“主流承認”與“承認主流”的思考

　　近日，中國作家麥家的作品得到包括美國《紐約時報》在內的西方主流媒體認可的消息引人關注。這一現象引發的思考，不僅僅對麥家本人，更是對中國當代文學價值評價具有一定的啟示作用。不是因為美英報紙突然宣布一位當代作家創作的價值多么值得沾沾自喜，而是它在一定程度上修正了中國文學與西方輿論之間的“關系”，讓我們對中國當代作家的創作有了新的認知角度。

　　一段時間以來，中國文學始終與西方主流文學圈及其媒體輿論處于互相分離的狀態。當代中國的作家作品(甚至包括一些已經“走向世界”的中國電影作品)，基本上處在不被西方人從藝術創作本身認可的局面中。當代中國作家如果不是以意識形態的表露和“迎合”為前提，似乎很難進入西方媒體評價范圍。人們已經習慣了這樣一種認知，即一個作家如果沒有在言論上體現出主動接近西方需要的動機，在姿態上體現出“合作”，其創作本身是很難被當作藝術品得到承認的。這種認知在相當多的人群中已經變成為一種潛意識。大家關注的是某某在什么場合發了什么言，表了什么態，而不是其創作本身在國際文學界的通行能力。

　　這樣的認知或“潛意識”正在發生松動。“中國作協副主席”莫言獲得諾貝爾文學獎，很讓一些人失望，有人甚至認為，僅以作家身份的主流色彩，獲得諾獎就是一個意外，更有人為此感到惱火，遷怒于諾獎評委會。“浙江省作協主席”麥家的小說《解密》外文版出版，西方媒體主動為其預熱。值得關注的是，這些西方報紙的評說，是從文學創作本身肯定一位中國作家的成就和價值。這種不吝贊詞且不失專業性的文學評價，更有莫言獲獎的頒獎詞在前，正是中國當代文學得到世界文學界和評論界認可的重要標志。事實上，近20年來，中國作家的作品在歐美翻譯出版數量是很多的，有的作家在國外的知名度也相當高，但一些影響反饋到國內的時候，似乎并沒有得到相應的信任和認可。仿佛“主流作家”不大可能獲得西方認可。說到底，文學是一件充滿激情和個性的創造性勞動，作家創作和文學作品被承認，最終是由其思想內涵和藝術品質決定的。這一信息給人一種強烈暗示，好的作家體現在其創作的作品中，只要是在思想內涵上有深度有新意，在藝術形式上有探索有風格，走向世界就不是一個空洞的口號，更不能是一種姿態的取巧，而是靠實實在在的創作和結結實實的作品去積累、去獲得。

　　西方主流媒體對中國主流作家的承認，是世界關注中國的一部分。無論如何，當今世界的各個領域已經不可能漠視中國的巨大存在。在世界文化處于交流、交鋒、交融的復雜境況中，西方文化處于強勢還是一個明顯的事實。但中國文化，特別是承載和包含于中國文學藝術作品中的中國文化，中國的歷史、現實和未來，中華文化五千年來的輝煌和當代中國生活的五彩斑斕，都是世界文學藝術界密切關注的。在美國電影大片及其電視劇中，“中國元素”已經成為名家大導們追逐的對象，因為面向中國不但能獲得巨大的市場效應，同時也使其在文化分量上大幅提升。西方人曾稱中國為“遙遠東方”、“神秘國度”，這種文化優越感再加上政治體制上的不同，讓文化偏見成為中國文學真正走向世界的重要障礙。今天，開放和自信的中國贏得國際社會的廣泛認同和普遍關注。對中國的形象敘述和生動闡釋，最正宗、最質感、最有說服力的還是中國作家藝術家的創作。也因此，中國作家作品以文學的名義而不是別的什么理由，引起國際主流媒體的關注和認可，正當其時。由此之后，中國文學的走出去就會是邁著文化自信的腳步，堂堂正正地與國際文學界及其媒體“面對面”的平等接觸與交流。