網絡文學現狀：7成網絡作家理工科出身

　　5月22日，中國作協網絡作家狀況專題調研在海南展開，來自海南省的近20名傳統作家、網絡作家齊聚一堂，參加了由省作協組織召開的專題調研會。調研會上，大家對網絡作家的生存和創作現狀展開討論，其中網絡作家的職業身份如何得到社會認可、網絡文學與傳統文學的發展趨勢，成為熱議的焦點。

　　“網絡文學只能制造網絡垃圾，消失不過就是一兩年的事情。”1998年，網絡作家痞子蔡在網上貼出《第一次親密接觸》，走紅的同時也引來不少議論，這便是其中最突出的一種聲音。

　　然而，16年過去，網絡小說如今正以令人驚詫的速度發展，玄幻、武俠、都市、言情……品種之多讓人眼花繚亂，觸角還延伸到影視等其他門類。這個搭建在虛擬世界的文壇，已經成為一股不可忽視的力量。

　　5月22日，海南省作協組織近20名傳統作家、網絡作家，參加中國作協網絡作家狀況專題調研，中國作協黨組副書記、魯迅文學院院長錢小芊，中國作協創聯處處長、文學評論家梁鴻鷹等與海南作家面對面，暢所欲言，對網絡作家的生存和創作現狀展開熱烈的討論。作為中國網絡文學最先發展的地區，作家們對網絡作家的職業身份如何得到社會認可、網絡文學與傳統文學的發展趨勢，進行了真誠的討論和交流，而不同的思想交鋒和碰撞，讓調研會氣氛熱烈，充滿著求真的精神。

　　網絡時代，

　　文學發生了什么變化？

　　“有一段時間，我主要在‘天涯詩會’、‘綠風詩歌論壇’和‘詩選刊論壇’跟詩友們積極互動，那時候，一個帖子點擊率可以達到3到5千，回復數量和質量都很好。出現博客、微博和微信后，詩歌在網絡的載體變得更多了。”多年來從事詩歌寫作的詩人符力坦言對網絡文學的興趣。

　　近年來，隨著《悟空傳》、《成都，今夜請將我遺忘》等網絡文學作品，新語絲、天涯、盛大文學網等網絡文學基地，平板電腦等新閱讀方式的出現，人們的閱讀體驗得到不斷擴展。

　　“網絡對文學創作的影響是全方位的，首先帶來的是無門檻、無制約的寫作，只要不違反國家的有關規定，作品都可以在相關網站發表。”網絡作家水千丞說，網絡讓文學創作進入全民作家的新時代。

　　不僅如此，網絡寫作制造的生機還輻射到了影視劇、游戲等諸多行業。

　　《甄嬛傳》便堪稱其中的成功范本。這部近百萬字文采斐然、故事千回百轉的《甄嬛傳》名動網絡，被譽為“后宮小說的巔峰之作”。之后，由此改編的電視劇《甄嬛傳》引發的轟動更是令人咋舌。

　　網絡作家柳下揮則認為，網絡文學與傳統文學的一個主要區別就在于類型化創作。“網絡文學在題材上是有側重的，寫懸疑推理、都市情感和穿越等比較多，因為讀者喜歡，而這些很少被傳統文學涉及，傳統文學更多堅持鄉土題材創作。”

　　“網絡文學用大眾寫作的姿態，開拓了傾訴的空間，解放了文字的話語權，打破了信息由少數人流向大多數人的定式格局，找回了民間記憶。”作家馮椿表示，網絡創造了一個大眾文學寫作的機會，賦予每一個人書寫的權利。

　　不過，他也直言，當下功利性成為網絡文學存活和前進的原動力，這也是網絡文學存在和發展的肋骨。這種功利性，已經不再單單局限于作者個人，而是以公司的模式開始了商業運營。“正因為如此，不可避免地導致了網絡文學存在一系列問題，比如質量良莠不齊、藝術承擔感缺失、社會責任感淡化、著作權保護和抄襲剽竊等問題。”

　　網絡文學

　　是否需要新的評價標準？

　　網絡文學以言情小說和幻想小說起家，前者從《成都，今夜請將我遺忘》《此間的少年》到《與空姐同居的日子》等，后者從《鬼吹燈》《誅仙》到《知北游》等，期間熱潮不斷，然而鮮為人知的是，這兩種小說都是傳統文學所不為的。

　　“一直以來，網絡文學很難得到傳統文學的認可，網絡只是相較于書本之外的一種載體，難道就不是文學嗎？”柳下揮質疑道。

　　“網絡作家需要得到傳統文學的認可嗎？”一位在座的傳統作家立馬反問道。

　　從1998年痞子蔡把《第一次親密接觸》貼在網上至今，網絡文學雖然已走到了第17個年頭，但在不少人眼里，網絡文學很大程度上依然與庸俗、暴力甚至情色文學劃等號，而網絡作家們卻從未停止對網絡文學成為文學殿堂的真正一員的渴望。

　　“網絡文學需要新的評價標準，這種標準必須是符合網絡文學特性的。用傳統文學的標準來評價網絡文學，顯得‘不合時宜’。”柳下揮表示，“傳統文學幾十萬字已是鴻篇巨制，可網絡文學，100萬字都不算多，如果評委們來不及看完，網絡文學精彩的故事情節的優勢發揮不出來。”

　　馮椿也建議，在網絡文學評價、評獎時，可以按照網絡文學的特點加入“網絡”的元素。“比如讓客戶(閱讀者)直接參與推薦和投票、參考閱讀量、考慮社會效應和經濟效益等。”

　　不過，與會者也提出了相反的意見。作家王輝俊認為，“網絡文學不是一個階梯、一個種類。傳統文學評判標準一樣適用于網絡文學，不必另起爐灶，降低標準，還是要注重維護文學的嚴肅性。”

　　符力也表示，“以往好詩的標準就是網絡好詩的評價標準，網絡無非是詩歌的媒介之一，媒介變化不能成為詩歌評價標準不同的原因。否則，那就不能當作文學來看待了。”

　　網絡文學與傳統文學

　　互相交融是趨勢

　　“網絡文學與傳統文學并非不可逾越，他們都可以弘揚主旋律，是兩條并行的直線，他們的邊界最終會越來越模糊，相互交融。”研討會上，錢小芊話音甫落，會場立馬響起了掌聲。

　　他的這番言論并非沒有根據，經過多年的努力，“網絡文學難登大雅之堂”的局面已逐漸得到改變———

　　2013年6月，中國作協2013年會員公示名單中，《甄嬛傳》作者流瀲紫、《步步驚心》作者桐華、《裸婚時代》作者唐欣恬等16名網絡作家“上榜”；

　　2013年10月，國內首家“網絡文學大學”成立，而名譽校長正是獲得諾貝爾文學獎的莫言；

　　今年3月4日，魯迅文學院第七屆網絡文學作家培訓班結束了。從2009年中國作協將網絡作家納入常規培訓范圍開始，魯迅文學院已成功舉辦了7屆網絡文學作家或網絡文學編輯培訓班。

　　“不可否認，網絡文學是我國文學發展史上的一個重要現象，對它引起重視是應該的，目前來看，人們開始叫‘網絡作家’而不是‘網絡寫手’，這本身就是一種認可。”去年履新魯迅文學院院長的錢小芊說。

　　從事寫作30多年的作家王輝俊對此十分贊同，我們非但不能排斥網絡文學，低估網絡文學作家，反而要把它認為是傳統文學的拓展，它應該是“原野文學”，有“草根”，也有“大樹”。“我舉個身邊的例子，全國散文詩學會副會長、，海南作協副主席蔡旭，就是在退下領導工作崗位后才上網寫作的，每年在網上首發的散文詩作品超過200章，每年出版散文詩專著1-2本，目前已經出版散文詩專著24本，成為了名副其實的‘網絡作家’。”

　　談及網絡文學的未來的發展，錢小芊提出，在時代背景下，網絡文學與傳統文學重新審視彼此，加速融合才是大趨勢，不僅是創作人群要融合，內容要融合，寫作方法也要融合，做到取長補短。“在這方面，我們的作協要大力加強與網絡作家群體的聯系，積極吸收符合條件的網絡作家加入作協組織，同時，網絡作家除了積極投身創作外，還要加強對傳統經典的閱讀，加強作家自身思想境界，提升作品的文學涵養。”

　　網絡文學寫作現狀

　　體量龐大———

　　注冊網絡寫手200萬人

　　據中國互聯網絡信息中心的統計，現有文學網民人數達2.27億，約占網民總人數的47%；以不同形式在網絡上發表過作品的人數高達2000萬人，注冊網絡寫手200萬人，職業或半職業寫作人群超過3萬人，每年有六七萬部作品被簽約。

　　人群分布———

　　七成寫手理工科出身

　　在網絡作家隊伍中，男女作者比例基本持平，18~40歲的作者占75%，在讀學生約占10%。其中最突出的特點是，70%以上的網絡作家是理工科出身，而非傳統的文科出身。業余作者從事的職業非常廣泛，有公務員、教師、軍人、工人、農民等。