，堅持三個結合——自樂性和觀賞性相結合、娛樂化與體育相結合、日常活動與節日活動相結合。陳思思所說的廣場文化可不僅僅局限于廣場舞，她建議應加強廣場文化的內容建設，認為從看1部戲、看10場電影到跳10支舞、唱100首歌曲，或者組織1場精彩的廣場籃球賽等都屬于廣場文化的范疇，政府應從文化內容上進行引導，真正為人民群眾輸送唱響時代主旋律、唱響社會主義核心價值觀、積極健康向上的文藝作品。