魯院研討“格局氣象與中國經驗表達——當下長篇小說現狀”

長篇小說應呈現豐富的中國經驗

　　第九屆茅盾文學獎不久前塵埃落定，關于中國當代長篇小說的討論也再次熱鬧起來，很多作家、評論家從不同維度對這一文體進行探討。盡管切入的角度不同，但大家都試圖接近問題的本質：面對復雜的中國經驗，長篇小說該具有什么樣的格局和氣象？

　　近日，魯迅文學院第二十八屆高研班舉行了一場題為“格局氣象與中國經驗表達——當下長篇小說現狀”的研討會。中國作協書記處書記閻晶明、中國小說學會會長雷達、魯迅文學院副院長邱華棟等與學員們展開討論。由于“魯二十八”的學員大都在小說創作上有一定成就，本次學術論壇在內容安排上更具針對性、切實性。為期一天的研討內容豐富務實，與會者交鋒不斷，碰撞出許多思想的火花。

　　據統計，去年一年我國長篇小說產量在4500部以上，長篇小說似乎成了很多作家最看重的文體。閻晶明認為，今天的長篇小說創作出現了許多變化，也形成了一些潮流，作家該怎樣面對潮流很重要。很多長篇小說在形式、格局、主題、價值上是同構的、平面化的，這值得警惕。世界上很多優秀長篇小說，都能夠把嚴肅的主題、通俗的情節、流行文化的元素、地域文化的符號融合到一起，使作品既有思想性又有藝術性，得到普通讀者的喜愛。

　　近20年來長篇小說蓬勃發展的根源還在于我們民族的、個人的經驗，需要一個從容迸發的出口。雷達說，好小說的具體標準可能會發生變化，但有些是不變的：好的長篇小說應該有長度、密度和難度，能容納廣闊的社會歷史文化內涵，對人性進行深刻挖掘，并在文體上有所創新。

　　胡平談到長篇小說要寫出歷史的縱深感、社會文化的縱深感、人物整體的命運感等。作家要在審美上有所突破，通過文字描寫、建構一個熟悉而令讀者欽佩的世界。

　　顧建平借用哈金的話試圖界定好小說的標準：“一部偉大的中國小說，就是一部關于中國人經驗的長篇小說，其中對于人物和生活的描述如此深刻豐富、正確并富有同情心，使每一個有感情、有文化的中國人都能在故事當中找到認同感。”

　　“是不是只有長篇小說才是作家創作成就的標志？是不是每個作家都有能力寫長篇小說？是不是長篇小說只是指巨大的史詩性的長篇作品？現在的都市經驗，能不能用鄉土式的長篇小說來表達？”何平提出的這幾個問題引起了大家的思考。

　　魯迅在總結自己的創作經驗時曾提出“選材要嚴，開掘要深”，這對當下的長篇小說創作仍具有啟示性。張檸認為，長篇小說創作要解決三個問題，首先是問題的重要性，你寫的這個問題讓讀者無法繞過去；其次是態度的誠懇，也就是懇切之心；還有就是藝術的表達。真正意義上的好作家不可以重復別人，也不可以重復自己，要提供給讀者閱讀的必要性。

　　弋舟關注的則是小說的技術，他對長篇小說的不滿意首先是技術和手段的匱乏。最大的問題是經驗怎樣轉化、兌現成小說的方式、藝術的方式、美的方式。長篇小說創作的第一要義便是懇切之心，要對這一文體持有巨大的敬意。

　　項靜覺得，我們今天依然期待長篇小說能夠解決一些問題，經驗如此豐富，呈現出來的卻如此單一。一方面是技術化、形式化不夠，另一方面可能還是思想資源匱乏的問題。

　　“寫作就好比往袋子里裝東西，考驗就在于看誰裝得密實、美好，還不能背不動。”周瑄璞選擇堅持自己的寫法，“那種現實主義寫作或許比較老實、笨拙，但有時也是一種自信”。李浩認為，作家嘗試用新的方式敘述中國經驗，無論結果如何，提供的可能性都值得尊重和珍視。