全國兒童文學創作出版座談會發言摘登

　　在7月9日、10日召開的全國兒童文學創作出版座談會上，與會的兒童文學作家和出版工作者分為四組，圍繞兒童文學創作的成績與問題、兒童文學理論評論、兒童文學的出版和市場化等主題展開討論，為繁榮兒童文學創作建言獻策。本刊特摘發四位小組召集人的總結發言。  　　

　　——編  者

　　第一組：

　　增強信心 遠矚未來

　　□張之路

　　中宣部和中國作協此次召開兒童文學創作出版會議，是對兒童文學創作和出版的高度重視，極大增強了各位兒童文學作家、出版社和批評研究者的信心。

　　與會作家們重溫和學習了習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神和重要指示，展開熱烈而深入的討論。近年來，兒童文學界涌現出了不少好作品， 涌現出一批優秀作家和優秀出版單位。與會領導對兒童文學所取得的成績的肯定令大家深受鼓舞，發言中提出的繁榮兒童文學創作和出版、推動精品工程的重大舉措 和建議，力度很大，具體得當，具有極強的針對性，又指出兒童文學存在的不足，明確了兒童文學發展的方向。

　　講好中國式童年的中國故事

　　面向兒童、面向社會、面向未來、面向靈魂是兒童文學的根基。立足于本土經驗，繼承和借鑒民族文化傳統，講好中國故事、抒寫中國夢成為當下兒童文 學的主題和使命。中國兒童文學一直缺乏自信心，甚至妄自菲薄，存在一味模仿西方的問題，一定要轉變這種心態。很多優秀的文化傳統比如民間故事資源并沒有及 時轉化到兒童文學創作中去。

　　當下兒童文學無論從創作還是出版來說都是空前繁榮的，有同志談到我們已經進入到一個兒童文學的黃金年代。與國外兒童文學相比，中國兒童文學起步 較晚，有時缺乏自信。但近年來兒童文學在數量和質量上都有明顯提高，原創文學與中國兒童在血脈上更有親近感。成績是值得肯定的，但也應該注意到市場化時代 兒童文學生態所存在的一些問題。

　　兒童文學要回應時代。盡管紙媒閱讀在電子化的閱讀時代受到一定沖擊，但兒童文學的出版與閱讀欣欣向榮。出版界的同志強調，紙媒閱讀并不會因為網 絡手機等碎片化閱讀而消失，兒童文學也是拯救紙媒文學最好的切入點。目前數字化閱讀對紙媒閱讀的影響被夸大了，傳統寫作與出版仍然存在，有其自身的合理性 和不可替代性。書籍是人類不可缺少的，是可觸可感的，是藝術品，具有閱讀的儀式感。紙媒也培養了一代代的讀者，而青少年正是紙媒閱讀的重要組成部分。數字 閱讀對紙媒的沖擊更多是閱讀形式上的，而不是閱讀本身。閱讀是人類特有的文明形式，有人類就會有閱讀。而作家必須保持作品質量，堅持高品質寫作，才會有高 水平閱讀。商業利潤對當下高品質的兒童文學閱讀確實有影響，作家應該有應變準備。

　　兒童文學存在的問題

　　在討論中，大家也中肯地談到兒童文學所存在的問題，這體現了說真話、講道理的批評底氣。

　　此次會議指出了兒童文學批評的重要性。批評家的責任就是講真話，說道理，而兒童文學作家也要有聽取真話的勇氣和胸襟。兒童文學批評要有文化品 位，批評要從兒童文學創作的實際出發，切忌空談。兒童文學批評要有歷史擔當意識，責任擔當意識。從目前的兒童文學閱讀和出版來說，兒童文學的理論和批評研 究工作整體上不容樂觀，理論批評隊伍急需要建設。兒童文學批評并沒有發揮及時而重要的引領作用。

　　商業化時代的產業化出版對兒童文學是雙刃劍，既是機遇也是挑戰。這成了20年來的新常態，并且各種社會問題以及市場對利潤的尋求也對少兒出版環 境形成影響。談到目前兒童文學創作的缺點和不足的時候，我們經常會說有高原，沒有高峰。有的代表認為當下確實涌現了很多好作品，但是比較平庸的作品更不在 少數。兒童文學之所以有高原沒有高峰，在于兒童文學多年來存在的程式化和表演腔，不能體現真實的兒童生活，作家創作心理有的非常浮躁和功利化。大作家也應 該有否定自己、聽取真話的勇氣。

　　大家還談到，中國少年兒童的科學精神和科學素養還遠遠不夠，應該加強科幻等科學元素的文學，激勵少年兒童的想象力，來應對危機。有代表提出，低質、弱智的兒童文學值得警惕，強調兒童文學作家要闊大視野，必須“長大”。

　　目前兒童文學市場化的現象明顯，應加強閱讀引導，推動兒童文學的真正發展。兒童文學繁榮是不爭的事實，但是地方發展不均衡，尤其在西藏和內蒙等 少數民族地區缺少甚至基本沒有兒童文學作家，我們應當重視這個問題。另外，兒童文學是精神食糧，應該把社會效益放在第一位，給出版單位一些相應的政策，鼓 勵他們出版好看、耐看的好作品。

　　第二組：

　　兒童文學要堅守精神高地

　　□李學謙

　　此次會議是貫徹習近平總書記對少年兒童教育和文藝工作一系列重要講話精神的重要會議，是對兒童文學創作出版的一次國家推動。會議既充分肯定了兒 童文學所取得的成績，又從唱響中國夢和社會主義核心價值觀主旋律、打造精品力作、評論要說真話講道理、加強兒童文學創作出版的領導和管理等方面提出了更新 更高的要求。

　　兒童文學作家要接地氣

　　李國偉說：“作家要堅守藝術底線，抵制商品化的誘惑，把個人理想融入到實現中國夢的實踐中。”董宏猷說，創作要像冰心等前輩作家那樣，“耐得住 寂寞，冷水泡茶慢慢濃”。蕭萍說：“兒童文學作家捍衛原創領地，最重要的是要接地氣，用自己的行動來追求藝術創新。”劉東則認為兒童文學作家應當直面當代 少年兒童生理發育提前、心理發育延后等學習、生活中出現的新變化，在觀念和創作題材上努力尋求新的突破。廣西作家王勇英表示，要努力把廣西少數民族古老悠 久的文化同日新月異的外部世界聯通起來，更深刻表現孩子的成長。徐魯說，兒童文學作家應當關注現實，關注世道人心，表現真實的中國式童年。王巨成說：“兒 童文學是種子，作家是給孩子播種的，要負責任地把做人做事的道理告訴孩子。”張錦貽說，“兒童文學創新關鍵在于作家對生活要有新的認識新的體驗。”湯萍 說，要尊重孩子的想象力和創造力，重視幻想文學在培養孩子想象力、創造力方面的作用。王一梅說，兒童文學作家要關注孩子的生存環境，看到孩子內心的呼喚， 通過自己的作品給孩子一個生態的童年。長期從事大自然文學創作的老作家劉先平說：“自然文學作家的使命是按照建設生態文明的要求，還孩子一個綠色的大自 然。而要做到這一點，最重要的是要扎根人民，扎根生活，同大自然親密接觸。同時要努力學習自然科學，提高兒童文學的內涵，打造精品。”他還建議中小學課本 應增加大自然文學的數量，重點扶持大自然文學翻譯。

　　少兒出版的責任自律

　　董宏猷說：“出版以什么為出發點？孩子喜歡、能夠暢銷固然是一個理由，但必須是好書。”作為兒童文學教育的倡導者，陳暉特別注重兒童文學作品的 教育功能和教育品質。她說，有的作家每天寫幾萬字，出了幾十本書，卻說不出代表作是什么。她希望這些作家“慢一點，別寫得那么快”。梅子涵也說，世界上沒 有一個國家是以暢銷書來衡量文學成就的，他告誡自己應當把世界經典兒童文學大師作為鏡子，寫得慢一點。汪忠、周晴、張立新、董素山、王琦、呂暉等出版人都 表示要堅守精神高地，擔當責任，狠抓體現人民心聲和時代風貌的精品力作；抓好編輯隊伍的建設，編輯工作要前移，參與到作家的創作過程中去；要重視發揮兒童 文學期刊的作用，及時發現、培養新人，提升作家隊伍；要加大對盜版、偽書、跟風出版等現象的打擊力度，凈化少兒出版環境，不讓劣幣驅逐良幣。彭學軍在發言 中特別強調了編輯的責任和作家的自律，左昡也強調兒童文學作家要“莊重地表達”。董宏猷、周晴等人還呼吁，目前兒童文學期刊數量過少，不利于發現、培養新 人，他們建議文學期刊可通過增刊等方式，適當發表兒童文學作品。

　　兒童文學評論應堅持“說真話、講道理”

　　崔昕平說，這些年兒童文學評論存在通俗化和過度精英化兩種傾向，削弱了評論對兒童文學創作的引導作用和對讀者的指導作用。這次會議明確提出要按 照“說真話、講道理”的要求，加強兒童文學評論工作，為評論工作發展提供了難得的契機。“當下是尋求兒童文學評論中國主體性的關鍵時刻”，她提出，首先， 兒童文學評論要回歸中國話語體系，不為西方文論所左右；其次，要準確判定兒童文學評論的專長；再次，兒童文學評論既要有引導當下創作的作用，又要有促進兒 童文學各種流派形成的長期效益。還有同志提出，要發揮編輯、評論家、閱讀推廣人、機構排行榜在引導閱讀和創作中的作用，這幾方面應當形成合力。

　　第三組：

　　兒童文學的“四律”

　　□白  冰

　　兒童文學事業是三套馬車：創作、出版、評論缺一不可。此次會議，作家、出版工作者、評論家濟濟一堂，不分界別，不分區域，互補合作，交流溝通，也是史無前例。

　　強化責任意識

　　堅守文化理想

　　一個時代有一個時代的青春，一個時代也有一個時代的青春文學。中國作協主席鐵凝指出：現在，少年文學特別是青春文學，主要是由他們同年齡段的作 者來創作。這種現象值得關注。原因之一是兒童文學作家對青春期的少年兒童生活不了解，這就要求兒童文學作家要深入生活，深入到孩子心中，了解他們的生活現 實和心理現實，了解他們的喜怒哀樂，寫出他們真實的生存狀態，創作出思想性、藝術性、可讀性有機統一的少年文學或者說青春文學作品。

　　兒童文學創作和出版必須恪守“有益于兒童”的原則，兒童文學作品要能夠“啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，用光明驅散黑暗，用真善美戰勝假丑惡”，要始終把社會責任放在首位。

　　張曉楠(中少)認為，兒童文學是人學，因此，應該為孩子建立健全的人格世界和情感世界提供價值標準和人生的正能量。湯湯認為，兒童文學不好寫， 童話不好寫，一是要把童話寫得有撫慰心靈的力量。二是要把童話寫得真實，因為童話的內核是真實的。這種真實是抵達生命本質的真實。要創作好的作品，必須對 兒童和藝術永遠保持一顆敬畏之心，用心來寫。祁智認為，創作是作家個人的事情，但作品是人民的作品。創作是自由的，但一定要有出版的組織和評論的監督。保 冬妮說：“兒童文學作家要心靜，要在各種誘惑面前寧靜淡泊，心靜才能寫出好作品。”

　　提升兒童文學的創作、出版質量

　　與會者認為，中國兒童文學創作和出版處于最好的繁榮發展期，但兒童文學的創作和出版確實存在著重視數量，重視體量，忽略質量的問題。原因有三： 一是兒童文學作家數量仍然不能滿足出版社出童書、讀者要閱讀的需求，造成了新書多，新作少的現象。青年作家隊伍的培養和壯大仍然是迫在眉睫的問題。二是出 版社迫于經營指標的壓力，拼圖書數量，拼經營規模，影響了質量的提升。三是兒童文學創作和出版缺乏創新，兒童文學評論缺少引領。就提升兒童文學的創作和出 版質量，打造兒童文學精品的問題，很多同志提出了建設性意見。

　　何向陽提出，面對兒童的生存環境和語境的不斷變化，幫助兒童建立正確的價值觀，做正確的人生抉擇，是我們非常重要的工作。要做好這項工作，作家 要深入生活，評論家也要深入生活，只有這樣，才能解讀時代精神的奧秘，創作出精品力作。王宜振認為，要提高作品創作質量，一定要創作那些讓人眼睛為之一 亮、心靈為之一震的作品，應該有創新的人物、故事和細節。韓進建議，要做好少兒文學編輯的專業培訓工作，實施兒童文學選題質量和專業出版的資質審核制度， 提升兒童文學圖書出版的門檻，對于出版少兒圖書的出版社和編輯要有資質要求。劉國輝提出四律：“大作家、名作家要自律，努力創作精品經典，起到引領作用； 青年作家要自律，每一部作品都要有提升和創新；批評家要自律，說真話，講道理；出版社要自律，要始終堅持把社會效益放在首位，認真嚴肅地考慮作品和圖書的 內容質量、藝術質量、編校質量和社會效益。”王泳波提出，出版社要抓好重點板塊和特色板塊，形成高地，催生精品；要培育重點項目和主打產品，帶動產品集 群；要強化營銷宣傳，引領精品閱讀。

　　構建兒童文學評論輿論陣地

　　多年來，中國兒童文學的理論批評在中國兒童文學和出版的健康發展中起到了重要作用。在中國兒童文學新的繁榮發展時期，理論批評的作用尤為重要。 對如何加強中國兒童文學理論批評的作用，與會者也提了一些很好的建議。韓進認為，要把講真話，講道理提升到批評家人品文品的高度來認識，反對低俗庸俗。徐 妍提出，新世紀中國兒童文學批評，需要在文學場域中重新辨析它的含義，包括什么是童趣和偽童趣，什么是故事與段子，什么是兒童文學與偽兒童文學。通過辨 析，以審美本質論的批評內核，發現并推動原創優秀的兒童文學。李利芳提出三點建議：一、將兒童文學理論批評獎作為全國優秀兒童文學獎的一個子項，劃歸全國 兒童文學獎評委會評審。二、擴大兒童文學理論批評陣地，在辦好現有《文藝報》“兒童文學評論”版的同時，應該至少出版一種面向全國的兒童文學理論核心期 刊。三、規劃一些兒童文學理論批評重大學術項目，組織理論批評界力量，共同攻關，取得成果。

　　第四組：注重兒童文學的雅俗平衡

　　□劉海棲

　　作家體驗生活與自我審視

　　對兒童文學作家來說，體驗生活，深入生活是創作的第一步。作家周銳說：“兒童文學尋找素材，有兩個向度，一是向內尋找。兒童文學作家都是帶著尾 巴的青蛙，天真，純潔，是永不長大的人，可以向內尋找人類童年的共通感覺。二是向外尋找，觀察生活，將生活中的細節移植到故事中，通過作家和讀者都感興趣 的點進行融合。”

　　賀曉彤談及自己的創作和成長故事說：“有一次觀察一個孩子扯豬草，想到自己的童年，總是想寫點什么。后來發現住在樓上的孩子，做作業居然一個字都不肯寫，由此觸發靈感創作了新作。”

　　段立欣經常深入學校，從孩子身上偷創意。她稱自己熬湯式的堅持自己的創作風格，直到有一天得到認可。從小喜歡習作的趙菱也曾困惑自己的作品沒有 生命力。后來才發現只有真實的故事，才有一種天然的、渾然天成的魅力。自喻為井底之蛙的邱易東常常深入校園，講閱讀，講寫作，他希望兒童文學要堅持藝術 性、思想性，“這是一個兒童文學作家的良心”。

　　黑鶴認為，作家對自己的創作能力、創作專長和作品發行量要有理性認識。要做純粹的作家，創作純粹的作品。同時他也建議兒童文學圖書建立理性的市場秩序。

　　文學創作與時代的關系

　　文學創作必須和時代緊密結合。徐德霞談到，兒童文學作品也要講好中國故事。李學斌也談到了兒童文學如何傳播社會主義核心價值觀，“要做有根基、有抱負的文學；有立場、有追求的文學；有價值、有寄托的文學”。

　　殷健靈表示，時代是變化的，但內心可以是恒定的。一個寫作者，要追求屬于文學的真生命。優秀的作品凝聚了作者的生命體驗，只有心靈寫作才是真正的寫作。

　　林彥認為，中國的作家要有世界眼光，也要有民族味道。堅持良知和美學標準，就不會違背我們現在的核心價值觀。

　　成人作家的兒童表達

　　童年經驗對于作家是取之不盡的創作礦藏，童年情結甚至是有些作家一生繞不開的話題。成人文學的評論家、作家參與到兒童文學當中來，將為兒童文學 帶來新的風景線。當然，在寫作內容上也需要重視，孟憲明認為，兒童文學作家要寫健康、有希望、有眼淚的作品。”侯穎則提醒要警惕兒童文學的過度文本化、兒 童生活的過度文本化。閱讀不能解決兒童生活的所有問題，兒童文學應是有生活、有生命體驗的創作。

　　樊發稼認為，在某種意義上，兒童文學的重要性更甚于成人文學。兒童文學的多元及眾生喧嘩，提醒我們要注重兒童文學的生態、品種及門類。同時他提出，理論和創作如鳥之雙翼，都非常重要。

　　兒童文學的市場化和出版

　　新世紀以來，兒童文學作品一直在品質與市場之間博弈。但孫建江認為，兒童文學的市場化并不可怕，可怕的是，某些人非此即彼的價值判斷。經過市場 化檢驗的不一定是精品，但沒有成功的市場化的作品，一定是蒼白的。好的兒童文學作品，應該既是大人喜歡的，也是兒童愛讀的，既是叫好的，又是叫座的。

　　朱自強則認為，如果通俗兒童文學與藝術兒童文學在厘清概念后，能進行很好的融合與平衡，也將對當下的創作起到推動作用。但當下，我國的通俗兒童 文學發展并不成熟，講故事能力弱，藝術品質差，思想深度也有問題。他認為：“好的兒童文學，應該做到雅俗平衡。”類型化創作要做到推陳出新。

　　少兒出版社在黃金十年中，原創、引進并舉，同時也開始品牌化運作，國際化運營，取得了較大的成就和發展，但對比兒童文學發達國家，還是存在一些狀況和問題，也需要政府進一步加強監督、引導、扶持、關注。

　　張克文認為，出版要立足長遠，注重戰略，強化原創，打通國際國內資源，最終做到百花齊放。同時也要進行深度的內容經營，實現原創、引進、理論三 位一體的板塊建設方略。吳雙英認為，少兒出版要努力解決原創力的培養與挖掘、兒童文學創作與現實脫節、頂層設計和少兒出版結合等三大難點，要勇于做有難度 的出版，不斷發揮自己的創造力，引導作家進行有難度的創作，也激勵自身進行有難度的出版。

　　針對兒童文學創作及閱讀推廣等現實問題，也有不少專家提出了自己的建議。黃蓓佳建議，尋找作家和出版社共同成長的一種方式，建立親如一家、血肉相連的關系。