誰來發(fā)現(xiàn)新的“中國(guó)好文學(xué)”

　　“他把手機(jī)屏幕里的字都拽了出來！沒錯(cuò)，那個(gè)男孩子用食指和拇指從屏幕上輕輕一拽，文字竟然飄浮在了半空中！”

　　“他天生就是一個(gè)聲控人，需要?jiǎng)e人的指令來行動(dòng)。惟一能控制得了他的，是他的媽媽。現(xiàn)在，他的媽媽去世了。”

　　以上兩段文字來自正在進(jìn)行的第二屆“會(huì)師上海·‘90后’創(chuàng)意小說戰(zhàn)”的兩位復(fù)賽入圍者，不過，這不是他們的作品，而只是小說的構(gòu)思。根據(jù)規(guī)則，參賽者在初賽階段要通過微博上傳簡(jiǎn)單的小說創(chuàng)意，入圍者在復(fù)賽中須將其擴(kuò)展為完整的短篇小說，且不得隨意更改創(chuàng)意。而在復(fù)賽階段，選手選擇導(dǎo)師、錄制個(gè)人視頻、改寫語(yǔ)文課文等在內(nèi)容與形式上均體現(xiàn)了“創(chuàng)意”。

　　7月下旬，專門針對(duì)30歲以下作家設(shè)立的首屆“紫金·人民文學(xué)之星”文學(xué)獎(jiǎng)在北京舉行終評(píng)會(huì)議，終評(píng)委們進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的討論，最終遴選出18篇獲獎(jiǎng)作品，涵蓋小說、散文、詩(shī)歌、評(píng)論、非虛構(gòu)、劇本等門類。這些作品不是來自作文比賽，而是已經(jīng)在此前一年半間國(guó)內(nèi)雜志與出版社發(fā)表和出版的作品。“強(qiáng)調(diào)30歲以下，是為了發(fā)現(xiàn)更多的優(yōu)秀青年作者，檢驗(yàn)最年輕的創(chuàng)作陣容，并且通過這樣的方式明白該堅(jiān)持什么樣的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。”評(píng)論家施戰(zhàn)軍如是說。

　　年輕的寫作者們真的需要這樣的平臺(tái)嗎？平心而論，在上一撥“80后”作家熱鬧來襲之后，似乎真的沒再有多少年輕人發(fā)出響亮的聲音。而事實(shí)上，“80后”里最出名的那幾位也基本都過了而立之年。他們之后該由誰去書寫？說到這里，就不得不提起已舉辦了16屆的新概念作文大賽。它的影響不僅在于發(fā)現(xiàn)了一大批年輕的“旗手”，更重要的是，它所推崇的文學(xué)理念和思維方式影響了那一代正在學(xué)校讀書的文學(xué)愛好者，進(jìn)而改變了日后的文學(xué)版圖和創(chuàng)作格局。如今，新概念作文大賽影響式微，那些喜歡敲打文字的年輕人又該如何是好？

　　“現(xiàn)在我們這些人沒有話語(yǔ)權(quán)，許多比賽和評(píng)獎(jiǎng)又商業(yè)味兒很濃，我們需要一個(gè)純粹的、鼓勵(lì)創(chuàng)意的平臺(tái)。”“90后”寫作者陳少俠的想法具有一定代表性，他周圍的許多人都喜歡寫東西，但通常都是零星地發(fā)表，沒有機(jī)會(huì)冒出來。來自山東的高中語(yǔ)文教師徐建平在采訪中也談到，現(xiàn)在的學(xué)生更喜歡在文學(xué)網(wǎng)站上發(fā)表作品，由于網(wǎng)站的引導(dǎo)加之他們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較多，所以少了很多思考，“語(yǔ)言倒是非常華麗，這從考試作文和周記中就能看出來，說明還是有許多優(yōu)秀學(xué)生，只是學(xué)校沒有給他們足夠的空間”。

　　誰來發(fā)現(xiàn)新的“中國(guó)好文學(xué)”，并有能力給他們提供一個(gè)靠譜的平臺(tái)？眼下，我們看到了許多努力，但能否真的在年輕作者那里起到“四兩撥千斤”的作用才是最重要的。搭起臺(tái)子比武自然容易，難的是怎樣吸引優(yōu)秀人才來比武，并由此見識(shí)到武術(shù)的最高境界，然后心向往之。

　　許多評(píng)獎(jiǎng)堅(jiān)持發(fā)現(xiàn)與引導(dǎo)并重的原則，所看重的是純文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，主辦方希望通過評(píng)獎(jiǎng)發(fā)現(xiàn)一批有才華、有未來的文學(xué)新秀，讓他們?cè)趯懽鲃傞_始的時(shí)候就能明白什么是好作品，以便持續(xù)寫出好作品。施戰(zhàn)軍認(rèn)為，“評(píng)獎(jiǎng)對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)叨�言也許是雪中送炭，我們不得不承認(rèn)，現(xiàn)在喜歡寫作尤其是選擇純文學(xué)寫作的年輕人比以前少了很多，專門針對(duì)他們的評(píng)獎(jiǎng)可能會(huì)重新點(diǎn)燃一部分人的熱情，而他們的文學(xué)之路也有可能通過這次評(píng)獎(jiǎng)有所拓展，至少可以在一定程度上讓他們內(nèi)心的追求更加踏實(shí)，踏實(shí)于那種自經(jīng)典而來并創(chuàng)造新的經(jīng)典的方向感。” 他以莫言為例說，中國(guó)有那么多在社會(huì)上強(qiáng)勢(shì)醒目的專業(yè)，但獲“諾獎(jiǎng)”的是文學(xué)；中國(guó)有那么多暢銷書作者，但獲“諾獎(jiǎng)”的是純文學(xué)作家。他希望有更多年輕人堅(jiān)守面向經(jīng)典理想寫作的志氣，成為真正的作家，而不是都一味地去做流行讀物的寫手。

　　而“90后”創(chuàng)意小說戰(zhàn)、新概念作文大賽這類比賽強(qiáng)調(diào)的則是“創(chuàng)新”，這里的創(chuàng)新既指向參賽者又指向比賽本身。從比賽環(huán)節(jié)的設(shè)置到評(píng)委人選再到獎(jiǎng)勵(lì)方式，組委會(huì)可謂用心良苦，其目的無非是吸引更多年輕人參與其中。當(dāng)年盛極一時(shí)的新概念作文大賽便因?yàn)閯?chuàng)新而成為了大家心中的文學(xué)圣殿，它開啟的“一篇作文上大學(xué)”吸引了大批高中生蜂擁而至。十幾年下來，“新概念”也遭遇了“新八股”的詬病，許多參與多屆評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委也覺得缺少突出的文章，《萌芽》編輯徐敏霞說，“現(xiàn)在的孩子寫作更加自我，寫文章好像沒有耐心，表達(dá)特別直接，也有些粗糙。我們能感受到作者絞盡腦汁試圖拿出像樣的創(chuàng)意，許多人的文字也算純熟、地道。只是，你總覺得那天馬行空、設(shè)計(jì)巧妙中少了些什么，可能就是生活閱歷和真情實(shí)感。”當(dāng)然，這類比賽也讓人們感到欣喜，路內(nèi)有天在微博上說，看了60篇“90后”創(chuàng)意小說比賽的稿子，真有好的，至少有10個(gè)是在路子上了。

　　這是真正在互聯(lián)網(wǎng)中長(zhǎng)大的一代人，他們因此見多識(shí)廣，卻也因此陷入信息和碎片的泥淖。從所獲得的文學(xué)給養(yǎng)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然比以往占有更大比例。這也就是為什么在一些評(píng)獎(jiǎng)和比賽中，作品大多集中在玄幻、靈異、穿越、奇幻等類型上。比如，正在舉行的第三屆“文學(xué)之新”大賽就特別設(shè)置了青春文學(xué)組、傳統(tǒng)文學(xué)組和類型文學(xué)組。寫類型文學(xué)自然不是什么壞事，但假若從一開始就以此為文學(xué)的正宗，則可能會(huì)讓青年一代的寫作偏離正軌。凡比賽、評(píng)獎(jiǎng)自然就會(huì)傳遞出某種導(dǎo)向，比如總有人要求解釋如何區(qū)分青春文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)和類型文學(xué)，也有參賽者弄不清究竟什么才是“創(chuàng)意小說”。對(duì)于這些關(guān)乎根本的問題，主辦方大多會(huì)給出答復(fù)，而這些答復(fù)本身所蘊(yùn)含的文學(xué)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)就代表了某種選擇的傾向，而對(duì)那些剛剛開始文學(xué)創(chuàng)作的寫作者來說，這種標(biāo)準(zhǔn)的確立則是至關(guān)重要、影響深遠(yuǎn)的。