毛時(shí)安：文藝不能成為市場(chǎng)的奴隸

　　■學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話系列談

　　在中華民族最接近實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興偉大中國夢(mèng)的關(guān)鍵歷史時(shí)刻，習(xí)近平總書記親自主持了文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，充分體現(xiàn)了黨中央對(duì)文藝事業(yè)的 高度重視，對(duì)廣大文藝工作者的殷切關(guān)懷和信任。習(xí)總書記的講話在親切樸實(shí)話語里，蘊(yùn)含了對(duì)當(dāng)前文藝事業(yè)現(xiàn)狀極為明晰的了解和睿智清醒的洞察，牽涉到當(dāng)前文 藝發(fā)展的各個(gè)方面。這次講話和1942年毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話一樣，對(duì)當(dāng)下和未來中國文藝的健康發(fā)展具有極其重要的指導(dǎo)意義。習(xí)總書記特別 就文藝和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的關(guān)系指出，文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中迷失方向，不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸。確實(shí)，如何正確處理文藝和市場(chǎng)的關(guān)系，已經(jīng)困擾我們十幾年了。

　　上世紀(jì)90年代，中國開始進(jìn)入社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的改革，國家一時(shí)還沒有足夠的經(jīng)濟(jì)實(shí)力支撐文藝的發(fā)展，許多文藝機(jī)構(gòu)和單位不得不破墻開店，以商 養(yǎng)文。面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的突然來襲，文藝有點(diǎn)手足無措，不知如何應(yīng)對(duì)。最近十來年倡導(dǎo)文藝市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的呼聲不絕于耳。文藝的屬性，究竟是提升我們品格的精 神產(chǎn)品，還是一味追求盈利的一般商品，究竟是點(diǎn)亮我們心頭光明給人溫暖的火把，還是麻痹污染甚至毒化我們心靈的精神毒品，是不是文藝走市場(chǎng)就一定要以犧牲 文藝的真善美為代價(jià)。文藝確實(shí)存在著“在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向”的可能和危險(xiǎn)。習(xí)總書記的重要講話，澄清了困擾在我們心中的疑慮，說出了長期積壓在我們 心頭的心里話。

　　長期以來，我們的藝術(shù)從屬于政治，給藝術(shù)的發(fā)展造成了許多悲劇性、災(zāi)難性的后果。并且在時(shí)過境遷以后，大量的藝術(shù)作品淪為時(shí)代淘汰的廢品，無人 問津。鄧小平在總結(jié)中國文藝發(fā)展歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的時(shí)候明確提出，不再提文藝從屬于政治的口號(hào)。市場(chǎng)的出現(xiàn)，為藝術(shù)掙脫政治的奴仆、從屬的依附關(guān)系提供了巨大 的動(dòng)力，為藝術(shù)自身的發(fā)展提供了新的生長空間，使藝術(shù)煥發(fā)了嶄新的活力和生機(jī)。一是市場(chǎng)帶來了多元多樣的藝術(shù)需求，使藝術(shù)創(chuàng)作變得更加多彩多姿，極大地改 變了以前藝術(shù)題材藝術(shù)風(fēng)格相對(duì)單一化的貧乏局面。二是市場(chǎng)藝術(shù)興趣的不斷轉(zhuǎn)移，市場(chǎng)審美潮流的多變，迫使藝術(shù)家不能再躲在象牙塔里自命清高地孤芳自賞，藝 術(shù)變得更貼近大眾和市場(chǎng)。這在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域最為突出。三是大量資金涌進(jìn)市場(chǎng)，適應(yīng)市場(chǎng)的藝術(shù)獲利巨大。一部電影幾億、十幾億票房的收入，在今天已經(jīng)不是 當(dāng)年我們可望而不可及的好萊塢神話，而成了中國電影市場(chǎng)期盼已久的活生生現(xiàn)實(shí)。一部黃金時(shí)段播出的通俗電視劇可以讓萬民空巷，讓主角成為家喻戶曉的大眾情 人。美術(shù)市場(chǎng)異軍突起，已經(jīng)使得中國畫家的藝術(shù)品價(jià)位進(jìn)入了世界拍賣市場(chǎng)的翹楚。僅以2011年而言，全世界45萬個(gè)藝術(shù)家中，張大千、齊白石領(lǐng)頭。藝術(shù) 如此十幾倍、幾十倍的增值空間，一方面吸納了大量社會(huì)游資，更重要的是，極大地刺激了藝術(shù)家的創(chuàng)作積極性。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近來每年新出版實(shí)體長篇小說 3000部，新創(chuàng)作電影500部、電視劇15萬集、舞臺(tái)劇4000臺(tái)�？梢哉f，與藝術(shù)題材風(fēng)格多樣化相伴，藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)量進(jìn)入了一個(gè)空前增量期。藝術(shù)市場(chǎng) 很快越過了饑渴的年代，跨進(jìn)了小康，乃至過剩時(shí)代。

　　但是，我們同時(shí)也看到了過度市場(chǎng)化給藝術(shù)帶來了巨大傷害。文藝當(dāng)然要走市場(chǎng)，要盡可能引進(jìn)一些產(chǎn)業(yè)要素，但市場(chǎng)不能“化”，產(chǎn)業(yè)也不能“化”。 資本生來追逐利潤，具有為了利潤不惜一切的天性。市場(chǎng)和作為精神產(chǎn)品的藝術(shù)，并不總是那么協(xié)調(diào)的，甚至?xí)�產(chǎn)生激烈的沖突。特別是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)的原則， 處理不當(dāng)，就會(huì)異化藝術(shù)特有的精神和品格。所謂的藝術(shù)“三俗”，就是過度的藝術(shù)市場(chǎng)化、商品化，瘋狂無度追求利潤導(dǎo)致的必然惡果。市場(chǎng)目標(biāo)的利益最大化， 決定了其整個(gè)過程的利益驅(qū)動(dòng)，充滿激情的追求投入與產(chǎn)出比例的最大化，而不會(huì)去關(guān)注市場(chǎng)以外的人的靈魂、精神建設(shè)，也不會(huì)去同情幫助失敗的弱者。市場(chǎng)不相 信不同情弱者的眼淚。正是這種目標(biāo)和追求，埋沒、葬送了我們不少有才華有想象力創(chuàng)造力的年輕藝人，為了表演的激情狀態(tài)，不惜吸食毒品；某些電影為了高票 房，不惜以色情、血腥的暴力去媚俗。習(xí)總書記還在講話中明確要求“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。在文藝不恰當(dāng)、無節(jié)制的市場(chǎng)化過程中，藝術(shù) 家自身欲望瘋狂膨脹，金錢的欲望成了有些藝術(shù)家創(chuàng)作的希望所在。藝術(shù)的目的不再是對(duì)靈魂和精神的積極作用，變成了不擇手段的斂財(cái)、分錢，很少顧及文藝作品 最后質(zhì)量的精粗優(yōu)劣。2008年我向《文匯報(bào)》提供了文化包工頭現(xiàn)象的一些材料和想法。事后于同年12月29日《文匯報(bào)》刊發(fā)了《文化包工頭壟斷舞臺(tái)劇制 作》的重要新聞。在新聞中，我直言不諱地批評(píng)了某些大導(dǎo)演已經(jīng)成了文化包工頭，帶著御用團(tuán)隊(duì)，以壟斷的群體編織利潤的流水線，把新戲成本節(jié)節(jié)推高的現(xiàn)象。 其實(shí)在其他文藝創(chuàng)作里，這樣的現(xiàn)象同樣存在。少數(shù)明星、大牌一次掠走創(chuàng)作成本的60%至70﹪；中國作曲家稿酬普遍遠(yuǎn)高于國外同行；電視節(jié)目、電視劇不得 不為收視率取消高品質(zhì)的專欄和作品；電影領(lǐng)域，劣幣驅(qū)逐良幣，已經(jīng)見怪不怪……時(shí)至今日，文化領(lǐng)域劣質(zhì)市場(chǎng)的負(fù)面殺傷力，已經(jīng)顯露無疑。

　　藝術(shù)要有一定的市場(chǎng)意識(shí)，但更要有自主意識(shí)，強(qiáng)化藝術(shù)的自身規(guī)律。尤為重要的是，要按照習(xí)總書記重要講話的要求，強(qiáng)化文藝和人民的血肉聯(lián)系， “文藝要反映好人民的心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的根本方向”，把真正浸透著我們才華、心血和智慧的，充滿時(shí)代精神的優(yōu)秀藝術(shù)作品，獻(xiàn)給我 們偉大的人民。