李冰:在全國青年作家創(chuàng)作會議上的講話(2)

　　作品內容是社會現(xiàn)實生活的反映，是作家人生積累、情感體驗和審美取向的藝術表達。深入生活是文學創(chuàng)作的基本功。青年作家與老作家比起來，這方面有較大差距，尤其要下功夫深入體驗生活。青年人本來生活經(jīng)歷就相對簡單，閱世不深，有了一些積累，寫幾篇作品儲存就消耗得差不多了。生活“掏空”了還要硬寫，甚至還要多寫，落到紙上的文字就難免淺、難免飄。車爾尼雪夫斯基說，“文學脫離了生活，假使能夠產(chǎn)生杰出的作品，這該是一般規(guī)律的奇怪例外。”要把創(chuàng)作的底子攢厚實，沒有什么捷徑，只有像老一輩作家那樣老老實實、認認真真地到生活中去，向生活學習，向群眾學習，向實踐學習。也許有人會問：現(xiàn)在是信息社會，還用得著那老辦法嗎？確實，現(xiàn)在獲得知識、信息的渠道和方法比過去更多、更便捷了，有更多的書刊可讀，有網(wǎng)上信息可搜。從書上學來的、網(wǎng)上搜索的第二手材料也管用，但它畢竟是第二手材料，無法替代直接的感性的生活體驗。蜜有多甜、醋有多酸，要自己嘗，不能光靠別人講。生活是文學創(chuàng)作的唯一源泉。任何時候“流”只是“流”，不能取代“源”。

　　文學作品反映的是被作家思想化、情感化、藝術化了的生活，不是生活原樣的堆砌和自然主義式的羅列，毛主席說它“比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性。”青年作家在觀察體驗生活的基礎上，要對生活材料進行選擇、提煉、加工，從生活的真實走向藝術的真實。這個藝術化、典型化的過程，是作家嘔心瀝血研磨的過程。青年作家不僅要使自己的作品反映廣闊的社會生活，更要把生活中的“精氣神”提煉出來，揭示事物的本質，這樣才能源于生活高于生活。

　　內容與形式是相互依存的。無論是浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等各種流派，還是意識流、心理分析等各種手法，以及武俠、穿越、架空、玄幻、驚悚、推理、都市等各種類型，都應兼容并蓄，為我所用。內容是靈魂，形式是為內容服務的，漂亮的“櫝”應該裝上貴重的“珠”，不能舍本求末，為形式而形式。熱衷于形式上炫技，而內容淺薄空洞，會導致“金玉其外”、華而不實。

　　三、增強社會效益和經(jīng)濟效益

　　對于社會主義文學“兩種屬性”、“兩個效益”的關系，這些年反復強調，領導同志講、專家學者講、作家們也講，大家耳熟能詳。道理都清楚，做起來卻不那么容易。這可以說是目前文學工作中的一道難題，恐怕再過若干年這個難題依然存在。

　　文學是民族精神的火炬，在價值取向上必須以社會效益作為最高準則，這是社會主義文學性質決定的。我們必須牢記為人民服務、為社會主義服務的神圣職責，認真嚴肅地對待文學作品的社會效果。不管市場經(jīng)濟如何發(fā)展，市場環(huán)境如何復雜，都必須有這個定力。

　　文學發(fā)展離不開市場，也不拒絕經(jīng)濟效益。文學創(chuàng)作、文學傳播、文學接受是個不可分割的完整過程，文學作品不是放在象牙塔里的收藏品，要面向大眾，通過市場流通。再優(yōu)秀的作品，文學接受過程缺失，猶如黃金埋在土里、翡翠包在石中一樣，無人知曉，既實現(xiàn)不了經(jīng)濟效益，也實現(xiàn)不了社會效益。事實證明，兩個效益并非水火不容，是可以有機統(tǒng)一的；兩個效益也不并駕齊驅，當發(fā)生沖突、需要取舍的時候，只能是經(jīng)濟效益服從社會效益。我們要的是兩個效益雙豐收。深化文化體制改革，正是為了解放文學生產(chǎn)力，實現(xiàn)兩個效益最大化。

　　市場有市場規(guī)律，文學有文學規(guī)律。市場規(guī)律與文學規(guī)律是兩碼事。文學創(chuàng)作要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，為人民提供豐富優(yōu)質的精神食糧，不能以人民幣為中心，唯利是圖。文學不能商品化，作家不能商人化。不可否認，在市場經(jīng)濟中那只“看不見的手”無處不在。作家和作品一旦進入文學市場，必然面臨著市場環(huán)境帶來生存發(fā)展的多重壓力，市場的選擇會對作家產(chǎn)生誘惑力。要求作家不食人間煙火，做“苦行僧”，不合情理，也辦不到。我們鼓勵作家在向社會提供優(yōu)秀作品的同時得到優(yōu)厚報酬。這里要強調的是那句老話，“君子愛財，取之有道”。我們不能丟掉文學精神一味遷就市場，被市場牽著鼻子走，甚至不擇手段地追求發(fā)行量和點擊率，用低俗吸引眼球。至于傳播有違倫理道德和淫穢色情等內容，更應在杜絕之列。習近平總書記強調“底線思維”。做什么事都要有底線，不能越過底線。作家要守住文學的底線、道德的底線、法律的底線，越過了這些底線，不但敗壞文學形象，還給社會帶來污染。我們決不能放任見利忘義的現(xiàn)象蔓延，否則后果很嚴重，文學方向將被扭曲，創(chuàng)作規(guī)律將被拋棄，藝術空間將被擠壓，創(chuàng)作自由將被異化，最終與真正的文學理想南轅北轍。

　　四、統(tǒng)籌創(chuàng)作的質量和數(shù)量

　　我國文學大發(fā)展大繁榮，一個突出的表現(xiàn)是文學作品數(shù)量空前繁多。以長篇小說為例，近幾年每年新出版的長篇小說有2000部以上，平均每天面世五六部。這還不包括數(shù)量更加驚人的網(wǎng)絡長篇小說。其他文學門類，詩歌、散文雜文、報告文學、影視劇本、兒童文學也如雨后春筍。這樣的數(shù)量，世界上任何一個國家都望塵莫及。“繁榮”的詞義就含有多、興盛的意思。繁榮離不開數(shù)量，“文化大革命”時期只有幾部戲、幾本書，根本談不上繁榮，那是凋敝。我國文學作品產(chǎn)量眾多，說明了黨的文藝方針政策正確，也表明了我國文學生產(chǎn)力解放的程度、作家創(chuàng)造力活躍的程度、文學繁榮發(fā)展的程度。文學創(chuàng)作字字皆辛苦，有多少作家夜以繼日，有多少作家抱病苦耕，有多少作家為文學奮斗終生。作家的勞動應該得到全社會的尊重。

　　黨的十七屆六中全會在分析文化發(fā)展存在的突出矛盾和問題時指出：“有影響的精品力作還不夠多，文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)引導力度需要加大”。這個判斷是符合實際的。我國文學作品的質量確實與人民群眾日益提高的欣賞水平不相稱，與中國的大國地位不相稱。

　　當前，在擴張數(shù)量和提高質量兩者之間，主要矛盾是提高質量。我們不能只滿足于數(shù)量多，還要追求質量好。“百年大計，質量第一”這個口號可以引用過來。上個世紀五十年代，丁玲同志曾囑咐文學青年，“寫文章不是要多，而是要好。過去有一個外國作家對我說過，鞋子要一百雙差不多的，不要只有一雙好的。而作品相反，不要一百篇差不多的，只有一篇好的也行。我認為這是對的。”丁玲同志的這個思想在政治運動中被斥為“一本書主義”，遭到了批判。現(xiàn)在我們重溫丁玲同志當年的囑咐，從中感受到的是老作家對青年的真誠關愛。文學創(chuàng)作是一種特殊的精神生產(chǎn)，不能靠生產(chǎn)的速度取勝，也不能靠產(chǎn)品的數(shù)量取勝。文學史上，有很多大文學家被后人記住的就一部著作，比如，曹雪芹除了《紅樓夢》，再無其他作品留世；施耐庵除了《水滸傳》，也無其他作品留世；羅貫中除了《三國演義》、吳承恩除了《西游記》，雖有其他幾部著作可查，也多不為人知。其實，留下一部大作對文學史就是個可貴的貢獻，就應該受到當代和后代的稱贊。當然，多留下幾部大作更好，那就會受到加倍的稱贊。

　　青年作家要清醒地看待自己的文學能力和文學成就，有個正確的符合實際的估計。要有敬老之德，虛心向老一輩作家學習。不能把市場發(fā)行量看得過重，當作評價作品的唯一標準。如果數(shù)字可以說明一切，就可以把一切文學評獎都改成數(shù)字統(tǒng)計了。對社會上的各種“叫好”，自己心中要有數(shù)，特別是網(wǎng)上炒作、熱捧、打賞等花樣很多，千萬不要被嘈雜喧囂搞暈了頭。捧殺和棒殺同樣可怕，有時捧殺更容易害人。現(xiàn)在，大家都埋怨社會浮躁，寫作者浮躁，閱讀者浮躁，評論者也浮躁，這也許是當今社會的癥候。在浮躁中能求得淡定，是本事，是美德。要把心放在安靜處，不為噪音所擾，心無旁騖地伏案書寫。寫文章如作工筆畫，需要一筆不茍，細心描繪。提筆千言一揮而就的雖然有，但那不是常人常態(tài)。要舍得花十年磨一劍的苦功夫、慢功夫。下了苦功夫、慢功夫不一定能寫出精品力作，但不下苦功夫、慢功夫肯定寫不出精品力作。

　　五、兼顧民族性和世界性

　　我國文學傳統(tǒng)深厚，以鮮明的中國特色、中國氣派、中國風格立足于世界。文學的民族性是中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)與智慧的積淀，是文學的價值和根性所在。我國文學攜帶著民族品格精華、民族文化密碼，越是在全球化、多元化深入發(fā)展的趨勢下，越顯其寶貴。英國哲學家羅素說過：“中國至高無上的倫理品質中的一些東西，現(xiàn)代世界極為需要”，“若能夠被全世界采納，地球上肯定比現(xiàn)在有更多的歡樂祥和”。我們要樹立文化自覺和文化自信，自覺抵制民族虛無主義、歷史虛無主義和文化虛無主義，用文學的方式弘揚中華優(yōu)秀文化，彰顯其獨特風采。

　　隨著我國綜合國力和國際地位的提升，世界更加關注中國，也更加關注中國文化。我們應該向國際社會更多地提供我國優(yōu)秀文學作品，但是現(xiàn)在我們還沒做到。這并不是因為我國文學作品的水平差，我國文學作品與國際文壇流行的作品比一點也不輸給他們，主要是受到語言翻譯的阻礙。對外譯介是國際文學交流的橋梁。中文是世界上使用人數(shù)最多的語言，卻不是使用國別最多的語言。由于種種原因，我國文學作品翻譯成外文的數(shù)量不多，質量也有待提高。中文作品很難“走出去”，即使走出去了也是從國內的新華書店走到國外的華文書店，進不了國外主流社會。酒香也怕巷子深。我們的好作家好作品，藏在深閨人未識，國際文壇知之甚少，影響力自然就受到影響。這些年，文學譯介工作明顯加強，在黨和政府的重視、支持下，有不止一項文學譯介工程在展開。文學翻譯需要原作者的積極性、翻譯者的積極性、出版者的積極性、銷售者的積極性，缺一不可。這“四個積極性”中后三個現(xiàn)在都不充分，特別是高水平翻譯人才短缺是個瓶頸。文學翻譯不是簡單的文字轉換，是一種語言藝術向另一種語言藝術的過渡，生翻硬譯會丟失大部分文學品質。從國家和民族角度講，文學作品譯介是一個數(shù)量累加的過程，需要較長時間才能使中國文學作品在國際上形成陣勢，形成規(guī)模。

　　文學國際交流是跨文化交流，因此不能不研究文化差異。在保持民族文化傳統(tǒng)的基礎上，跨過文化差異的溝塹，中國文學才能被更廣泛地理解和接受。青年作家要積極關注世界文學發(fā)展潮流，以國際視野和全球眼光，更加積極地面向世界，以開放包容的心態(tài)對待各國文學，學習借鑒外國同行的創(chuàng)作經(jīng)驗，提高國際交往能力，提高作品的國際競爭力，促進中國文學廣泛傳播。

　　六、提高思想品德和創(chuàng)作能力

　　作家的品德修養(yǎng)、人文學識滲透于作品的字里行間，決定著作品的品位。因此，人們常說“文如其人”、“立言先立德”。

　　青年作家修身立德，最重要的是樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀。世界觀、人生觀、價值觀是管總的，是認識世界、選擇人生、判斷價值的總看法、總依據(jù)、總標準。有了它，就像有了“望遠鏡”和“顯微鏡”，就能透過世事的紛繁復雜，分清現(xiàn)實生活的現(xiàn)象與本質、社會發(fā)展的主流與支流、事物的先進與落后、人性的善良與丑惡，指導我們在創(chuàng)作中弘揚真善美、鞭撻假惡丑。

　　青年作家要有正氣、有底氣、有靜氣，樹立社會責任感，耐得住寂寞，抵得住誘惑，經(jīng)得起挫折。要盡可能多地閱讀經(jīng)典名著，盡可能多地涉獵與創(chuàng)作有關的各方面知識。在社會上學習空氣不濃的情況下，大家不要隨波逐流，少圍著酒桌轉，多圍著書桌轉，把寶貴的時間花在有用的地方，努力成為博覽群書、博學多才的大作家。

　　同志們，青年作家的成長需要全社會的重視、關心和支持。中國作協(xié)作為黨和政府聯(lián)系廣大作家的橋梁和紐帶，要認真履行聯(lián)絡協(xié)調服務的職能，做好團結、引導、發(fā)現(xiàn)、培訓、扶持、推介青年作家的各項工作，為青年作家健康成長營造良好的環(huán)境。這些年來，我們在工作中努力向青年作家、少數(shù)民族作家、基層作家傾斜，見到了一些效果，比如，這幾年中國作協(xié)組織了49名青年作家參加定點深入生活，在確定的重點作品扶持項目中有270個是青年作家的，在確定的少數(shù)民族重點作品扶持項目中有36個是青年作家的，魯迅文學院六年來舉辦的中青年作家高級研討班已經(jīng)培訓青年作家522人，今年舉辦的8期少數(shù)民族作家培訓班，又培訓少數(shù)民族青年作家215人。今后，一切有利于青年作家成長的事我們不僅要繼續(xù)做，還要加大力度做得更好。具體有這樣幾個方面：

　　一是，幫助青年作家通過多種形式深入生活。引導青年作家把“接地氣”、“打深井”作為一種常態(tài)，吸引更多青年作家參加中國作協(xié)組織的定點深入生活和采訪采風活動，幫助青年作家更多地了解國情、民情、社情，增加生活積累。

　　二是，熱心扶持青年作家創(chuàng)作。在中國作協(xié)組織開展的全國性文學評獎、重點作品扶持工程、少數(shù)民族文學發(fā)展工程、作品研討等工作中，要特別關注青年作家。中國作協(xié)所屬報刊社網(wǎng)要積極發(fā)現(xiàn)和推介文學新人，通過開辟青年作家專號、專欄、專題，更多地發(fā)表青年作家的作品。

　　三是，加強青年作家培訓。進一步發(fā)揮魯迅文學院的作用，創(chuàng)新培訓形式，擴大培訓面，提高培訓質量，盡最大努力滿足青年作家深造提高的需求。同時，充分發(fā)揮各地文學院的作用，為青年作家創(chuàng)造學習進修機會。

　　四是，倡導青年作家與老作家“結對交友”。組織文學名家與青年作家結成對子，深交朋友，互幫互學，取長補短。

　　五是，加強對網(wǎng)絡作家的引導。繼續(xù)發(fā)揮全國網(wǎng)絡文學重點園地工作聯(lián)席會議的作用，推動籌建網(wǎng)絡作家協(xié)會，聯(lián)系一批重點網(wǎng)絡作家，積極吸收符合條件的網(wǎng)絡作家加入中國作協(xié)。探索研究建立網(wǎng)絡文學評價體系。

　　六是，努力維護青年作家合法權益。進一步發(fā)揮中國作協(xié)著作權糾紛調解委員會的作用，完善調解機制，豐富調解手段，積極主動介入典型的侵權案例。

　　七是，為青年作家及其作品“走出去”搭建平臺。下大力氣抓好文學作品的對外翻譯，讓更多青年作家及其優(yōu)秀作品走出國門，走向世界。

　　同志們，我們黨提出了兩個100年的奮斗目標。實現(xiàn)中國夢是廣大青年作家的理想追求。青春因中國夢而精彩，文學因中國夢而絢麗。讓我們堅定地擔負起神圣的歷史使命，為實現(xiàn)中國夢作出新的更大貢獻！