閻晶明點(diǎn)評(píng)《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》：國(guó)難時(shí)刻的精神涌流

　　中新網(wǎng)北京8月31日電 為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，首部全景展現(xiàn)中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)作為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)東方主戰(zhàn)場(chǎng)歷史地位及其貢獻(xiàn)的八集大型紀(jì)錄片 《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》8月25日起在中央電視臺(tái)播出。中國(guó)作家協(xié)會(huì)書記處書記閻晶明在該片播出第六集后點(diǎn)評(píng)說，抗戰(zhàn)于是不僅只是戰(zhàn)場(chǎng)上的比拼，更是文化上的抵 抗。《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》對(duì)民族危難時(shí)刻中華文化艱難傳承、抗戰(zhàn)文化如火如荼作了生動(dòng)描述。這在“戰(zhàn)爭(zhēng)片”里是一種具有高度自覺意識(shí)的創(chuàng)作。

　　附閻晶明觀后感全文：

　　作為全面表現(xiàn)中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷程的紀(jì)錄片，《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》第六集“民族血脈”一集的篇幅，對(duì)民族危難時(shí)刻中華文化艱難傳承、抗戰(zhàn)文化如火如荼作了生動(dòng)描述。這在“戰(zhàn)爭(zhēng)片”里還是一種具有高度自覺意識(shí)的創(chuàng)作。

　　抗戰(zhàn)首先是一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，但戰(zhàn)爭(zhēng)所要爭(zhēng)奪的根本和支撐作戰(zhàn)者的力量，是文化。本集對(duì)此作了令人深省的敘述。日本侵略者絕不滿足于物質(zhì)財(cái)富的掠 奪，他們同時(shí)也企圖在文化上“消滅”中國(guó)，在偽洲國(guó)實(shí)施赤裸裸的奴化教育，希望通過強(qiáng)化日語教育、灌輸日本文化、“歸順”日本天皇而達(dá)到使中國(guó)人“皇民 化”的目的。抗戰(zhàn)于是不僅只是戰(zhàn)場(chǎng)上的比拼，更是文化上的抵抗。本集中對(duì)于西南聯(lián)大、西北聯(lián)大在艱難條件下的努力遷徙、中國(guó)知識(shí)分子堅(jiān)守中華文化的根脈， 弘揚(yáng)、傳播中華文化的自覺，都做了具體可感的表現(xiàn)。一段時(shí)期以來，人們將這次中國(guó)現(xiàn)代教育轉(zhuǎn)移視作名人軼事頻出的傳奇，但它的背后其實(shí)是一場(chǎng)民族文化的艱 苦保存和正義堅(jiān)持，是對(duì)日本軍國(guó)主義用飛機(jī)大炮毀我中華文明的頑強(qiáng)抵抗，是一次文化長(zhǎng)征，也是一種文明傳播的過程。這樣的敘述，深化了戰(zhàn)爭(zhēng)較量的根本要 求，豐富了民族獨(dú)立的文化內(nèi)涵，對(duì)這場(chǎng)艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)來說，抵制和反抗文化上的奴化，傳承和弘揚(yáng)中華民族的文明血脈，是每一個(gè)有識(shí)之士自覺擔(dān)當(dāng)起的戰(zhàn) 時(shí)責(zé)任。

　　抗戰(zhàn)自身也培育和發(fā)展出戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命和進(jìn)步文化。這種文化既是民族文化的現(xiàn)代性傳承，更為其注入了現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的新內(nèi)涵，既是戰(zhàn)時(shí)文化宣傳 和鼓勵(lì)的手段，又對(duì)戰(zhàn)后文化建設(shè)與發(fā)展發(fā)揮著啟迪性作用。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命進(jìn)步文化，既有革命家們的政治主張和時(shí)代要求，也有文藝家們創(chuàng)作的具有精神鼓舞性 和藝術(shù)感染力的文藝作品。本集當(dāng)中，以充分的論述和生動(dòng)的畫面，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期革命圣地延安創(chuàng)造的抗戰(zhàn)文化，呈現(xiàn)了延安文藝生動(dòng)、豐富的場(chǎng)景和內(nèi)容。本集 選用了十一首抗戰(zhàn)歌曲(包括京劇大師梅蘭芳先生的兩段京劇)。《黃河大合唱》震人心魄的穿透力，《義勇軍進(jìn)行曲》令人奮起的主旋律，都給人留下了深刻的印 象。其中，對(duì)《義勇軍進(jìn)行曲》的使用更是別具匠心。在有限的篇幅里，竟然呈現(xiàn)了三個(gè)不同版本。從《風(fēng)云兒女》的主題歌，到美國(guó)歌唱家保羅·羅伯遜的演唱， 再到現(xiàn)代合唱版本，歷史的流程清晰可見，更凸現(xiàn)了抗戰(zhàn)文化和民族精神的傳承。自覺走向大眾的作家藝術(shù)家，深受人民喜愛的大眾文藝作品，抗戰(zhàn)文化對(duì)民族覺醒 發(fā)揮的重要作用，抗戰(zhàn)文藝激發(fā)群眾愛國(guó)主義熱情的獨(dú)特力量，都是本集中具有啟示價(jià)值的內(nèi)容。作為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的東方主戰(zhàn)場(chǎng)，作為具有五千年文明血脈的 民族，中國(guó)的抗戰(zhàn)一定同時(shí)也是一場(chǎng)文化的較量，一次文化的自覺，一種民族精神的彰顯，一種抗戰(zhàn)文藝的弘揚(yáng)。主動(dòng)地、充分地將文化、教育、文藝的內(nèi)容契合到 戰(zhàn)爭(zhēng)敘事當(dāng)中，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)內(nèi)涵進(jìn)行更加深入的剖析與辯證，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》體現(xiàn)出成熟的創(chuàng)作理念。

　　(閻晶明，中國(guó)作家協(xié)會(huì)書記處書記。主要從事文學(xué)及藝術(shù)評(píng)論。曾獲第二屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)·青年批評(píng)家獎(jiǎng)。)