2014影視文學(xué)研討會在京召開 專家解讀2014影視創(chuàng)作狀況

　　由中國作協(xié)影視文學(xué)委員會主辦的“2014影視文學(xué)研討會”日前在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行。中國作協(xié)副主席李敬澤出席會議并講話，中國作協(xié)影視文學(xué)委員會副主任黃亞洲、范詠戈、艾克拜爾·米吉提及部分委員程蔚東、王興東、馬中駿等參加會議，中國作協(xié)副主席、影視文學(xué)委員會主任陳建功主持會議。

　　當(dāng)年的《人民文學(xué)》雜志曾發(fā)表過大量的電影劇本，李敬澤在講話中用這個(gè)事實(shí)強(qiáng)調(diào)說，影視劇作本身就是文學(xué)創(chuàng)作，影視與文學(xué)的關(guān)系密不可分。隨著電影的工業(yè)化發(fā)展，劇作的獨(dú)立性問題、對劇作的認(rèn)識與把握的問題都需要重新面對和探討。文藝要堅(jiān)持自己的獨(dú)立價(jià)值和藝術(shù)理想，最根本的環(huán)節(jié)是劇作文學(xué)性的獨(dú)立，因此，中國作協(xié)影視文學(xué)委員會要加強(qiáng)這方面的工作力度，積極推動(dòng)中國影視劇的健康發(fā)展。

　　中國影協(xié)秘書長饒曙光作為特約嘉賓和范詠戈分別回顧了2014年中國電影、電視劇創(chuàng)作與播出情況。饒曙光首先預(yù)測了2014年中國電影票房的預(yù)期——今年中國電影票房將突破300億元。在未來3年內(nèi)，中國將逐漸發(fā)展成為超過美國的世界第一大電影市場。但高票房不代表高品質(zhì)，饒曙光提出，當(dāng)前中國電影不平衡、不統(tǒng)一的矛盾確實(shí)比較突出。為何《心花怒放》能斬獲如此高的票房？小品化、話題性、快節(jié)奏是當(dāng)下高票房電影的一些共同特點(diǎn)，《心花路放》全都占了。高票房的電影在內(nèi)容選擇和表達(dá)上，注重話題性、社交性、互動(dòng)性，在內(nèi)容呈現(xiàn)方式上注重快節(jié)奏、強(qiáng)刺激、情緒化，從而有效調(diào)動(dòng)和激發(fā)了觀眾的參與熱情。簡單說，滿足當(dāng)下年輕人追求輕松娛樂的心態(tài)是影片取得高票房的“地球人都知道的秘密”。相比之下，描寫歷史變遷與作家命運(yùn)的《黃金時(shí)代》，其票房則不盡如人意。盡管《黃金時(shí)代》也有話題性，但是其話題性相對集中在文藝青年的層次，而文藝青年并不是自己買票進(jìn)電影院觀影的主體觀眾，所以其票房并不理想。事實(shí)上，也與當(dāng)下主流院線的觀眾群體尤其是年輕觀眾群體普遍存在的盲目、非理性、過度娛樂化以及“粉絲消費(fèi)”密切相關(guān)。毫無疑問，中國電影到目前為止存在著娛樂化、同質(zhì)化、片面追求票房和“眼球效應(yīng)”，以“山寨”、“無厘頭”代替創(chuàng)意和想象力等等諸多問題。

　　饒曙光認(rèn)為當(dāng)下中國電影可持續(xù)發(fā)展和繁榮需解決幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。首先是做好頂層設(shè)計(jì)，全面推動(dòng)中國電影差異化市場體系建設(shè)。差異化的市場體系建設(shè)是中國電影下一階段的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這樣才能讓不同類型電影找到適合的觀眾群體，最終獲得良性發(fā)展。其次，引導(dǎo)和培養(yǎng)高層次觀眾群體是中國電影可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵問題。電影美學(xué)最核心的問題就是電影與觀眾的關(guān)系，什么樣的觀眾決定了什么樣的電影。現(xiàn)在觀影的主流人群是“80后”、“90后”群體，他們的欣賞趣味在很大程度上決定了電影的走向。從電影批評的角度而言，對觀眾的消費(fèi)應(yīng)該有一定的引導(dǎo)，要從單純的“粉絲消費(fèi)”走向更為理性和多元的消費(fèi)，要培養(yǎng)能夠欣賞不同類型影片的觀眾群體。現(xiàn)在觀眾欣賞方向仍較為單一，這并不利于中國電影未來可持續(xù)發(fā)展。如果觀眾素質(zhì)不能得到有效提高，那么影片就會受到很大影響，單單批評電影創(chuàng)作，并不能有效解決問題。所以應(yīng)該有效推進(jìn)電影文化體系建設(shè)，提高全社會整體觀影文化水平，這需要經(jīng)過長期的努力才能得到有效解決。第三，培養(yǎng)批量化的年輕創(chuàng)意人才和隊(duì)伍、尤其是年輕導(dǎo)演群體，以創(chuàng)意推動(dòng)中國電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)、健康發(fā)展。

　　饒曙光認(rèn)為，一個(gè)良性、健康的電影市場最終依靠電影的品質(zhì)和內(nèi)涵贏得觀眾的信任，以高品質(zhì)贏得高票房。事實(shí)上，未來中國電影市場仍有很大的發(fā)展?jié)摿ΑＲ獙?shí)現(xiàn)電影市場更加良性健康發(fā)展，除了產(chǎn)業(yè)和資本的推動(dòng)之外，應(yīng)該更加發(fā)揮電影理論批評的引導(dǎo)作用，使其回到電影藝術(shù)、美學(xué)、內(nèi)容的分析上來，而不是簡單地進(jìn)行炒作與批評。這不僅有利于創(chuàng)作，也有助于提升觀眾觀影水平，讓觀影主體擺脫簡單的輕松娛樂心態(tài)，擺脫簡單的非理性消費(fèi)，引導(dǎo)他們更加理性和多元化消費(fèi)，培養(yǎng)出能夠欣賞藝術(shù)電影的高端觀影群體，這樣電影市場才能更加細(xì)化，不同類型的電影都能夠在市場上找到自己的空間。惟有如此，中國電影市場才能真正進(jìn)入一個(gè)多元又健康的“黃金時(shí)代”，在創(chuàng)造高票房同時(shí)，也能夠贏得更多的口碑和尊重。

　　范詠戈描繪了當(dāng)下電視劇創(chuàng)作與播出的景觀：市場呈現(xiàn)健康發(fā)展的態(tài)勢，其數(shù)量仍保持穩(wěn)定，質(zhì)量有所提升，體現(xiàn)在創(chuàng)作題材更加廣泛，風(fēng)格更為多樣，形式不斷出新，產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)展，市場活力不斷釋放，產(chǎn)業(yè)形態(tài)進(jìn)一步成熟，管理措施進(jìn)一步加強(qiáng)。范詠戈認(rèn)為，完成這樣一個(gè)歷史性轉(zhuǎn)變的原因是：首先電視劇緊扣了時(shí)代脈搏，不管是歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材，包括家庭倫理劇、青春偶像劇，甚至諜戰(zhàn)劇，都在適應(yīng)人們在社會轉(zhuǎn)型期價(jià)值重建和追求理想、美好的愿望。希望從電視劇中獲得生活答案、審美感受，并不是簡單的配合政治，這和配合寫作完全是兩碼事。第二，提高了作家與現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的對話水平，劇作能夠真正把握住時(shí)代脈搏和積極向上的內(nèi)涵。第三，電視劇進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了向認(rèn)識審美特性的回歸。可以用四個(gè)關(guān)鍵詞來歸納——“故事為本”：電視劇好看不好看，主要是不落俗套和具有足夠敘事張力的故事，觀眾是要看故事，一部電視劇沒有好故事，無論怎么“打造”，不會吸引人；“思想為尊”：光好看沒意思恐怕也不行，那只會是個(gè)空殼，還是要有一種價(jià)值的確立，或者說一種價(jià)值觀的探索；“愉悅為旨”：電視劇是一種審美樣式，看電視劇的人不是要到電視機(jī)前面來聽高頭講章、耳提面命式的教誨，還要好看；“技術(shù)為上”：電視劇是科技發(fā)展的產(chǎn)物，得講究制作；故事、內(nèi)容以外，制作上要精良。這幾條恐怕是一個(gè)讓電視劇成為精品繞不過去的坎。

　　范詠戈同時(shí)談到了電視劇創(chuàng)作存在的幾大問題：一是與市場趣味博弈時(shí)乏力，許多情況下迎合、輸給了低俗市場，而忽略了精神產(chǎn)品的應(yīng)有屬性；二是創(chuàng)作上跟風(fēng)的盲目；三是開掘新的人文內(nèi)涵的遲鈍；四是華麗外表下的文化貧困；五是格局小，氣象弱，難以體現(xiàn)出大國文化版圖等。范詠戈認(rèn)為，當(dāng)下中國電視劇面臨兩個(gè)轉(zhuǎn)型發(fā)展節(jié)點(diǎn)：一是人文命題的轉(zhuǎn)型，二是呈現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)型。電視劇的創(chuàng)新發(fā)展，不能忽略一個(gè)時(shí)代主題——中國夢、一個(gè)發(fā)展節(jié)點(diǎn)——娛樂轉(zhuǎn)型。這兩個(gè)新語境越被廣泛認(rèn)可越被優(yōu)化，電視劇發(fā)展就越加健康。任何時(shí)代、任何民族、任何國家都要培養(yǎng)自己的優(yōu)秀文化，特別是承載這種文化的文藝作品。電視劇的價(jià)值在于找到表面生活世界后面的另外一個(gè)存在，也就是作為精神意志的那個(gè)世界，它是我們這個(gè)世界真正的主導(dǎo)。在中國夢的新語境下，各種類型的電視劇都急需尋找自己調(diào)整的角度。比如，繼續(xù)關(guān)注民生話題，同時(shí)要將故事引領(lǐng)回歸到溫情上；既要表現(xiàn)重大革命歷史，又要讓其成為當(dāng)代人的精神力量和偶像。“過度娛樂”是創(chuàng)新發(fā)展一道必過的門檻�！斑^度娛樂”實(shí)際上是觀眾被“愚樂”，政府“限娛”不是禁娛，只是針對現(xiàn)下娛樂的泛濫采取的一項(xiàng)限制手段。經(jīng)過“泛娛樂化”向“在娛心中勸善”(魯迅語)的轉(zhuǎn)型，中國電視人對核心問題的思索和肯定會更深一步。(藝  文)