王淑麗:做編輯比當作家更棒

　　王淑麗 入行時間：1980年

　　履職經歷：現任作家出版社大眾一編室主任、編審

　　編輯作品：余秋雨《文化苦旅全書》、《楊紅櫻校園小說》、《楊紅櫻童話系列》、《張賢亮作品集》(七卷)、《秦文君小說系列》等。多次榮獲全國各種獎項，長期占據全國圖書銷售排行榜。

　　為什么要進入出版業，做圖書編輯？

　　王淑麗：受家庭影響吧，因為我的父親是在出版行業里工作。記得那時候還有個傳統，子女可以去父母單位上班，于是1980年我參加了父親所在的出版社的招聘考試，并且順利考了進去。那時對進入出版社工作并沒有太強烈的感覺，只是很高興，覺得自己考進去很幸運。不過那時候，對女孩子來說，當個編輯、記者還是很向往的。

　　我進了出版社開始一直是做編務工作，1986年調入作家出版社。1995年作家社率先在全國進行出版機制改革，我從總編室轉到編輯室，開始真正做圖書編輯。這對我來說是一個挑戰，但近二十年下來，我覺得自己當初的選擇是對的，無怨無悔。

　　編輯生涯中對您而言最重要的書有哪些？

　　王淑麗：對我來說每一本都很重要，都是唯一，都是第一次。因為這個過程超越了作品本身的意義，背后都有許許多多令我難忘的故事和經歷，我想所有的編輯都會有這樣的感受。

　　做余秋雨先生的《霜冷長河》是1998年。我和同事一起去上海出差，我去書店和店員聊天，店員告訴我余秋雨先生的作品非常受讀者喜愛，我當時就走了心，可是我當時并不認識余秋雨先生，我就通過上海的朋友最終輾轉找到了他。我非常誠懇、簡單地介紹了自己的情況，表示希望向他約稿，沒想到余先生很快就回復了。這一回復，便有了之后長達十幾年的合作。

　　文學是遺憾的藝術，編輯生涯中最令您遺憾的書有哪些？

　　王淑麗：我雖然不想用遺憾這個詞來形容，但在出版的過程中肯定在某些細節上會有不盡如人意的，例如：這個封面要是那樣可能視覺效果會更好；那本書的結尾若稍微改下可能更吸引讀者。無論是作品本身還是已經成書，不完美有遺憾是正常的，但是我在編輯過程中會盡自己最大努力使其完美，例如在做《霜冷長河》時，我們封面就做了十個，鋪在地上一排，作家、編輯、發行一起來選。

　　那是否有您本來想做卻沒做成的這種遺憾呢？

　　王淑麗：對，這個可以說有遺憾。我曾經在一年跑了三本后來大賣的書，由于各種各樣的原因，這三個選題最后都放棄了，那時心里也難受了一陣子。但從主觀上盡可能不給自己留遺憾。

　　2000年兒童文學作家楊紅櫻的《女生日記》、《五三班的壞小子》在一些出版社轉了一圈，沒有被出版，可是我看過作品之后，特別有感覺，“永遠的三八線”、“選擇同桌”這些篇章，讓我回想起自己美麗的童年，想起當年那些小伙伴。應該讓我們的孩子讀我們自己作家的作品。于是《女生日記》、《男生日記》、《五三班的壞小子》等校園小說與小讀者見面了。目前這些圖書已成為中國童書市場上的經典，長銷十幾年，總銷量過千萬冊，《女生日記》單本再版過百次，銷量200余萬冊。

　　2010年我編過的《拯救男孩》，是一部以眾多研究為基礎，對當代中國男孩的危機現狀作科學而翔實的描述，揭示男孩成長與教育之道的作品。作者找到我時，首先吸引我的是這部作品的話題感非常強，這類題材的書是我沒有涉及過的，我決定嘗試一下。但當時作者又提出了一個很高的起印(10萬冊)要求，對我的挑戰和壓力是可想而知的，但最終我做到了，而且銷量突破了起印要求。當然自己很有成就感，現在回想起當初這本書的出版過程歷歷在目。

　　當編輯最大的樂趣是什么？

　　王淑麗： 對我而言，做書的意義甚至超過了一本書本身的意義。作書的過程、與作者溝通的過程，是個彼此尊重彼此信任了解的過程，有的已經是長達十幾年的合作，真的是不離不棄，相互感恩，大家的關系像老朋友，像親人，已不只是圖書編輯和作者的關系。

　　三十幾年在這個行業里，應該說有喜悅、滿足、成就、悲傷、挫折，但最終對這個職業的熱愛有增無減。做了這么多年，我覺得自己并沒厭倦，我很享受這個職業。編輯其實是一份能讓你獲益良多的事業，和當作家一樣，能發揮創造力、想象力，能帶來滿足感，甚至比當作家更棒。

　　對您做出版影響最大的人是誰？

　　王淑麗：還要說我的父親。雖然我已是知天命的年齡，但父親在我的成長中，我的事業進程中，給予我很多。當我的生活、工作每一次遇到較大的轉折時，是父親給了我巨大的鼓勵和支持，能夠讓我在自己理想的空間去發展。今天我在出版領域里取得了一定的成就，得益于父親。

　　父親已經過世了，但我一直覺得他就在我身邊，每年他的忌日和清明，我都會去看他，和他聊聊天說說話。

　　您認為做一個好編輯最重要的是什么？

　　王淑麗：現代編輯與傳統意義上的編輯有很大的不同，它要求編輯十八般武藝樣樣俱全，從選題策劃到市場營銷的各個環節都要精通，是個立體化的編輯。

　　一個好編輯首先要“讀懂”作家、作者，每個作家的創作手法都不一樣，在這之前，要看他(她)的一些作品，透過作品了解他(她)的寫作技巧、思路、結構、語言等，這樣你才會走近作家及作品。

　　其次，你要會很好地和作家、作者溝通，不會因為對方是大家就遷就，不出名就敷衍；名家也好，新人也好，你的態度，你的真誠會決定這個作品的走向，你的出發點是否為作品好，作者會看得很明白。與我合作的張賢亮、余秋雨都是名家，但是他們在和我的合作中絲毫沒有架子，他們對編輯的理解和尊重，對待作品的一絲不茍，讓我受益匪淺。

　　還有，我認為編輯是個非常個性化的職業，做好一本書最關鍵的是：執著、自信，不要受傳統東西干擾，有時甚至要堅持己見，要相信你的大腦和你的判斷。

　　另外，以前的編輯是“幕后”做嫁衣，但現在的編輯應該走向“前臺”，這不是讓你成為主角，而是需要你走向市場，去了解讀者需求，了解新媒體，了解市場營銷，能夠把握圖書出版的各個環節。

　　有沒有你想做還沒做的書？

　　王淑麗：這也是我一直在尋找的。就是始終在尋找自己從未讀過、編過的某種作品，這是我的一個追求。這個過程中可能對于編輯來講，是無止境的，應該說只要你還在做這行，就會不斷地在尋找的過程中。

　　目前的工作您有什么困惑嗎？

　　王淑麗：現在的市場變化太快，有時走向會偏離于以往的判斷經驗。比如，有的書不理解怎么就能暢銷，而有的很看好卻為何不暢銷。所以會有困惑，甚至懷疑自己是不是做這行年頭越長，判斷力越不準確了。而且現在的閱讀越來越多元化、碎片化，紙質閱讀越來越少，從找選題開始到圖書的市場銷售，我覺得市場這塊很難，對年輕的編輯來說，恐怕這也是最有挑戰的一部分了。現在圖書本身的亮點少，都在拼營銷。

　　您怎樣看待當前的出版趨勢？

　　王淑麗：新媒體、數字化應該是趨勢，閱讀方式在改變，紙質出版物會受到很大沖擊，但這不意味著紙質出版的終結，我覺得不管怎樣，出好書是最重要的。應該用有價值的內容來培養讀者，形式或者說媒介是次要的。另一方面，紙質出版物對整體包裝也更加注重，更加考慮讀者感受。