兒童文學：全球化背景 本土化追求

　　7月4日，兩岸青年兒童文學創作座談會在上海舉行。會議由中國作協港澳臺辦公室主辦，上海作協、臺灣兒童文學學會和中國校園文學雜志社協辦，來自臺灣和大陸的21位作家參加會議。上海作協副主席趙麗宏主持了座談會。

　　自1989年兩岸兒童文學交流“破冰之旅”以來，兩岸兒童文學界在20多年的交流與合作中建立起了深厚的友誼，開拓了學術研究和閱讀出版的寬廣 通道，尤其是最近幾年，交流途徑不斷增多，合作領域不斷擴大，融合程度不斷加深，在這種背景之下，本次座談會旨在探討“全球化背景下兩岸兒童文學的發 展”，促進兩岸青年兒童文學作家的“對話與分享”。主辦方希望通過面對面的交流方式，加深青年一代作家的彼此認知和理解，承續前輩友誼，在交流與碰撞中相 互激發，取彼此之長，探索更多合作的可能，共同推動華語兒童文學的發展與繁榮。

　　“在亞洲，在世界”的兒童文學

　　和大陸兒童文學一樣，伴隨著社會生活全方位的“全球化”步伐，臺灣兒童文學既享受著西方發達國家兒童文學帶來的盛宴，同時也承受著國際版權貿易 中巨大逆差的壓力，以及本土童書市場萎縮的焦慮。臺灣作家林少雯介紹說，她的《親愛的小耳朵》曾深受臺灣小讀者喜愛，一版再版，但這樣一部優秀作品目前卻 已絕版。問及原因，林少雯無奈地表示，是因為圖畫書的沖擊。“臺灣是翻譯作品的天下，大陸的情況要好一些。”臺灣作家林哲璋說。

　　“兒童文學是最容易國際化的文體，圖畫書尤其是，目前的童書出版偏向于引進版圖畫書”，“我們面臨全球化與‘在地化’(本土化)的兩難情境”。 臺灣兒童文學學會理事長邱各容介紹說，上世紀70年代中期，臺灣開啟出版國際化進程，90年代以后，很多出版社更是致力于出版國外名著，新世紀之后掀起高 潮，各大書店的顯要位置幾乎都成為外國圖書的展示櫥窗，原創作品趨于劣勢。尤其是圖畫書，另一方面，我們經由活躍的版權貿易更容易讀到世界各國的優秀作 品，也刺激著本土的創作。在他看來，我們“不能置外于亞洲兒童文學，不能置外于世界兒童文學，全球化推動著中國兒童文學的國際化”，我們要積極地互通有 無，相生相融。

　　臺灣出版人張素卿清醒地意識到他們必須要在全球化與“在地化”之間不斷探索，他們做了很多重返歷史現場的“命題作文”——把本土歷史文化融入幻 想故事，以當地人的觀點而不是從外來人的視角來講述，然后帶領讀者來到實地“用腳走路認識一處人文地景”。在她看來，“在地化”應該像天上下雨落到地上一 樣自然。

　　有困惑，更有自信

　　“引進版童書占據兩岸圖書排行榜，兩岸作家如何突出重圍，在全球化背景下找到自己的位置？傳統的敘事風格是否符合現代孩子的需求？這個時代需要 什么樣的兒童文學？兒童文學的價值到底是什么？創作者必須要理清這些問題，創作才不至于成為自我娛樂。”臺灣作家顏志豪在座談會上表達了他許久以來的困 惑。

　　兒童文學創作更容易受到文學之外因素的影響，比如文學性與教育性的辯證關系，兒童文學的邊界問題，“為自己”還是“為孩子”，寫作者要“俯身向下”還是要“蹲下來”，等等。雖然問題重重，但是作家們依舊表達了面對寫作、面對童心的信心和定力。

　　“好作品就是作家的底氣。”趙麗宏認為，兒童文學作家有特別重的社會責任心，一定要把優秀的作品給孩子，不管寫什么，不要以低俗迎合孩子，要引領孩子往高處去。

　　“很少考慮寫作之外的事。”殷健靈在發言中說，兒童文學對寫作者有特殊要求，可以寫一切的主題，但是要以清淺的方式，要有嬰兒般的純凈。她希望自己的寫作是追求恒定的東西，回到內心、回到生活、回到兒童。

　　青年作家左昡表達了在劇變時代中創作純凈童話的堅定信心。“在大陸的寫作和在島嶼的寫作是有差別的。在島嶼寫作很幸福，因為那是一種相對寧靜和 單純的狀態。而身為一個在大陸的寫作者，一個在這樣大發展時代的寫作者，也許不容易享受寧靜和單純，卻是尤為幸運的。這里具有現在世界上最豐富的可能性， 無數人的命運在這里跌宕，有大時局，也有小日子，有昂首向前，也有踟躕猶豫，這里不是西方，但也不再是傳統意義上的東方，這里交織著無數不同的欲望和希 冀，這里是獨一無二的地方，正處在它前所未有的發展和變化中。”

　　在創作思想的交流中，能感覺出作家們的思考路徑和答案顯然不同，但每個人都從自己的方向出發，慢慢向優秀作品靠近，共同孕育豐茂的兒童文學花園。