中國作家協(xié)會：2013年中國文學發(fā)展狀況

　　前 言

　　2013年，是全面貫徹落實黨的十八大和十八屆三中全會精神的一年。中國廣大文學工作者，深入學習習近平總書記系列重要講話精神，堅持社會主義先進文化前進方向，堅持中國特色社會主義文學發(fā)展道路，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，弘揚社會主義核心價值觀，創(chuàng)作出一大批體現(xiàn)民族精神和時代精神的優(yōu)秀作品，文學評論更加活躍，文學活動成效顯著。

　　一、文學創(chuàng)作

　　1.小說與網(wǎng)絡文學

　　2013年，小說家們凝視民族生活的過去和現(xiàn)在，細致梳理壯闊豐盛的中國經(jīng)驗，在人民的夢想和奮斗中認識和表現(xiàn)時代的變化發(fā)展，長篇小說創(chuàng)作碩果累累，中短篇小說創(chuàng)作生機盎然。

　　賈平凹的《帶燈》以虛實相生的敘事結(jié)構(gòu)觀照社會現(xiàn)實，韓少功的《日夜書》講述“知青”一代的精神史，蘇童的《黃雀記》在世事的映照下揭示人心的隱秘。王蒙最初創(chuàng)作于“文革”期間的《這邊風景》，滿懷激情、體貼入微地描繪特定年代新疆各民族人民生活，體現(xiàn)出對共和國歷史的深情珍重。黃永玉的《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》以古老的故鄉(xiāng)思維生動展現(xiàn)上世紀初葉的邊城畫卷。林白的《北去來辭》、項小米的《記憶洪荒》、王華的《花河》、邵麗的《我的生存質(zhì)量》、馬原的《糾纏》、徐小斌的《天鵝》、張浩文的《絕秦書》、艾偉的《盛夏》、紅柯的《喀拉布風暴》、須一瓜的《白口罩》等長篇小說，從不同角度展開了多姿多彩的中國故事。

　　70后作家紛紛推出長篇新作，是年內(nèi)引人注目的現(xiàn)象。喬葉的《認罪書》、田耳的《天體懸浮》、徐則臣的《耶路撒冷》等，在宏大的社會歷史視野中深入剖析人的精神狀況，表現(xiàn)出直面現(xiàn)實、刻畫靈魂的雄心和能力。顏歌的《我們家》、七堇年的《平生歡》、冬筱的《流放七月》、鮑鯨鯨的《等風來》等，展現(xiàn)了80后、90后作家的長篇創(chuàng)作成就。

　　中短篇小說創(chuàng)作始終處于小說思想和藝術(shù)探索的前沿。方方的《涂自強的個人悲傷》中，一個普通青年的悲傷蘊含深廣憂思，引起讀者強烈共鳴。在葉彌的《親人》、鐵凝的《火鍋子》、蔣韻的《朗霞的西街》、計文君的《卷珠簾》等作品中，作家們富于想象力地探索和確認美與善、愛與信；陳應松的《去菰村的經(jīng)歷》、鄧一光的《軌道八號線》、魯敏的《小流放》、陳謙的《蓮露》、蔣一談的《故鄉(xiāng)》、肖江虹的《蠱鎮(zhèn)》、李佩甫的《寂寞許由》、陳河的《猹》、馬金蓮的《長河》等，各以獨特的視角呈現(xiàn)時代變遷中的都市與鄉(xiāng)村、中國與世界。蔣峰的《手語者》、星河的《聚鐵鑄錯》、陳繼明的《陳萬水名單》、小白的《特工徐向璧》、石一楓的《三個男人》等，為表達豐富深微的中國經(jīng)驗做出了曲徑通幽的探索。張嘉佳在微博上發(fā)表講述都市人情感生活的“睡前故事”，結(jié)集為《從你的全世界路過》，顯示了新媒體為小說創(chuàng)作和傳播提供的新的可能性。

　　2013年，玄幻、仙俠和都市類小說繼續(xù)居于網(wǎng)絡文學主流。唐家三少的《絕世唐門》、烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》、辰東的《完美世界》、方想的《不敗戰(zhàn)神》和樹下野狐的《云海仙蹤》等作品廣受讀者關(guān)注。市場格局的變動、讀者的分眾化趨勢、有關(guān)方面的扶植和引導，深刻影響著網(wǎng)絡文學創(chuàng)作。網(wǎng)絡作家的寫作和發(fā)表方式發(fā)生值得注意的變化，江南的《龍族》系列、蕭鼎的《誅仙2》選擇了線下寫作出版路徑，小橋老樹的《侯海洋基層風云》則采取了先出版，再上網(wǎng)連載的“雙軌制”。這表明，部分作家正克服每日更新的急迫，回歸耐心、沉著、精益求精的寫作。

　　2.詩歌

　　時代的發(fā)展、生活的巨變對詩歌構(gòu)成了重大考驗，也為詩歌敞開了廣闊天地。2013年，詩歌與現(xiàn)實的關(guān)系、詩人的擔當意識、詩歌的思想性等問題持續(xù)成為詩歌界討論的熱點。年內(nèi)出現(xiàn)了孫文波的長詩《長途汽車上的筆記——感懷、詠物、山水詩之雜合體》、小海的長詩《影子之歌》、劉年的組詩《虛構(gòu)》、榮榮的組詩《聲聲慢》等一批具有現(xiàn)實精神和人文情懷的作品。《高纓詩選》和翟永明的《行間距》、沈浩波的《命令我沉默》、朵漁的《最后的黑暗》、潘維的《水的事情》、宋曉杰的《忽然之間》、侯馬的《他手記》(增編版)、江離的《不確定的群山》、柏樺的《一點墨》、劉川的《打狗棒》、張執(zhí)浩的《寬闊》等詩集呈現(xiàn)了詩人們活躍的探索和創(chuàng)造。山東、浙江、云南等新銳詩人群體的崛起引起廣泛關(guān)注，詩刊社推出《第29屆青春詩會詩叢》，15部詩集展示了青年詩歌創(chuàng)作的最新收獲。以北京的“我們”為代表的寫作群體帶動了散文詩創(chuàng)作的新變。

　　舊體詩詞在繼承和創(chuàng)新中力求表達新的時代經(jīng)驗，實現(xiàn)中國古典詩歌傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，顯示出日益旺盛的生機和活力，相關(guān)社團組織達2500多個，創(chuàng)作群體擴展到大中學校園。

　　詩歌如何有效地重建與讀者的密切關(guān)系，這是近年來詩歌界不斷探索的課題。2013年，新媒體平臺、詩歌網(wǎng)站與紙媒的互補日益緊密。國內(nèi)第一個詩歌跨界傳播基地在深圳問世，結(jié)合電臺、影視、網(wǎng)絡、移動客戶端的“第一朗讀者”活動，“為你讀詩”、“睡覺前讀一首詩” 等微信公眾號和“新詩實驗課”、“詩歌來到美術(shù)館”、“中國詩電影”等活動，推動了詩歌的大眾傳播。

　　3.散文

　　2013年，散文家們在對真善美的不懈探索中，承載著人生與文化之“道”。

　　陳忠實的《兒時的原》、魚禾的《父老》、塞壬的《悲迓》、周曉楓的《盛年》、王巨才的《沉重的負債》、鄧友梅的《我走過的道路》等，在對記憶的珍重撫摸中領(lǐng)會生命的幽暗與明亮。王小妮的《我們的存在感》、劉亮程的《新疆無傳奇》、張煒的《談簡樸生活》等，打開了深廣的思想空間。祝勇的《永和九年的那場醉》、詹谷豐的《書生的骨頭》、余秋雨的《從一幀照片想起》等，是對中國傳統(tǒng)文化的深情回望和禮敬。

　　年內(nèi)出現(xiàn)了一批引起廣泛關(guān)注的散文集或長篇散文，作者把自己全身心地放進作品，在行動、觀察、回憶、思考中呈現(xiàn)豐贍多彩的精神世界。賀捷生的《父親的雪山，母親的草地》，滿懷激情地追憶前輩的革命生涯，煥發(fā)著理想和信仰的光芒。胡冬林長年在荒野中凝視生靈，他的《狐貍的微笑》是“生態(tài)寫作”的重要成果。葛水平的《河水帶走兩岸》，透過歷史的鏡片打量著沁河兩岸的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，蘇寧的《一座消失的村莊》是正在逝去的鄉(xiāng)土物質(zhì)生活的檔案，而花如掌燈的《故鄉(xiāng)有靈》同樣表達著時代巨變中的綿長鄉(xiāng)愁。柴靜的《看見》是十年央視記者生涯的記錄，蔣方舟的《我承認我不曾歷經(jīng)滄桑》，在自我審視中展現(xiàn)鋒利的文化態(tài)度，陳平原的《花開花落中文系》和李輝的《絕響——八十年代親歷記》，則是從個人記憶出發(fā)反思和梳理文化脈絡的努力。

　　隨著微博、微信成為散文寫作的新空間，年內(nèi)出現(xiàn)了“微散文”的概念。《光明日報》兩次以專版刊登選自微信的“微散文”，《一個北京導游眼中的藏族人》、《太空授課還帶來了什么》、《老板，您能請我父親吃飯嗎》等顯示了這種新的寫作方式的獨特力量。

　　4.報告文學

　　2013年，“中國夢”是報告文學最為突出的主題。作家們滿腔熱情地謳歌中國人民創(chuàng)造歷史的偉大實踐，推出了一批兼具思想力量和情感熱度的優(yōu)秀作品。何建明的《江邊中國》，生動展現(xiàn)了一個村莊實現(xiàn)小康夢想的變革過程。王宏甲、劉建的《農(nóng)民——一戶中國農(nóng)民的百年歷史》，蔣巍的《中國能源的“秘密武器”——神華集團“煤制油”揭秘》，李春雷的《我的中國夢》，傅寧軍的《淬火青春——大學生從軍報告》，裔兆宏的《國家情懷——援疆“霍城模式”啟示錄》，陳新的《蛟龍?zhí)胶！罚�李玲修、王鼎華的《乒乓中國夢——走進蔡振華團隊》，王國平的《一枚鋪路的石子》，郝敬堂的《芳草地》，黃傳會的《國家的兒子》等，刻畫了實現(xiàn)中國夢的征途上眾多追夢者的鮮明形象。

　　直擊重大民生和社會問題，是報告文學的重要支脈。靳懷堾的《悲壯三門峽》，秦嶺的《在水一方》，一合、薛景辰的《紅臉——國家審計在行動》，卞毓方的《尋找大師》，吳恒的《舌尖上的安全》，王敬東的《“囚犯”的救贖》，趙德發(fā)的《白老虎——中國大蒜行業(yè)內(nèi)幕揭秘》等，體現(xiàn)了作家們以天下為己任的憂患意識和敏銳的社會洞察力。

　　普通勞動者歷來是報告文學書寫的重要對象。丁燕的《工廠女孩》，呈現(xiàn)了80、90后女工們艱難而頑強的生存狀態(tài)，向思宇的《中國代課教師》為數(shù)十萬無私奉獻、即將退出歷史舞臺的代課教師立傳代言，賀小晴的《艱難重生路》關(guān)注汶川大地震喪子家庭再生育問題，觸及人性中最痛切的層面。

　　傳記文學創(chuàng)作取得豐碩成果。作家出版社的《中國歷史文化名人傳》是弘揚中華傳統(tǒng)文化的重要基礎(chǔ)性工程，首批推出莊子、王羲之、施耐庵、顧炎武、曹雪芹、梁啟超等10部，寫作者包括王充閭、周汝昌、徐剛、杜書瀛、陳世旭、何香久等著名作家。施昌學的《海軍司令劉華清》、張艷茜的《平凡世界里的路遙》等，也是值得關(guān)注的傳記作品。“凡人自述” 大量涌現(xiàn)是年內(nèi)一個重要現(xiàn)象，沈博愛的《蹉跎坡舊事》、賴施娟的《活路》、周國忠的《弟弟最后的日子》、許燕吉的《我是落花生的女兒》、姜淑梅的《亂時候，窮時候》等，都是普通人的自述，以個體的生命痕跡，為百年中國歷史提供了平實而意味深長的注腳。

　　非虛構(gòu)寫作方興未艾。阿來的《瞻對：兩百年康巴傳奇》，記述和反思康巴地區(qū)的隱秘歷史，具有強勁的思想力量。徐懷中的《底色》，從親歷者角度回憶越南戰(zhàn)爭，是寶貴的歷史證言。劉廣雄、李海嘯的《闖海記》，張培忠的《海權(quán)戰(zhàn)略：鄭芝龍、鄭成功海商集團紀事》，葉廣芩的《張家大哥》，卜谷的《為毛澤覃守靈的紅軍妹》，馬娜的《滴血的乳汁》，趙富海的《南丁與文學豫軍》，張雅文的《百年鐘聲——香港沉思錄》，余艷的《板倉絕唱——楊開慧手稿還原毛澤東愛情》等，都跨越文體界限，探索紀實寫作新的藝術(shù)空間。

　　5.兒童文學

　　2013年的兒童文學，延續(xù)了新世紀以來的繁榮態(tài)勢，涌現(xiàn)出一批兼具兒童性、文學性和思想性的優(yōu)秀作品，迅捷而密切地呼應著廣大少年兒童不斷變化的閱讀期待。

　　彭懿的“我是夏蛋蛋”系列、高洪波的“小豬波波飛”系列、張之路的《拐角書店》、殷健靈的《致未來的你——給女孩的15封信》、龔房芳的《注意女王》等，以或?qū)憣嵒蚧孟氲墓P觸展現(xiàn)當代“中國式童年”的絢爛風貌，深切關(guān)照少年兒童的心靈成長。

　　沈石溪的動物小說、伍美珍的“陽光姐姐小書房”、曹文軒的“丁丁當當”、楊紅纓的“笑貓日記”、曉玲叮當?shù)摹俺�級笑笑鼠”等深受小讀者喜愛的作品系列年內(nèi)均有新作，持續(xù)推動著兒童文學寫作與出版的“品牌化”、“系列化”。陳詩哥的《一個故事的故事》、張景睿的《冬末深夜天空味道的蛋糕》、湯湯的《看戲》等，顯示了兒童文學新人探索創(chuàng)新的充沛潛能。

　　溫習童年，溫暖當下，是年內(nèi)兒童文學的顯著主題，形成了“童年回憶性書寫”的熱潮。常新港的《青草的骨頭》、陸梅的《格子的時光書》、畢飛宇的《蘇北少年“堂吉訶德”》、王安憶的《放大的時間》、遲子建的《會唱歌的火爐》、趙麗宏的《童年河》等，以對逝去童年的詩性回望，把個體經(jīng)驗提煉為可與今天的孩子親密交流的共同體悟。更多作家跨界介入兒童文學寫作，使兒童文學更充分地分享當代文學的整體經(jīng)驗，想象力和表現(xiàn)力得到豐富和擴展。

　　二、文學評論

　　1.文學評論對創(chuàng)作的引導作用進一步加強

　　2013年，評論家們更加自覺地體認文學評論在中國社會主義文學發(fā)展和社會主義核心價值體系建設(shè)中的重要作用，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，充分運用馬克思主義中國化的最新成果，對一些重要文學現(xiàn)象和文學理論問題做出鮮明有力的回應，文學評論對創(chuàng)作的引導作用進一步加強。中國作協(xié)創(chuàng)研部召開全國散文創(chuàng)作會議，評論家們對散文創(chuàng)作面臨問題的討論，在散文界引起廣泛共鳴。張江的《當代詩歌的斷裂與成長：從“誦讀”到“視讀”》，反思當代詩歌的發(fā)展，重提詩歌“大眾化”命題，具有重要的現(xiàn)實針對性。南帆的《文學，家族與革命》、雷達的《重新發(fā)現(xiàn)文學——論當今文學的自信力》深入論述文學的思想史意義和文學在人民精神生活中的價值。董學文的《文藝理論和批評需要改進文風》、賀紹俊的《當前文化語境中的文風問題》、張莉的《作為文學批評家的孫犁》，探討文學批評如何改進文風，重建與作家、讀者的有效關(guān)系。歐陽友權(quán)的《當下網(wǎng)絡文學的十個關(guān)鍵詞》、謝志遠的《商界小說中的“商業(yè)場域”探析》等，力求正確認識網(wǎng)絡文學、類型文學的成就與局限，健全網(wǎng)絡文學評價體系。方衛(wèi)平的《商業(yè)文化精神與當代童年形象塑造》對兒童文學的現(xiàn)狀和問題做出了具有理論深度的分析。

　　2.緊隨“走出去”步伐，深化中國故事研究

　　隨著中國文學“走出去”的步伐進一步加快，評論界持續(xù)深入地討論中國當代文學的世界性意義、中國文學與世界文學的關(guān)系、中國當代文學經(jīng)典化的標準與途徑等問題。陳思和的《在講故事背后——莫言〈講故事的人〉讀解》、陳曉明的《“在地性”與越界——莫言小說創(chuàng)作的特質(zhì)和意義》、李建軍的《直議莫言與諾獎》、謝有順的《莫言獲獎的文學思考》、程光煒的《當代文學的經(jīng)典化研究》等，對如何增強中國文學的文化自覺和文化自信，扎根中國經(jīng)驗、講述中國故事展開了具有理論深度的研究和爭鳴。當代文學翻譯和海外傳播成為新的研究熱點，熊修雨的《中國當代文學的海外影響力因素分析》、崔濤濤的《莫言作品在德國的譯介與接受》、吳赟的《西方視野下的畢飛宇小說——〈青衣〉與〈玉米〉在英語世界的譯介》、張元的《中國當代小說在日本的譯介與傳播》、王侃的《翻譯和閱讀的政治——漫議“西方”、“現(xiàn)代”與中國當代文學批評體系的調(diào)整》、劉江凱的《通與隔——中國當代文學海外接受的問題》、葉子《豬頭哪兒去了？——〈紐約客〉華語小說譯介中的葛浩文》等一批探索性成果，有助于在國際視野中深化對中國風格、中國氣派的理解。

　　3.積極介入文學現(xiàn)場，提高文學評論公信力

　　評論家們積極介入文學現(xiàn)場，追蹤當代文學發(fā)展，對新推出的文學作品展開討論和爭鳴，呈現(xiàn)建設(shè)性的、鮮明尖銳的評論風氣，提高了文學評論的公信力。姜濤的《“歷史想象力”如何可能：幾部長詩的閱讀札記》、吳義勤的《“貼地”與“飛翔”——讀賈平凹長篇新作〈帶燈〉》、劉復生的《掘開知青經(jīng)驗的凍土——評韓少功的長篇小說新作〈日夜書〉》等文章，對作品做出了敏銳的闡釋和判斷。張定浩的《〈第七天〉：匆匆忙忙地代表著中國》、霍俊明的《〈第七天〉與當下小說的“現(xiàn)實”困境》、金赫楠的《〈第七天〉：盛名之下的無效文本》、黃惟群的《缺乏理性張力的〈炸裂志〉》、馬明高的《脫韁的狂奔與直露的焦灼》等，對余華的《第七天》、閻連科的《炸裂志》等作品直抒己見，顯示了文學批評的思想鋒芒。

　　4.青年評論家迅速成長，評論人才隊伍進一步壯大

　　隨著70后、80后評論家的成長和崛起，評論人才隊伍進一步壯大。中國作協(xié)創(chuàng)研部舉辦80后批評家研討會，北京大學出版社推出了青年批評家叢書，楊慶祥、李云雷、梁鴻、張莉、房偉、霍俊明、周立民、劉濤、劉大先、劉志榮、何同彬、李丹夢、張立群、張麗軍、金理、郭冰茹、黃平、傅強、曾一果等中國現(xiàn)代文學館第一、二批客座研究員，已成為評論界的活躍力量。這些青年評論家大多受過完備的學院訓練，有扎實的理論功底，對時代變化和新的文學、文化現(xiàn)象高度敏感，如張麗軍的《未完成的審美斷裂——中國70后作家群研究》、黃平的《〈小時代〉：物質(zhì)吞噬人性》、楊慶祥的《歷史重建及歷史敘事的困境》等文章，都具有較強的理論品質(zhì)和犀利的問題意識。

　　三、文學活動

　　1.認真扎實開展黨的群眾路線教育實踐活動

　　中國作家協(xié)會開展黨的群眾路線教育實踐活動，取得明顯成效。中國作協(xié)認真學習領(lǐng)會習近平總書記系列重要講話精神，結(jié)合文學界思想實際，加深理解群眾觀點、群眾路線對于文學工作的特殊重要性，增強了使命意識、責任意識、陣地意識。廣泛征求意見和建議，召開專題民主生活會，坦誠開展批評和自我批評。針對查找出的問題，制定方案，逐項整改，建章立制。各地各行業(yè)作協(xié)認真扎實開展黨的群眾路線教育實踐活動，同時充分發(fā)揮文學的獨特作用，以豐富多彩的形式，為各地各部門群眾路線教育實踐活動營造了濃厚的氛圍。

　　2.成功召開全國青年作家創(chuàng)作會議

　　2013年9月27日，全國青年作家創(chuàng)作會議在北京召開，全國青年作家代表300多人參加會議。中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉奇葆同志出席會議并作重要講話。會議總結(jié)近年來青年作家的創(chuàng)作成就，研究推進青年作家隊伍建設(shè)、促進青年文學創(chuàng)作的舉措，取得圓滿成功，產(chǎn)生了積極反響。

　　圍繞青創(chuàng)會的召開，中國作協(xié)就當前青年作家狀況進行了專題調(diào)研，魯迅文學院舉辦了兩期以“作家的責任與使命”為主題的青年作家專題培訓班，中國作協(xié)創(chuàng)研部開展了“青年創(chuàng)作系列研討”。各地作協(xié)通過啟動扶植文學新人計劃、出版青年作家叢書、舉辦研討班等形式，加大對青年作家的發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)力度。

　　3.實施少數(shù)民族文學發(fā)展工程

　　中國作協(xié)正式啟動少數(shù)民族文學發(fā)展工程，以多種方式推動少數(shù)民族文學繁榮發(fā)展。舉辦了以“中國夢的多民族文學書寫”為主題的中國少數(shù)民族當代文學論壇。魯迅文學院與8個省區(qū)作協(xié)合作舉辦創(chuàng)作培訓班，培訓來自39個民族的312名作家、翻譯家。重點扶持了少數(shù)民族作家的90個創(chuàng)作選題，編輯出版了《新時期少數(shù)民族文學作品集》首批19卷和《中國當代少數(shù)民族文學翻譯作品選萃》11卷。

　　4.舉行全國優(yōu)秀兒童文學獎評獎

　　第九屆全國優(yōu)秀兒童文學獎的評選及頒獎年內(nèi)舉行。繼續(xù)貫徹評獎改革的精神，實施大評委制、初終評一貫制、實名投票制，保證了評獎的公平公正。本屆參評作品數(shù)量為歷屆之最，20名獲獎者有16人是首次獲獎，充分展示了我國兒童文學繁榮發(fā)展、新人輩出的態(tài)勢。

　　5.加強聯(lián)系網(wǎng)絡作家，引導網(wǎng)絡文學健康發(fā)展

　　中國作協(xié)進一步完善全國網(wǎng)絡文學重點園地工作聯(lián)席會議制度，充分發(fā)揮重點文學網(wǎng)站的引領(lǐng)和示范作用，加強與網(wǎng)絡作家的聯(lián)系，有針對性地提出引導措施。分別與廣東作協(xié)、盛大文學聯(lián)合召開研討會，加強對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的分析研究。魯迅文學院舉辦了第六期網(wǎng)絡作家培訓班。在中國作協(xié)支持下，中文在線成立公益性網(wǎng)站中國網(wǎng)絡文學大學，對網(wǎng)絡作家進行網(wǎng)上培訓。浙江、上海、山東等地作協(xié)通過舉辦網(wǎng)絡文學大賽、設(shè)立網(wǎng)絡文學創(chuàng)作研究基地等活動，積極引導網(wǎng)絡文學健康發(fā)展。

　　6.積極開展中外文學交流，推動中國文學對外譯介

　　2013年，中外文學交流活動豐富多彩。中國作協(xié)組織出訪團組25個，加強了與南非、冰島、西班牙、英國、加拿大等國文學界的友好交流。鐵凝主席率中國作家團參加了伊斯坦布爾書展并訪問越南，產(chǎn)生了積極影響。中國筆會中心召開會員大會，健全了領(lǐng)導機構(gòu)，并派團赴冰島參加國際筆會年會，取得良好效果。成功舉辦了有兩位諾貝爾文學獎獲得者莫言和庫切出席的第二屆中澳文學論壇。中國作協(xié)繼續(xù)大力推動中國文學的對外譯介，開始實施中國當代少數(shù)民族文學對外翻譯工程，向33部作品提供了資助，并與國務院新聞辦和中國外文局聯(lián)合主辦“中國當代優(yōu)秀作品國際翻譯大賽”。

　　結(jié)束語

　　2013年的中國文學，為中國社會主義文化的大繁榮、大發(fā)展做出了積極貢獻。中國各族人民正在以習近平為總書記的黨中央領(lǐng)導下，為實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢而團結(jié)奮進，時代召喚著文學，向文學提出了新的更高要求。廣大作家和文學工作者將以更加飽滿的熱情，肩負起光榮的歷史使命，與人民同心，與時代同行，努力創(chuàng)作出更多為廣大人民群眾喜聞樂見的精品力作，為中國夢提供豐沛的正能量！