繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝大家談:文藝創(chuàng)作的精神力量

　　2014年10月15日習(xí)近平總書(shū)記在京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表了重要講話，講話緊密結(jié)合我國(guó)文藝工作的實(shí)際，創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了馬克思、恩格斯、列寧、毛澤東的文藝思想，深刻闡述了做好文藝工作的基本原則，廓清了現(xiàn)實(shí)存在的一些模糊認(rèn)識(shí)，為文藝事業(yè)的發(fā)展指明了正確的方向。一年來(lái)的實(shí)踐證明，習(xí)近平總書(shū)記重要講話(以下簡(jiǎn)稱《講話》)是強(qiáng)大的精神力量，對(duì)我國(guó)社會(huì)主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。

　　首先，《講話》增強(qiáng)了大家對(duì)中國(guó)社會(huì)主義民族文化的自信心和使命感。從戲曲界的情況看，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中，在一個(gè)時(shí)期，大家一度感到迷茫，有些劇團(tuán)在客觀條件不具備的情況下進(jìn)入市場(chǎng)，在困難中對(duì)戲曲這種民族文化的價(jià)值失去自信。習(xí)總書(shū)記說(shuō)：中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕�激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這就使大家對(duì)包括戲曲在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有了明確的認(rèn)識(shí)。它不是可有可無(wú)的，不是與一般流行文化一樣的娛樂(lè)手段，它是優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化的重要載體，因此必須從保護(hù)民族傳統(tǒng)文化的高度來(lái)傳承和發(fā)展戲曲藝術(shù)。習(xí)總書(shū)記又說(shuō)：文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中迷失方向。他強(qiáng)調(diào)：一部好的作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。記得在習(xí)總書(shū)記召開(kāi)座談會(huì)的當(dāng)天，有的參會(huì)同志用手機(jī)把習(xí)總書(shū)記講話的內(nèi)容發(fā)給會(huì)外的同志，大家得知《講話》內(nèi)容無(wú)不歡欣鼓舞，互相轉(zhuǎn)告，感到民族藝術(shù)大有希望了！

　　一年來(lái)，黨和國(guó)家加大了對(duì)民族戲曲支持的力度，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，從支持劇本創(chuàng)作、改善戲曲生產(chǎn)條件、支持戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體發(fā)展、完善戲曲人才培養(yǎng)和保障機(jī)制、加大戲曲普及和宣傳、加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)等方面，出臺(tái)了具體的支持政策。筆者在一些基層劇團(tuán)看到，戲曲藝術(shù)的生存環(huán)境得到改善，戲曲工作者的心氣越來(lái)越旺盛。

　　堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是習(xí)近平總書(shū)記《講話》的核心，《講話》堅(jiān)定了廣大文藝、戲曲工作者為人們服務(wù)的方向和決心。劇作家、藝術(shù)家遵照習(xí)總書(shū)記的指示，努力扎根人民，扎根生活，為人民抒寫(xiě)，為人民抒情，為人民抒懷。如滬劇《挑山女人》的作者和演員深入生活，體驗(yàn)群眾的疾苦與愿望，在舞臺(tái)上塑造了一位普通婦女的生動(dòng)形象，體現(xiàn)了中華民族的堅(jiān)韌性格和擔(dān)當(dāng)精神。呂劇《回家》的創(chuàng)作者站到時(shí)代的高度回顧歷史，傾述了海峽兩岸的骨肉親情。在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，各地區(qū)、各劇種都創(chuàng)作演出了一批緬懷歷史、弘揚(yáng)民族精神的優(yōu)秀作品。如評(píng)劇《母親》、北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》等都表現(xiàn)出中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的品格和崇高的愛(ài)國(guó)主義思想。這些作品都受到廣大人民群眾的歡迎。

　　文化部組織優(yōu)秀作品全國(guó)巡演，國(guó)家院團(tuán)積極到基層和邊遠(yuǎn)地區(qū)演出，許多基層院團(tuán)努力創(chuàng)作演出老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目。文化部減少了評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目，起到了淡化評(píng)獎(jiǎng)意識(shí)、強(qiáng)化為群眾演出的觀念。各戲曲院團(tuán)減少了急功近利的思維方式，增強(qiáng)了文化積累和保留劇目建設(shè)的意識(shí)。筆者今年觀看了第七屆中國(guó)(安慶)黃梅戲藝術(shù)節(jié)和第六屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)的部分劇目，感到減少評(píng)獎(jiǎng)并沒(méi)有削弱人們創(chuàng)作的積極性，而是更認(rèn)真地追求思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。

　　習(xí)總書(shū)記的《講話》特別強(qiáng)調(diào)要傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，這對(duì)于貫徹以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向具有重要意義。因?yàn)橹腥A美學(xué)精神在人民中有深厚的基礎(chǔ)，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神的作品才會(huì)更受到人民的喜愛(ài)。習(xí)總書(shū)記提出，要運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，這四者是辯證統(tǒng)一的。美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)了藝術(shù)的特點(diǎn)并且是很高的要求，不同的民族有不同的美學(xué)觀念。習(xí)總書(shū)記要求，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。有筋骨、有道德、有溫度，也正是中華美學(xué)精神的體現(xiàn)。這一思想正成為廣大劇作家、藝術(shù)家的自覺(jué)追求。隨著習(xí)總書(shū)記《講話》精神越來(lái)越為廣大文藝工作者所掌握和踐行，一定會(huì)有更多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。