讀者的反饋是一份鼓勵

　　此次全國青創會上，文學創作與讀者的關系成為不少作家熱議的話題。北京代表團的幾位青年作家結合創作實際，暢談了各自的看法。

　　崔曼莉的《浮沉》《琉璃時代》等長篇小說，在讀者中引起了強烈反響。在她的文學理念中，讀者是超越時代、超越不同文化的，“他很遙遠又很親切，很模糊又很清晰，他應該是我的一個知己，通過我的作品，我們產生了心靈的共鳴”。以前她認為，文學作品有它自己的命運，有些會在當代引起人們的共鳴，有些會在未來觸動人們的心靈。讀者的多少并不直接對應作品的質量，作家不應該去考慮這個問題，更不應該被讀者的多少這個問題所困擾。后來，通過一些讀者的反饋，她漸漸意識到，怎樣精確深刻地提煉時代特質，擴大讀者對時代的認知，引發他們對當下和人生的思索，才是作家對這個時代的讀者負有的一種文學責任。“今天的中國正處于一個社會轉型期，在這樣的轉型期，恰恰需要文學作品去總結提煉，提供一個又一個的文學樣板，引發人們的思考，來對我們今天的個人生活和整個社會模式加以探索和修訂。”崔曼莉說。

　　“每當我讀到一首好詩、一篇好文章、一部好小說時，我覺得作家大約是除了上帝之外惟一的人類旁觀者，他們以獨特的觀察、豐富的想象和深入的思考，形成了豐富的文學作品。”崔曼莉表示，希望在此次青創會上能與不同年齡、不同風格的作家多交流、多溝通，借此深入旁觀我們這個時代在人性亙古不變的定律里產生的具體的新變化，由此盡量減少自身的局限性，增加包容性與理解力，創作出更加豐富多樣的作品。

　　網絡作家唐家三少很珍惜參加這次青創會的寶貴機會。對他而言，走上文學創作這條路既是偶然的，也是必然的。1998年，他開始接觸網絡文學，2004年開始個人創作，到現在已先后創作了13部長篇小說。

　　唐家三少很注重讀者對作品的感受。他談到，早期的網絡文學是經常被詬病的，因為網絡文學的準入門檻很低，只要有電腦、能上網，就可以在網絡上進行作品的發布，作品質量難免會參差不齊，這也導致了一些惡評的出現。隨著網絡文學的不斷發展，它對文學性有了越來越高的要求。唐家三少認為，文學和市場是能夠結合的，網絡文學現在也擁有了與市場結合的獨特模式。他介紹說，自己在創作一部網絡文學作品的時候，首先會將它在網絡上發布，可以先后采取免費和付費閱讀的不同模式。同時可以與無線運營商合作，通過其平臺推廣自己的作品。除電子版權和無線版權外，亦可將作品進行實體書出版，或進行影視劇、游戲、漫畫等不同形式的改編。還可以通過雜志連載、微博宣傳、微信平臺推薦等多種方式吸引讀者，擴大作品的影響力。“當我的作品在原創文學網站上發表的時候，我的讀者第一時間就會看到，同時給予評論，他們的鼓勵成為我最大的創作動力。”唐家三少說。

　　北京市作協簽約作家霍艷目前正在北京師范大學讀博士。在2007年的全國青創會上，她是年齡最小的代表。“知道這次青創會上終于不是年齡最小的代表時，我松了一口氣。”霍艷說，“我14歲出書，21歲時就出版了8部作品，因此時常會用數字來丈量寫作的道路。‘80后’這個概念的提出，讓寫作跟年齡畫上了等號，因此我們不斷刷新著出書年齡的紀錄。”

　　這兩年，霍艷開始靜下心來反思這一路的創作經歷。她注意到，“80后”這一代人創作開始時有一個共同的毛病，就是把自己的情緒無限放大，把“自我”當作個性的標簽貼在文字里，卻忽略了對身邊人的關注。作品里并沒有很驚心動魄的情節，有的往往只是一些生活的碎片，同時伴隨著孤獨、自卑、懷疑等濃郁情緒的彌漫。“我們缺乏交流，多相信自己的判斷，而這種判斷力多是在網絡虛擬空間所養成的，我們戴著面具發言，卻不切身接觸現實社會，對很多事情先入為主，形成偏見，這在作品里表現為一種對社會的偏激，妄下黑白分明的判斷。”談及此次青創會對自己的意義，霍艷表示，它為自己提供了一個與人交流的平臺，不僅是寫作技藝上的切磋，更重要的是，作家們需要交流，需要自我提升，“通過這次青創會，我愿意重新上路，去珍惜自己所選擇的道路。我將努力掙脫出‘自我’的世界，躲在平凡人的身后，去參透他們的悲喜”。