李冰：網絡文學的固有屬性是文學

中國作協黨組書記李冰在訪談中表示 網絡文學的固有屬性是文學

　　文匯報：去年以來，北京、浙江、江蘇、重慶、上海等地相繼成立網絡作協或網絡文學創作委員會，引起一些反響，對此你怎么看？

　　李  冰：這是件與時俱進的好事。盡管新誕生的機構怎么發揮作用還有待摸索總結，但這件事本身便意味著對網絡作家的尊重，表明對網絡作家和傳統作家(暫且這樣稱呼)是一視同仁的。優秀的網絡作家應當被吸收到地方作家協會或者中國作家協會里面來，別讓他們總“漂”著，找不到“家”。作家協會是一個專業性的文學團體，大家在這里可以討論共同關心的文學問題，交流創作心得。網絡文學作家進入到作協組織內，大家相互聯系會更緊密，交換意見會更方便，在文學道路上遇到困難，也會得到更多的幫助。

　　我們主張對網絡文學作家和傳統作家在原則性問題上同樣要求。傳統作家在創作時應該有社會責任感，考慮作品的社會效果，否則就愧對自己的作家稱號。網絡作家也應該這樣，要自凈脫俗，傳播正能量。

　　文匯報：現在網絡文學是不是“文學”還有一些爭議，怎么看網絡文學的文學性？

　　李  冰：大家可能以為閱讀網絡文學作品的都是一些年輕人，其實一些老作家也讀。馬識途先生100歲了，他就是一個網絡文學的讀者。他說網絡文學里面有很多好東西，特別是故事情節，給他的思路帶來啟發。當然，網絡文學的文學性也有很多需要提高的地方，在主題內涵、敘事技巧、審美趣味、語言修辭上都需要多下功夫。因為一些網絡文學作品水平差距較大就質疑網絡文學是不是“文學”，不免有些偏頗和尖刻。傳統作家也要不斷提高，只不過是二者的起點和基礎不同而己。

　　網絡文學雖然已經走過了16年，但還處在成長的初期。希望網絡作家堅守文學理想，要有恒心，有毅力，遇到困難和挫折仍然毫不動搖地走下去。要有長期苦耕、苦修的思想準備，不要指望很快就能成為名作家，也不要指望輕易一炮走紅。網絡文學作家大多比較年輕，從事文學工作的時間也不長。浙江的一個調查顯示，網絡作家中，最近三年才走上網絡文學道路的占30%。希望大家淡定一些，沉穩一些，集中精力創作。網站有它的盈利模式，網絡作家也是通過這樣的一個盈利模式使自己有相當的收入，但是千萬不要忘了，網絡文學的固有屬性是文學。文學的規律和資本的規律是兩碼事，不能把文學的規律丟了，一味跟著市場走。任憑惟利是圖作祟，網絡文學要健康發展很難，網絡作家要提高也很難。

　　文匯報：現在一搜索網絡作家，首先跳出來的就是“網絡作家富豪排行榜”這一類新聞。你贊成這樣的榜單嗎？

　　李  冰：不贊成。網絡作家是否因寫作致富，不是并且也不應該是評價網絡文學或網絡作家的標準。對網絡作家也好，對傳統作家也好，搞所謂的“富豪榜”，是對文學價值判斷的誤導。文學有文學的價值判斷和美學的追求，絕不能簡單地以寫作收入衡量一個人的文學成就。難道魯迅先生是因為文學創作收入比別人高才成為偉大文學家的嗎？掛著文學名號的以金錢收入為標準的排行榜，實在與文學不相干，倒是可以嗅出些許商業炒作的味道。

　　文匯報：網絡文學要實現健康發展最關鍵的一點是什么？

　　李  冰：我個人的看法是：提高質量。網絡文學不能“瘋狂生長”，一定要在數量上有節制、質量上有提高。日寫萬言，要精雕細刻是難以做到的。網絡作家應該思考一個問題：作為文學的生產者，要給文學史留下什么作品？辛辛苦苦點燈熬夜寫下的文字，到底有什么價值？我想起文學前輩丁玲同志，她曾經囑咐文學青年，“寫文章不是要多，而是要好。過去有一個外國作家對我說過，鞋子要一百雙差不多的，不要只有一雙好的。而作品相反，不要一百篇差不多的，只有一篇好的也行。”丁玲同志的這個觀點曾被說成是“一本書”主義，遭到錯誤批判。其實，丁玲同志的觀點是對的，在文學創作上，真正寫出一部在文學史上能留傳下來的作品，應該是很了不起的成績了。想想有多少名作家最終傳世的，也就是一兩本書。我國四大名著的作者，曹雪芹除了《紅樓夢》，再無其他作品留世；施耐庵除了《水滸傳》，也無其他作品留世；羅貫中除了《三國演義》、吳承恩除了《西游記》，雖有其他幾部著作可查，也多不為人知。留下一部好的作品對文學史就是個可貴的貢獻，就應該受到稱贊和尊敬。

　　(本文原載《文匯報》2014年7月5日第5版)