文學期刊助力全民閱讀

　　“倡導全民閱讀，建設書香社會”的號召，對于在文學發展中起著重要作用的文學期刊來說，尤其感到振奮。而與此同時，文學期刊社在今天也要面對轉 企改制、新媒體沖擊、版權保護等一系列問題。在此情形下，文學期刊要一手托起作者、一手托起讀者，還真需要下點功夫、費點腦筋。

　　不久前，《小說選刊》雜志社在江西舉辦了全國文學期刊高峰論壇。來自《雨花》《芒種》《花城》《新華文摘》《中篇小說選刊》《小說月報》等文學 期刊社的主編、編輯與當地作家、讀者溝通交流，分享辦刊經驗，期待實現文學期刊的解困突圍，助力全民閱讀和書香社會建設。《小說選刊》主編其其格，以及劉 華、林那北、梁彬、田瑛、溫燕霞、程峰等20余人與會。論壇由《小說選刊》副主編王干主持。

　　自己都看不下去，讀者怎么會喜歡

　　幾乎所有文學期刊的主編都在反復強調，即便是在今天，“內容為王”仍然是最關鍵的，用他們的話說：“如果自己都看不下去，那憑什么要求讀者掏錢 購買刊物呢？”在其其格看來，文學刊物要吸引讀者，首先得“有看頭”，“出人出作品”是文學刊物始終要堅守的，這也正體現了一代代文學期刊人的理想和情 懷。幾十年里，文學期刊見證了文學生態的變化。在經歷了上世紀80年代的高峰和此后的低潮之后，文學期刊或許能在這個全民閱讀時代獲得新的發展空間。無論 遇到什么樣的問題，那些優秀的文學刊物都把刊發好作品放在首位，原創刊物的堅守為選刊的發展打下了基礎，提供了豐富、優質的作品作者資源。它們保持著文學 的審美傳統，擔負著文學薪火相傳的責任使命。

　　《芒種》主編張啟智說，現在全國刊發文學作品的刊物有幾百家，大家都盯著那些知名作家，希望刊發他們的稿子。這就帶來一個問題，“鞭打快牛”， 有些作家被逼著“高產”，一年能寫七八個中篇，這樣作品質量就很成問題。一方面大量作家作品如雨后春筍般冒出來，看上去一片繁盛；另一方面，真正能留得 下、傳得開的作品少之又少，讀者并不買賬。“沒有好作品，文學期刊很難完成它的任務和使命。”

　　互聯網思維其實就是“為讀者辦刊”

　　人們總是在說，新媒體對閱讀形成了巨大沖擊，這當然是事實，但新媒體的問世也賦予閱讀新的載體和形式。讀者的選擇更加自由、便捷，互動性也讓閱 讀體驗比以往更豐富有趣。在“互聯網+”的情境下，任何人都無法在網外生存。在刊物主編們看來，所謂的互聯網思維就是強調用戶體驗，這與過去所說的“為讀 者辦刊”在本質上是一脈相承的。

　　《小說月報》執行主編徐晨亮對互聯網和新媒體非常熟悉。他說，互聯網時代期刊的盈利模式與此前的發展模式在本質上是相同的，過去我們是通過編輯 工作讓讀者閱讀到好作品，現在是把好小說放到更大的平臺上，讓更多人知道，同影視公司、企業展開合作。此外，讓影視專業的學生改編微電影，拉近年輕讀者和 小說的距離，這些都是《小說月報》近幾年一直在嘗試的。“只要保證質量，把確定下來的辦刊思路融合到新形式中去，期刊就能獲得很好的收益。”

　　發揮期刊讀者俱樂部的作用

　　創刊于1957年的《雨花》訂閱數最多時有幾十萬份，后來不斷下滑，“《雨花》讀者俱樂部”的誕生實際上就是一次困中求變的突圍。《雨花》主編 李風宇說，《雨花》一直在調整定位和辦刊思路，因為辦雜志最重要的是找到好作者和讀者群。調研顯示，《雨花》的讀者群年齡在45歲以上，那年輕讀者去哪里 了？就這樣，“《雨花》讀者俱樂部”在各地掛牌成立，由愛好文學、具有一定號召力和管理能力的人或機構負責運行，活動以創作交流和閱讀輔導為主。讀者俱樂 部吸引了江蘇、安徽、貴州等地的讀者，增強了刊物影響力，也得到了政府的支持。此外，《雨花》走進校園、社區的活動也起到了很好的效果，“讀者的資源是無 限的，我們要在堅守的同時謀求新的發展。”