文藝：民族衛(wèi)國的時代號角與豐碑

《黃河大合唱——流亡·奮起·抗爭》(三聯(lián)油畫之一)詹建俊、葉南作

　　起來，不愿做奴隸的人們，

　　把我們的血肉，

　　筑成我們新的長城！

　　中華民族到了最危險的時候，

　　每個人被迫發(fā)出最后的吼聲！

　　起來！起來！起來！

　　我們?nèi)f眾一心，

　　冒著敵人的炮火前進！

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　　1934年冬，我國詩人、劇作家田漢被捕后，在監(jiān)獄中為電影《風云兒女》寫下這首主題歌詞《義勇軍進行曲》，經(jīng)聶耳譜成曲，隨著電影的放映而迅 速傳遍全國。當時正值日本侵略者發(fā)動“九一八事變”和“一·二八”淞滬戰(zhàn)爭后又對我國步步緊逼，國家危亡的陰云籠罩長城內(nèi)外、大江南北。《義勇軍進行曲》 有如響亮的號角，召喚著全國兒女投身抵抗侵略者的戰(zhàn)場。反法西斯戰(zhàn)爭期間，美國黑人歌唱家保羅·羅伯遜也在美國演唱這首歌并灌制成唱片，更使它傳遍世界。 記得當時的國民政府為征集青年學生參加青年遠征軍，在學校的動員大會上播放這首歌曲，激勵得同學們紛紛報名參軍。我那時年紀還小，卻也熱血沸騰，恨不得快 快長大，好夠報名的資格。我父親兄弟八人，在全民抗戰(zhàn)中有七人投筆從戎，其中有三個上學的叔叔就是在《義勇軍進行曲》播放的激勵下報名參加青年軍的。可 見，文學藝術在當時反法西斯戰(zhàn)爭中產(chǎn)生了何等巨大的作用！它真正成為時代的號角，團結和鼓舞全世界善良的人們?nèi)ネ渡肀＜倚l(wèi)國，為維護正義與和平而戰(zhàn)斗！

　　《義勇軍進行曲》如今已成為中華人民共和國光榮的國歌，它激勵我們和后代子孫，一定不能忘記歷史，一定要反抗侵略，維護和平與正義！

　　事實上不僅田漢和聶耳，不僅《風云兒女》的編劇夏衍和導演、演藝人員，當時隨著抗日戰(zhàn)爭和全世界反法西斯戰(zhàn)爭的展開，我國的文學藝術界都空前團 結在中華全國文藝界抗敵協(xié)會反侵略的旗幟下，紛紛以自己的作品為時代吹響戰(zhàn)斗的號角，為那場決定國家存亡和人類命運的戰(zhàn)爭樹立一座座歷史的豐碑！

　　人們不會忘記當時活躍在戰(zhàn)地的用歌舞和戲劇宣傳抗戰(zhàn)的演出團體，不會忘記廣場劇《放下你的鞭子》，不會忘記《保衛(wèi)盧溝橋》《臺兒莊》《八百壯 士》等劇作，不會忘記歌曲《松花江上》《游擊隊歌》，不會忘記田間擂響“鼓點”般《給戰(zhàn)斗者》的詩和艾青高舉的熊熊《火把》以及臧克家抒發(fā)的《從軍行》， 還有光未然的《五月的鮮花》和《黃河大合唱》等嘹亮高亢的詩行。讀者從中不但感受到詩人熾熱的胸懷和澎湃的戰(zhàn)斗激情，感受到我們民族的堅韌、偉大和追求自 由與光明的理想！人們也不會忘記沙汀的《隨軍散記》(即《記賀龍》)、丘東平的《我認識了這樣的敵人》《葉挺印象記》，還有范長江的《臺兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》、 碧野《太行山邊》《北方的原野》、曹白的《在死神底黑影下面》、駱賓基的《東戰(zhàn)場別動隊》、徐遲的《大場之夜》、卞之琳的《第七七二團在太行山一帶》、荒 煤的《劉伯承將軍會見記》、蕭乾《血肉筑成的滇緬路》、劉白羽的《記范筑先將軍》、張白山的《大洪山來去》、樓適夷的《四明山雜記》等許多散見于報刊的通 訊、報告文學。它們以動人心魄的筆墨，廣泛地描寫了前方的慘烈和后方的苦難，為我國軍民及其將領英勇抗戰(zhàn)留下一幅幅歷史畫面，發(fā)揮著文學輕騎兵的功能！而 我們的劇作家更在流連顛沛的戰(zhàn)亂中，創(chuàng)作了大批的劇作。田漢參與組織上海戲劇界救亡協(xié)會，創(chuàng)作四幕話劇《盧溝橋》，反映“七七”事變和中國軍民抗日救亡的 熱情。夏衍的四幕劇《離離草》力圖表現(xiàn)東北人民堅持抗日武裝斗爭，抒發(fā)愛國主義激情；五幕劇《法西斯細菌》更揭露了法西斯主義與人類一切進步事物為敵的反 動本質(zhì)。老舍創(chuàng)作了《張自忠》和與宋之的合作的《國家至上》、與趙清閣合作的《虎嘯》等，表彰抗日將士、宣傳民族團結，鼓舞人們的戰(zhàn)斗意志。宋之的除參加 《保衛(wèi)盧溝橋》的集體創(chuàng)作，還先后以《烙痕》《黃浦江邊》《陽關之戰(zhàn)》和《祖國在呼喚》等多幕劇表達自己愛國的持久戰(zhàn)斗激情。曹禺的《蛻變》渴望我們民族 在戰(zhàn)火中能夠“蛻”舊“變”新。于伶的五幕劇《夜上海》反映了當時上海社會各階層的動態(tài)和抗日情緒的增長；他的《杏花春雨江南》寫梅嶺春一家回到故鄉(xiāng)，和 當?shù)乜谷站葒�軍一起為保護家鄉(xiāng)、保護油桐果而斗爭的故事。陳白塵的《漢奸》鞭撻賣國賊的罪行，其諷刺喜劇《亂世男女》則以尖利的筆觸嘲諷都市渣滓與抗日志 士的鮮明對比。許多劇作家還創(chuàng)作了多種歷史劇，激勵人們從我國歷史人物的愛國情懷中汲取抗敵的不竭精神力量。如郭沫若的《屈原》《虎符》、歐陽予倩的《桃 花扇》、陽翰笙的《李秀成之死》《天國春秋》、夏衍的《賽金花》《秋瑾傳》等。而賀敬之、丁毅編著的《白毛女》更為延安抗日根據(jù)地的歌劇贏得了全國性的長 遠影響。我國電影界在《風云兒女》后，受到戰(zhàn)亂的影響，雖處境艱難，1938年后在陽翰笙、史東山、司徒慧敏、應云衛(wèi)、陳鯉庭、孫瑜、何非光、沈西苓等編 導的努力下，仍拍出《保衛(wèi)我們的土地》《八百壯士》《好丈夫》《塞上風云》《東亞之光》《氣壯山河》《還我故鄉(xiāng)》和《中華兒女》《長空萬里》《風雪太行 山》等抗戰(zhàn)影片，從多種視角切入戰(zhàn)爭的生活，謳歌了我國軍民浴血抗戰(zhàn)的英勇氣概。1938年，歐陽予倩還編寫了上海“孤島”第一部優(yōu)秀愛國影片《木蘭從 軍》，通過歌頌民族女英雄的愛國氣節(jié)，表達了人民抗擊敵寇、渴望勝利的愿望。后來，昆侖影業(yè)公司還拍出史東山編導的《八千里路云和月》和蔡楚生、鄭君里編 導的《一江春水向東流》等反映八年抗戰(zhàn)的史詩性的影片。蔡楚生還委托張白山把后者寫成長篇小說。影劇界的所有努力，都在激揚民族正氣，為抗日戰(zhàn)爭再現(xiàn)了生 動感人的歷史圖卷和眾多英雄兒女的形象！

　　當時小說界也不甘人后，小說家們先以短篇和中篇小說反映抗戰(zhàn)的生活，而后便在前線、后方和淪陷區(qū)“孤島”的艱難環(huán)境中構建長篇。茅盾出版了以上 海“八·一三”戰(zhàn)事為背景的長篇小說《第一階段的故事》和許多短篇；他的中篇小說《走上崗位》真實而深刻地反映了抗戰(zhàn)初期社會上各個階級、階層的動向。抗 日戰(zhàn)爭爆發(fā)，巴金立即投身民族救亡的洪流。他和茅盾一起主編后來改名為《烽火》的《吶喊》，并擔任上海文藝界救亡協(xié)會主辦的《救亡日報》的編委。戰(zhàn)爭使巴 金在東南、中南、西南一帶過著遷徙不定的生活，為民族解放奔走呼號。戰(zhàn)爭初期，他的作品都揭露日本侵略軍的暴行和歌頌中國人民正義斗爭，富有鼓動性。他的 長篇《火》三部曲(即《抗戰(zhàn)三部曲》)張揚“在這個大時代中每個中國人都應該貢獻自己的全部力量”的信念，描寫主人公積極參加護理傷兵、宣傳鼓動工作，投 入抗戰(zhàn)大潮的歷程。老舍積極負責中華全國文藝界抗敵協(xié)會的常務工作，除創(chuàng)作話劇和通俗文藝外，還推出長篇力作《四世同堂》，以他熟悉的北京小胡同為背景， 廣泛地反映了日寇統(tǒng)治下老百姓的各種心態(tài)和走向抗爭的心路歷程。丁玲來到抗日前線，便寫了《一顆未出膛的子彈》《東村事件》《壓碎的心》《新的信念》《縣 長家庭》《秋收的一天》《入伍》《我在霞村的時候》《夜》《在醫(yī)院中》等共10個短篇。抗日戰(zhàn)爭時期，張?zhí)煲沓霭娴亩唐�小說集有《同鄉(xiāng)們》《速寫三篇》 等。艾蕪在艱苦的生活條件下寫出大量短篇，出版了《荒地》《冬夜》《秋收》等近10個集子；他的長篇《豐繞的原野》《故鄉(xiāng)》《山野》等視野開闊，部分反映 知識分子在戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷及變化，更多的是表現(xiàn)勞動人民的抗日斗爭生活，歌頌在日寇屠刀下威武不屈的農(nóng)民游擊隊員和深具民族氣節(jié)的普通農(nóng)婦等，其中標志著艾 蕪長篇創(chuàng)作的成熟。作者說：“因為限于所見所聞，我不能把全部抗日戰(zhàn)爭的悲壯事情，通通寫了出來，我只能將一個小小的山村地方，一天小小的戰(zhàn)斗生活，勉力 記下。”小說圍繞一場戰(zhàn)斗，卻刻畫了農(nóng)村各個階級、各個階層不同人物復雜的社會關系和彼此不同的思想面貌。沙汀從晉察冀前線歸來，根據(jù)抗日前線的感受寫出 短篇小說《磁力》和中篇小說《過關》，后來又推出長篇小說《淘金記》和《困獸記》，反映了大后方農(nóng)村各階層人物的群像和處境。身處晉冀前方的趙樹理、孫犁 各以小說聞名。趙樹理的長篇《李家莊的變遷》以軍閥混戰(zhàn)到抗日戰(zhàn)爭勝利的動蕩年代為背景，描寫山西太行山區(qū)一個小村莊的巨大而深刻的變化。孫犁的《白洋淀 紀事》及后來推出的《風云初記》更以詩意的筆墨抒寫了冀中人民抗日的英雄激情與事跡。此外，東北作家蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》描寫中國共產(chǎn)黨領導的抗日游擊隊 的活動。擅于短篇創(chuàng)作的駱賓基，也寫過描寫東北抗日義勇軍開展救亡斗爭的長篇小說《邊陲線上》。齊同的《新生代》藝術地再現(xiàn)了“一二·九”救亡運動的許多 真實的圖景。靳以的長篇《前夕》反映抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前動蕩不定的社會生活和青年人隨著大時代號角前進的步伐。寫過《京華煙云》的林語堂還用英文寫了以抗戰(zhàn)為 題材的長篇小說《風聲鶴唳》在美國出版，寫一個身世坎坷曲折的中國少女投身抗日救濟難民工作中思想感情的變化和升華。徐訏的《風蕭蕭》這部30多萬字的長 篇，在哲理和愛情小說的帷幕下，描寫 “孤島”上海中美秘密工作者聯(lián)手與日本間諜展開一場你死我活的隱蔽斗爭。郁茹的《遙遠的愛》寫女青年知識分子羅維娜如何突破私愛的小天地走上爭取民族解放 的大道。錢鍾書在上海“孤島”營造的長篇《圍城》寫一群高級知識分子戰(zhàn)亂中遷移內(nèi)地的生活及其種種心態(tài)。后來成為北京大學教授的吳組緗還以小說《鴨嘴嶗》 反映抗戰(zhàn)初期的皖南農(nóng)村抗日情緒的高漲。姚雪垠曾有短篇《差半車麥秸》引起廣泛注意，后來還有中篇小說《牛全德與紅蘿卜》和《春暖花開的時候》、《戎馬 戀》(《金千里》)、《新苗》(《夏光明》)等長篇問世，大多反映抗戰(zhàn)爆發(fā)后的青年抗爭運動。《春暖花開的時候》在比較廣闊的背景上，寫出了臺兒莊戰(zhàn)役前 后大別山下一個青年抗敵工作講習班的活動。而受胡風賞識的年輕的路翎則以巨大毅力寫成長篇《財主底兒女們》，通過一個封建家庭的崩潰及其兒女們的曲折生活 道路，顯示出中國反帝反封建的民主革命的歷史必然性及其深刻的意義，使他成為《七月》雜志中最強勁的小說家。在民族存亡的危機中，甚至鴛鴦蝴蝶派的小說家 張恨水，也以極大的愛國熱情，寫出以抗御外侮、激勵民族奮起為主旨的《彎弓集》，并自費出版。此后還創(chuàng)作以抗日為題材的系列小說，如《鼓角聲中》和《中原 豪俠傳》等，實踐了他自己提出的“今國難臨頭，必興語言，喚醒國人”、“鼓勵民氣”的主張。

　　人們還不能忘記眾多的散文家、雜文家以筆作刀槍的英勇身影。郭沫若、茅盾、巴金、老舍等著名作家都寫了許多以抗日為題材的散文。夏衍、聶紺弩、 胡愈之、邵荃麟、胡繩、柳亞子、徐懋庸、王任叔、鄒韜奮、唐弢、秦牧、林默涵、韓北屏、周而復、秦似、孟超、宋云彬等更以筆鋒尖利的雜文產(chǎn)生了重大的戰(zhàn)斗 影響。周揚、胡風、馮雪峰、何其芳等也正是在抗日戰(zhàn)爭前后以自己富于戰(zhàn)斗性的有力理論影響，奠定了權威文藝理論家的歷史地位。

　　從以上遠非全面的巡禮中，我們不難看到，當民族面臨生死存亡的歷史關頭，我們先輩的文藝工作者是以何等的氣概，與全國人民站在一起，茹苦含辛， 嘔心瀝血，屹立時代的潮頭，為反抗侵略，維護正義與和平，高舉愛國主義的精神火炬的勇敢身影。正如光未然的詩句“為了挽救這垂危的民族，他們曾頑強地抗戰(zhàn) 不歇”。

　　作為世界反法西斯戰(zhàn)爭重要部分的我國抗日戰(zhàn)爭，至今仍然是我國文藝創(chuàng)作的重要題材。新中國建立后，我們的文藝家有條件更從容地去描寫和表現(xiàn)這場 戰(zhàn)爭。像大型歌舞《東方紅》，其中就再現(xiàn)了自“九一八“事變到抗戰(zhàn)勝利的歷史過程。反映這場戰(zhàn)爭的戲劇、電影和電視連續(xù)劇更不斷推出新作，像長篇小說《青 春之歌》《平原烈火》《鐵道游擊隊》《戰(zhàn)爭與人》《歷史的天空》等都是大家所熟悉的名作。而像周而復的《長城萬里圖》六卷380萬字、李爾重的《新戰(zhàn)爭與 和平》八卷580萬字這樣的超長篇小說，更以翔實的史料為根據(jù)，再現(xiàn)了八年抗戰(zhàn)的全過程，包括南京大屠殺的慘痛場景的描寫，也包括日本宣布無條件投降的描 寫。

　　前事不忘，后事之師。在這場戰(zhàn)爭中，我們的祖國曾蒙受巨大的災難，前后犧牲達3000多萬人，許多城市和鄉(xiāng)村被侵略者夷為平地。而這場戰(zhàn)爭也給 日本人民帶來許多的苦難。但這場戰(zhàn)爭喚醒和激勵了中華民族，使之空前團結也空前英勇地去面對和戰(zhàn)勝敵人。它成為我們民族百多年飽受列強凌辱和宰割后的偉大 轉機，也成為民族精神空前昂揚奮發(fā)的偉大轉機。它本身就是一座歷史的豐碑。而我國文藝正為召喚這一偉大轉機奏響時代的號角，并以不同的藝術形式，在自己的 作品中為這一偉大時代豎起精神的豐碑！

　　習近平總書記在去年召開的文藝工作座談會的講話中指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現(xiàn)‘兩個 一百年’奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認識文藝的地位和作用，認識自 己所擔負的歷史使命和責任，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向 未來。”這段話既是對我國抗戰(zhàn)文藝和反法西斯戰(zhàn)爭文藝的最好概括，也是對我國文藝工作者發(fā)揚先輩的優(yōu)良傳統(tǒng)的最響亮的號召。我深信，我國文藝工作者一定能 夠從先輩的傳統(tǒng)和歷史的啟示中汲取力量，為繁榮我國的文藝做出新的貢獻！