文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向

　　中國曾有“君子固窮”、“君子憂道不憂貧”的古話，歷代文人也多給人以清高、恥于談錢論利的印象。在文化產業大潮洶涌的今天，言利雖不再受非 議，但一些文藝創作者在市場經濟的大潮中迷失了方向，一味追求經濟價值，唯市場馬首是瞻，心甘情愿地被市場牽著鼻子走。在市場的導向和壓力下，一些文藝作 品開始流于庸俗、媚俗、低俗，一些文藝家的創作也逐漸走入了死胡同。在近日召開的文藝工作座談會上，習近平總書記在講話中指出了“文藝不能當市場的奴隸， 不要沾滿了銅臭氣”，可謂直指當今文藝創作的時弊，對所有文藝工作者都是一記警鐘，值得時時反省。

　　面對市場，文藝不能忘記自己的責任

　　在市場經濟發達的時候，資本就會運用它的影響力來駕馭文藝，但是，這種駕馭會讓文藝失去它的獨立性，給文藝創作帶來傷害。中國作協副主席、文藝 評論家廖奔認為，要清楚認識文藝與市場的關系。從創作上來講，古今中外文藝都是一種上層建筑，是一種精神創造，但其本身又有相當的市場價值——文藝工作者 創作了作品，為百姓服務，百姓又通過購買服務，實現文藝的市場價值。從文藝的對象來說，文藝對社會、對民眾有引導功能，這個功能是金錢買不來的。我們希望 文藝能夠引導市場，因為文藝本來就是引導民眾、引導審美、引導精神、引導情操、引導心靈的飛翔，文藝應該走在市場的前面，如果成為市場的奴隸、市場的工 具，成為用以賺錢的手段，那文藝就飛不起來了，也就不能稱之為文藝了。有責任的文藝家應該把為人類奉獻精神作品放在首位，要警惕文藝被市場左右。

　　在上海文藝出版社副總編輯曹元勇看來，文化產品兼具精神產品和物質產品的屬性，作為物質產品就要遵守一定的市場規律，不可能完全不與市場發生關 系，但在這個過程中不能忘記作為文化產品應該承擔的責任，即對人的精神、文化起積極的正能量的作用。在出版工作中，對于那些要走向大眾讀者的出版物，不可 避免的要符合市場和讀者的需求，只是在這同時，我們要做到避免低俗，并杜絕那些把人引向墮落的作品出版。曹元勇認為，習近平總書記的講話實際上是要求創作 者和生產者應該有社會責任感和文化責任感。這對有追求的作家、藝術家來說是一個及時的提醒，就是我們的工作應該首先為藝術、為文學本身負責任。

　　面對創作，文藝要有獨立的精神追求

　　當下一些文藝作品的創作，不是扎根人民、扎根生活的，而是完全著眼于市場，什么獵奇、什么能大賣、什么能收獲感觀刺激就去追求什么。尤其在影視 創作領域，哪類題材票房高或收視率高，一些創作者就跟風炮制，匆匆忙忙地推出粗制濫造的作品，雖然市場是有了，但卻充滿了銅臭味，且這類作品多數是曇花一 現、毫無生命力。編劇王麗萍對此深有感受，她認為習近平總書記的講話，實際上是對創作者提出了很高的要求。結合自己的創作經歷，王麗萍說：“創作者起碼要 做到兩點：一是帶著寂寞走進生活，這個寂寞包含著你要沉下心來去學習、讀書，還要去深入生活；二是堅持原創，保持獨立的思考能力。”從《媳婦的美好時代》 到《雙城生活》再到《我家的春秋冬夏》，王麗萍的每一部作品，都有深深的現實烙印，每一個故事都有對生活的思考。尤其在創作《我家的春秋冬夏》時，因為是 表現當下老人生活現狀的題材，很多人都認為市場不一定好賣。但她認為，有感而發的創作是屬于作者自己的獨特的東西，是別人學不來的，創作時不要去想它好不 好賣，要把心思放在作品上，去研究、去學習，這樣才能保持良好的創作態度。

　　編劇王興東也認為習近平總書記的講話讓藝術工作者進一步解放了思想上的枷鎖。文藝不做市場的奴隸，也不要做官場的奴才，不要沾染了銅臭氣，也不 要沾染曲意阿諛氣，當某些領導用百姓的錢試圖拍攝為自己樹政績的文藝節目，我們要敢于拒絕。以人民為中心去創作，就是不要“套上錢的手銬和權的腳鐐”，更 不要走低俗媚俗賣弄噱頭的套路。王興東說，藝術要奉獻給人們真善美，給人思想的啟迪、情感的陶冶。不講愛國主義，不贊美英雄，只追求娛樂的民族是不堪一擊 的民族。一定要堅持弘揚時代的主旋律精神，劇作家要做人民美好靈魂的發現者和表現者，做傳播中國精神的展現者。“岳母只給岳飛一人刺上‘精忠報國’，岳飛 卻帶起了千軍萬馬。”王興東表示，在資本邏輯無孔不入的時代，文藝工作者要有堅定的信念和追求，這樣他得到的收獲也將是持久的、精神的。

　　廖奔認為，跟著市場走、隨波逐流的創作者，最終其作品也會被市場所湮沒。但是，那些經典作品，那些能夠有久遠存在價值的、對民眾產生心理影響的作品，一定是獨立于市場之外的。真正的文藝家進行創作是出于一種精神的追求，目的是為人類奉獻優秀的精神作品。

　　面對現實，文藝還需更多的支持

　　“只要能上座，不管對與錯；一聽能賺錢，兩眼瞪溜圓；追求上座率，排斥主旋律。”王興東用幾句順口溜很形象地道出了當前電影市場的問題。票房成 為衡量作品的惟一標準，城市影院大部分變成以賺錢為主的柜臺，不再是弘揚正氣、寓教于樂、洗禮人心的教堂。主旋律電影缺少發行放映的主流渠道，傳播核心價 值觀的影片缺乏宣傳的核心力度，真正反映民意的電影缺少組織民眾觀看的院線。在這種情況下，創作者們想堅守卻沒有渠道、沒有平臺、沒有影響，自然無人重 視。

　　樂評人金兆鈞也認為，雖說現在有不少社會資金投入到了文化中來，看似很熱鬧，但其實對文藝創作沒有起到推動作用，這些社會資本只是借文化的名義 賺錢。比如像現在很火的音樂選秀類節目，它就有個潛規則，不讓選手唱新歌，因為怕觀眾不熟悉而換臺，這些節目看重的只是收視率。要想創作者不被套上“金錢 的手銬腳鐐”，國家應該在鼓勵創作上有更健全的機制、法制建設。此外，制度建設和執法建設也要并駕齊驅。比如音樂界的著作權保護問題，至今仍沒有好轉，就 是沒有具體操作的執法部門。