警惕兒童文學“系列化”走偏走樣

　　新世紀以來，隨著全社會對提高少兒綜合素質的高度重視，童書市場飛速發展，兒童讀物特別是兒童文學日益繁榮，童書出版呈現出品牌化、系列化的趨 向。對于兒童文學“系列化”的成績需要總結，同時也要警惕“系列化”過程中所出現的問題與亂象，并由此切入反思當下兒童文學所存在的問題。

　　為貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，更好地引導兒童文學創作和出版，6月10日，中國作協創作研究部、中國作協兒童文學委員 會在京召開“兒童文學‘系列化’現象及問題研討會”。中國作協副主席李敬澤、高洪波和來自全國各地的近20位兒童文學作家、評論家和編輯與會。會議由中國 作協創作研究部主任何向陽主持。

　　“系列化”現象有喜有憂

　　李敬澤說，作家品牌化、作品系列化這些現象本身體現了兒童文學的繁榮，一定程度上也符合兒童文學創作規律和市場規律，但是也存在著“走偏走樣” 的現象，一些作家面對市場壓力，難免浮躁，不能保持一以貫之的藝術水準，作品質量良莠不齊。面對“系列化”我們應該認真總結其中的藝術規律、成功經驗和值 得吸取的教訓，以使兒童文學能夠更加健康地發展。

　　在世界范圍內，品牌化和系列化是兒童文學發展的趨勢之一。如英國女作家J.K。羅琳創作的“哈利·波特系列”共有7集，奧地利作家托馬斯·布熱 齊納創作的“冒險小虎隊系列”有83冊之多，德國作家烏爾蘇娜·韋爾芙爾的“彩烏鴉系列”也有20本……這些作品都被譯介引進到了中國，客觀上刺激了中國 兒童文學作家創作推出本土系列化作品的熱情。近些年來，我國兒童文學系列化趨勢有很大的發展，出現了一批擁有龐大讀者群和較高市場影響力的系列作品，如曹 文軒的“丁丁當當系列”、“我的兒子皮卡系列”，楊紅櫻的“淘氣包馬小跳系列”、“笑貓日記系列”，沈石溪的“動物小說系列”，湯素蘭的“笨狼的故事系 列”等。這些作品得到了廣大少年兒童的歡迎，有的一版再版，銷量以百萬計。

　　“系列化”已經成為兒童文學創作和出版中一個引人注目的重要現象，對兒童文學的繁榮起到了極大推動作用。但是，在“系列化”現象中也應警惕一些 “走偏走樣”的情況：一些童書為“系列”而“系列”，作品注水，以次充好；一些兒童文學作家在市場的誘惑下把持不定，心浮氣躁，后續創作積淀不足、準備不 夠，無法使系列作品維持在統一的水準之上。

　　讓張之路感到憂慮的是，現在童書出版的門檻越來越低，一些“系列化”童書缺乏精心打磨的過程，盲目出版，跟風出版，拼湊出版，使得童書市場充斥大量泡沫。一些藝術質量不高的童書受到市場追捧，而那些注重藝術、直抵人心，能夠幫助少年讀者更好認識生活的作品得不到重視。

　　在市場經濟條件下，原創兒童文學的出版經歷了從低迷到繁榮的艱難過程，所以徐德霞認為應該更加辯證地看待“系列化”出版存在的問題。“系列化” 現象更像是一把雙刃劍，一方面帶來了兒童文學創作的繁榮和市場的繁榮，另一方面也出現了量多質次、盲目追求規模效應等問題，造成兒童文學出版的混亂。

　　梁鴻鷹談到，少年兒童是最認真的讀者，高品質多樣化的原創作品才能豐富和提升兒童的精神世界。粗制濫造的“系列化”作品不利于兒童探索性、深入 性閱讀習慣的養成，會導致閱讀口味的褊狹和視野的局限。要加強兒童文學評論，讓那些美好的兒童文學作品凸顯出來，引導文學閱讀。

　　提升“系列化”作品的藝術品質

　　在市場化的浪潮中，在大規模推出“系列化”作品的同時，如何保證和提升兒童文學作品的藝術品質，是需要兒童文學作家思考的問題。李東華說，“系 列化”現象可能是一種單調的自我重復，也可能是一種向多維度建構的努力。朝著這兩個不同方向的努力，會產生截然相反的結果。風靡世界的《納尼亞傳奇》《哈 利·波特》雖為系列作品，但每一本都構成了一個獨立的側面和維度，共同形成了一個浩瀚和復雜的藝術世界。這樣的“系列化”寫作不是一種偷懶的方式，相反， 它說明一個作家在藝術積累到一定程度后，能夠駕馭一種更為宏闊的文體。

　　方衛平認為，“系列化”的延伸，如果做得好，不僅僅是篇幅的增加，更打開了單本兒童文學作品在藝術表現上難以實現的廣度和深度。所以“系列化” 作品在藝術上的深入開掘可以成就一部優秀兒童文學的厚度、深度和重量。在“系列化”遞進式的寫作當中，對創作者來講既有一定的獨立性，更存在著一種前后的 遞進和承接的關系，通過人物性格的發展、故事情節的鋪墊和呼應，不斷地深化和開掘主題。

　　朱自強認為，要提升“系列化”作品的藝術品質，要從多個維度下功夫。首先是要寫好故事，它應該采用可以貫穿全書的發展性的故事，有核心的事件推 動故事向前發展。其次要寫好人物，人物性格應該鮮明典型，穩定發展，并且在多個人的性格組合中要搭配巧妙，形成戲劇性。第三是要平衡雅俗，既要堅持藝術 性，同時也要兼顧可讀性和趣味性。第四是要在類型化中推陳出新，不斷用嶄新的創意嘗試不同的創作可能，為讀者帶來新奇的閱讀感受。

　　慢下來，朝向經典寫作

　　在娛樂至上、消費主義的文化語境中，一些“系列化”作品已經成為作者的一種自我復制，重數量不重質量，實際上這反映出當前兒童文學創作中存在的 一種不健康的心態：盲目跟風，創作浮躁，風格雷同，一味追求市場效應，沒有時間對作品精雕細琢。對于這種現象，與會專家提倡一種“慢寫作”，希望兒童文學 作家能從浮躁的環境中沉下心來，堅持一種“朝向經典化”的寫作。

　　高洪波認為，“系列化”寫作是對作家的修養、學養、基本功的一種重要考量。在新媒體和互聯網時代，作家應該讓自己的寫作腳步慢一些，心靜一些，真正做到厚積薄發，十年磨一劍，努力打造精品，而不是“薄積廣發”，導致作品的藝術魅力在無謂的“系列化”中被稀釋掉。

　　海飛認為，兒童文學走過了高速發展的黃金十年，在取得諸多成績的同時，其中所存在的問題也日益凸顯。時至今日，我們的兒童文學創作、兒童文學圖 書出版，不能再一味地貪大貪多，而應該轉變增長模式，出版重心由數量向質量轉移，這也許將是當下兒童文學發展所面臨的一個重要的轉折點。

　　陸梅說，兒童文學作家的寫作不能太快，否則會在這種飛速變化中迷失自己，應該讓自己的寫作慢下來，才能在此過程中有所探索和發現，從而實現藝術 探尋的可能性。魏鋼強則認為，慢下來意味著，作為出版者應該給予兒童文學作家足夠的時間和空間，讓他們能在沒有壓力和干擾的狀態下進行創作，好的文學作品 要經過足夠打磨，編輯要有足夠的時間等待作家去完成自己的文學創作。

　　“說到底還是應該以內容為王”，王泉根說，雖然目前童書出版存在名目繁多的營銷手段，但是從根本上來說，還是應以內容為王。只有真正品質優秀的圖書，才會具有長久的生命力，也只有堅持經典化精品化，出版社才能持續良性發展。

　　韓進說，“系列化”創作考驗著兒童文學作家的良知與學養。兒童文學作家必須堅持把社會效益放在首位，必須堅持文學創作的獨立品格，必須堅持兒童文學引導兒童向上向善的功能，潛心創作，拒絕浮躁，寫慢些，寫短些，寫好些，耐心培育兒童文學精品、打造兒童文學經典。