2014年小說(shuō)創(chuàng)作：以多變的形式表達(dá)復(fù)雜的經(jīng)驗(yàn)

　　剛剛過(guò)去的2014年對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作而言或許并非傳統(tǒng)意義上的“大年”，在年終歲末各種盤點(diǎn)的聲音里，出現(xiàn)最多的基本就是“平穩(wěn)”一詞，作家們沿著 各自的路徑有條不紊地嘗試、探索，思考、書寫著一個(gè)共同的精神主題：如何講好中國(guó)故事、書寫中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，以及發(fā)掘人性與命運(yùn)的深層真實(shí)。令人欣喜的是，不同 代際的作家都表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的極大興致。在不久前揭曉的2014年中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)年度排行榜榜單中，“平穩(wěn)”和“變化”的特點(diǎn)十分明顯，作家們?cè)诒３执饲?創(chuàng)作水準(zhǔn)的同時(shí)，以真誠(chéng)、嚴(yán)肅的書寫進(jìn)入到更為多變的領(lǐng)域，希望以此來(lái)表達(dá)日益復(fù)雜的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。

　　2014年中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)年度排行榜共有25部作品上榜，包括5部長(zhǎng)篇小說(shuō)、10部中篇小說(shuō)和10個(gè)短篇小說(shuō)，在成名作家繼續(xù)發(fā)力的同時(shí)，更年輕的作家也開始凸顯創(chuàng)作實(shí)力。

　　講述百年中國(guó)故事 關(guān)注變化中的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)

　　過(guò)去一年的中國(guó)小說(shuō)題材廣闊，風(fēng)格多樣，敘事方式復(fù)雜多變，呈現(xiàn)出多色調(diào)、多角度的特點(diǎn)。許多作家將目光投向鄉(xiāng)土與都市的交融、家庭與愛(ài)情的糾 葛，以及知識(shí)分子的命運(yùn)，他們以作家的情懷和擔(dān)當(dāng)書寫著變化、行進(jìn)中的社會(huì)。中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)認(rèn)為，對(duì)于百年中國(guó)故事的講述是2014年小說(shuō)引人注目 的特點(diǎn)。作家們?cè)谥v述方式上各顯身手，具有鮮明的創(chuàng)新性，體現(xiàn)出作家在擁有文化自信時(shí)對(duì)敘事的積極探索。賈平凹的《老生》、徐則臣的《耶路撒冷》、范穩(wěn)的 《吾血吾土》、海飛的《回家》、何頓的《來(lái)生再見》等作品都是如此。對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行密切關(guān)注是很多作家的創(chuàng)作訴求，寧肯的《三個(gè)三重奏》、劉心武的《飄窗》、 儲(chǔ)福金的《黑白》等作品都體現(xiàn)出這一點(diǎn)。鄉(xiāng)土敘事依然占有重要分量，但變化明顯，比如關(guān)仁山的《日頭》、范小青的《我的名字叫王村》等，或體現(xiàn)為一種寓言 式的不確定的存在之影，或側(cè)重于對(duì)日益解體中的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土的現(xiàn)代性鄉(xiāng)愁的抒發(fā)。它們關(guān)注農(nóng)民的靈魂?duì)顟B(tài)、文化人格，更關(guān)注他們?cè)诩卞嶙兏锏拇髸r(shí)代中的倫理震 蕩和精神裂變。

　　《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍就長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作談到，《蟠虺》是一部有巨大藝術(shù)涵蓋力的作品，小說(shuō)借用懸疑的故事外殼，實(shí)際對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)、知識(shí)分子的尊 嚴(yán)等命題進(jìn)行了嚴(yán)肅考量，寫得有熱血有骨氣。《老生》展現(xiàn)了作家多年來(lái)對(duì)古典文化、古典精神的認(rèn)知和積累，具有穿透中國(guó)社會(huì)的力量，語(yǔ)言疏朗，是賈平凹長(zhǎng) 篇中的杰作之一�！兑�路撒冷》寫得很開闊，徐則臣由年輕人的成長(zhǎng)寫出了中國(guó)幾十年的變化，宏大的氣象和品格值得關(guān)注。同樣寫城鎮(zhèn)化，《我的名字叫王村》和 《日頭》采取了不同的寫法，前者采用后現(xiàn)代寫作的技法，在寫鄉(xiāng)村生活時(shí)找到了一種“輕”、“易”的審美表達(dá)；后者則跳出了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫作，通過(guò)亡靈和 智者的對(duì)話思考城鄉(xiāng)一體化轉(zhuǎn)型中的問(wèn)題。

　　“70后”為代表的青年作家步入寫作成熟期

　　在去年上榜的小說(shuō)作家里，出現(xiàn)了更多以“70后”為代表的青年作家，這表明他們的創(chuàng)作實(shí)績(jī)開始被業(yè)界認(rèn)可，細(xì)讀其作品，也可以發(fā)現(xiàn)這一代作家的 創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的變化——開始從細(xì)碎的對(duì)自我世界的描摹轉(zhuǎn)向?qū)λ�人命運(yùn)的書寫。中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部副主任何向陽(yáng)說(shuō)，上榜的青年作家與以往相比，更多關(guān)注現(xiàn) 實(shí)民生問(wèn)題、社會(huì)敏感問(wèn)題、社會(huì)精神層面的問(wèn)題。比如弋舟的《所有路的盡頭》由藝術(shù)家的精神狀態(tài)擴(kuò)展至現(xiàn)代人的精神困境，在物質(zhì)的占有和生活的幸福兩者之 間艱難抉擇。李鳳群的《良霞》寫出了鄉(xiāng)村女性的一生，通過(guò)主人公的善良、自尊等美德映射現(xiàn)代化進(jìn)程中個(gè)體命運(yùn)的變化。這一代作家開始轉(zhuǎn)向重視他人和世界， 他們緊緊抓住人物的命運(yùn)，不再局限于個(gè)人的小世界，“70后”開始進(jìn)入寫作的成熟期。

　　評(píng)論家謝有順認(rèn)為，去年小說(shuō)創(chuàng)作有兩大特點(diǎn)，一是成名作家依然在堅(jiān)持探索，寫法上出現(xiàn)新氣象，像賈平凹、劉醒龍、寧肯等作家，敘事上都有新意有 變化。這表明除了思考“寫什么”之外，“怎么寫”依然是一個(gè)很重要的問(wèn)題。此外，石一楓、弋舟、肖江虹、余一鳴、李宏偉、曹軍慶等一批年輕作家寫出了優(yōu)秀 的中篇小說(shuō)。以往人們認(rèn)為，中篇小說(shuō)已逐漸成為被作家淡忘和忽略的文體，但現(xiàn)在看來(lái)，中篇小說(shuō)依然還是中國(guó)作家應(yīng)用得最嫻熟的文體，中青年作家在這方面的 表現(xiàn)尤為突出。

　　嘗試新的寫法 讀小說(shuō)開始“有難度”

　　社會(huì)的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)給作家提供了極大的言說(shuō)空間，作家們創(chuàng)作出一批“有難度”的小說(shuō)，精確表達(dá)了變化中的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。正如雷達(dá)所談到的，敘述方式的革 新、形式結(jié)構(gòu)的變化、話語(yǔ)的碎片化都出現(xiàn)在過(guò)去一年的小說(shuō)創(chuàng)作中。作家改變慣用的寫實(shí)主義手法，有意識(shí)地挑戰(zhàn)讀者閱讀，重新借鑒現(xiàn)代派或后現(xiàn)代主義小說(shuō)的 言說(shuō)方式，打破常規(guī)時(shí)序，取消連貫性的故事。中短篇小說(shuō)尤其顯示了作家的敏銳和深刻，許多人在如何表現(xiàn)中國(guó)人的思想感情方面有精妙的構(gòu)思，創(chuàng)作出了好作 品。

　　評(píng)論家洪治綱認(rèn)為，中短篇小說(shuō)創(chuàng)作水準(zhǔn)尚可，作家在藝術(shù)上的求新求變體現(xiàn)出對(duì)創(chuàng)作的負(fù)責(zé)態(tài)度，鐘求是的《我的對(duì)手》、李鳳群的《良霞》、薛憶溈 的《一段被虛構(gòu)掩蓋的家史》、張惠雯的《歲暮》等作品，都給人留下了深刻的印象。但在肯定取得的成績(jī)時(shí)，我們也要看到，很多中短篇小說(shuō)存在著明顯的問(wèn)題： 一是故事缺乏必要的說(shuō)服力，情節(jié)發(fā)展和轉(zhuǎn)換草率；二是小說(shuō)內(nèi)在的意蘊(yùn)非常單薄，缺乏必要的回味空間，敘事中存在這樣或那樣的問(wèn)題。

　　每到盤點(diǎn)一年收獲的時(shí)候，人們總會(huì)為時(shí)間的轉(zhuǎn)瞬即逝而慨嘆，但與此同時(shí)，又更為這一年出現(xiàn)的一部部?jī)?yōu)秀作品感到欣慰，因?yàn)轶w現(xiàn)在這些作品字里行 間的，是作家們嚴(yán)肅、真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度。他們秉持對(duì)文學(xué)的敬畏之心，不斷反思、挑戰(zhàn)自我，期待通過(guò)字句篇章為讀者帶去有價(jià)值、有意義的思想和審美體驗(yàn)。當(dāng) 然，其中也必定存在一些遺憾之處，而這些遺憾也有待作家們繼續(xù)探索、加以彌補(bǔ)。