類型文學的現狀與前景研討會在京舉行

類型文學應從“自發”走向“自覺”

類型文學的現狀與前景研討會在京舉行

　　近年來，隨著以互聯網為代表的新媒體技術的不斷發展，以青年作家為創作主體的類型文學創作發展迅猛，已成為當代文學的新亮點。類型文學數量龐 大、種類繁多，適應了新媒體時代的創作和傳播方式，涌現出許多與時代相契合的題材和風格樣式，在閱讀市場上深受讀者歡迎。傳統的武俠、言情、偵探、推理、 科幻、歷史演義，與近年來興起的玄幻、職場、校園、穿越、盜墓、懸疑等共同支撐起類型文學的書寫空間。

　　與類型文學的迅猛發展相對應的，是理論批評界始終跟不上類型文學的“加速度”前進。一方面，類型文學創作本身需要有建設性和前瞻性的意見、建 議；另一方面，傳統的文學生態和格局也因此產生諸多變化。探討并解決這些問題，將有利于推動類型文學乃至當代文學的更好發展。7月5日，中國作協在京舉行 “類型文學的現狀與前景研討會”，這也是青年創作系列研討的第三場專題研討會。研討會由中國作協創作研究部、全國網絡文學重點園地工作聯席會議共同主辦。 中國作協副主席陳崎嶸、中國作協書記處書記李敬澤出席會議。來自全國各地的近30位專家學者與會研討。研討會由中國作協創作研究部主任梁鴻鷹主持。

　　類型文學到底是個“多大的筐”

　　幾年前，要是說起類型文學，很多人可能還摸不著頭腦。不過，今天再提起這個詞，似乎人人都能點出幾部有名的作品，類型文學也有點兒終于“熬出 來”的意思了。不過，它又似乎變成了一個很大的筐，什么都可以被扔到這個筐里。歸根結底，這還是由于類型文學自身界定不清造成的，這一文學現象本身有許多 問題需要澄清。

　　因此，李敬澤希望批評界、理論界重視對類型文學的研究，以專業眼光審視其創作現象及樣態，系統、深入研究其創作規律、創作傳統及特點，有針對性 地提出對策和建議，引導類型文學由藝術的自發走向藝術的自覺。他說，由于類型文學的創作和閱讀主力均以年輕人為主，在公眾閱讀中又有很大影響。所以，必須 要加強對類型文學的引導。類型文學不僅是娛樂、消費，它體現了民族文化中基本的、核心的、普遍的價值觀念和價值理想。如何在創作中真正凝聚精神、探索想象 和表達的新可能，這些都需要理論界和作家們共同面對和解決。

　　“不能把類型文學變成一個沒有邊界的東西，到底什么是類型文學大家是否有明確的概念，有多少研究者認真閱讀過較多的作品？”評論家何平認為，范 圍界定不準確和閱讀作品不足，讓類型文學研究略顯混亂，這從根本上導致研究者自說自話，只能自圓其說卻無法做到“針尖對麥芒”。批評家要進入文學現場，在 大量閱讀的基礎上才能提出觀點，類型文學研究同樣需要“田野調查”。

　　類型文學的“質”與“量”嚴重失衡

　　近年來，類型文學在互聯網上熱度持續攀升，其數量龐大得令人吃驚。對許多人來說，通過移動終端閱讀類型文學幾乎成為惟一的文學消費方式。一個事 實擺在我們面前，類型文學已經不再是一個單純的文學現象，它正在成為一個完整、巨大的產業。體量大、影響大是類型文學的突出特點。據介紹，現在類型小說常 見的有四五十種類型，百萬、千萬字的作品并不少見。它們借助網絡虛擬技術和文化自由精神，形成以個人為中心的非主流文化趣味，提供適銷對路的大眾消費品。 在這樣的環境下，寫手、受眾和發表平臺相互激發，形成了大眾文化的利益共同體。

　　比如，盛大文學旗下的起點中文網作者隊伍達160萬，簽約作者有120萬，每天至少有500個作者開始寫新書。據起點中文網的葉軍介紹，類型文 學在臺灣以及海外華人聚集區的受歡迎程度更甚于大陸。“它不再是簡單的文學現象，而已經發展成一個完整的產業鏈。目前我們也發現了一些優秀的作品，但相對 整體的發表數量來說，優秀作者和作品的絕對數還是比較少的。”

　　類型文學以其通俗易懂、扣人心弦、人物簡單以及適當煽情等特點擁有了眾多粉絲。但不接地氣、胡編亂造、跟風抄襲、模式化等問題，也讓許多讀者覺 得幾部讀下來差不多都是一個樣的。數量與質量之間的不平衡制約了類型文學的發展，許多發表平臺也采取措施希望提高作品質量。但這些舉措能否達到期待的效 果，還需要時間檢驗。

　　《人民文學》主編施戰軍認為，類型文學和傳統文學并不是對立的，他希望能在刊物上發表優秀的類型文學作品，尤其是中短篇作品。目前刊物已經在獎 項設定和作品選擇上涉及優秀的類型文學作品。他說，汪洋大海般的網絡文學與純文學是養育關系，網上有很多有野心和雄心的作者，他們的作品關注的是如何做一 個完全的、健康的人的命題，應該讓這樣的作品引導類型文學的閱讀。

　　對此，評論家邵燕君以“豆瓣閱讀”為例，提出分化分層可能是引導的一個有效途徑。開通兩年的“豆瓣閱讀”采取設門檻的投稿方式，投稿者必須在純 文學期刊發表2篇以上作品方可。這種分化分層的特點吸引了較高層次的青年作者和讀者群，這也是這個平臺如今能擁有150萬用戶的一個重要原因。

　　從“碼字數”到真正的文學創作

　　無論你再怎么說類型文學泥沙俱下、魚龍混雜，可它確實占據了很大的市場份額，且影響著傳統的文學創作格局。同樣來自起點中文網的廖俊華說，“類 型文學其實占有了很多話語權，改變了傳統的文學生產機制，比如彈性敘事和跨內容寫作都是其寫作的特點”。因此，促進類型文學的健康、良性發展，將有利于整 個文學生態的建構。培養各領域人才、挖掘創作資源、設立相關獎項，都可能會對類型文學的發展有所裨益。

　　作家吳巖近一段時間在參與一個科幻文學的評獎工作，希望能從中發現更多優秀的作家和作品。其實，科幻文學可以算是最為專家們看好的類型文學了， 以劉慈欣、韓松等為代表的作家在世界范圍內都有不小影響，而《科幻世界》等雜志更是擁有大批“粉絲”。即便如此，吳巖還是覺得科幻文學需要大力扶持，他建 議中國作協能舉辦專門針對科幻文學作家的培訓班。“科幻文學對作家有很高的要求，因為年輕作家大多有好的構想和創意，但對文學和生活的認識不足；而年齡稍 長后對事物的理解全面深入了，在想象力和構思方面又受到制約。”如果能在作家年輕時進行專門的培養，中國的科幻文學可能會出現更多響當當的名字。此外，科 幻文學的編輯、宣傳出版方面也需要大量人才，開展國際合作也是一種重要的學習方式。

　　評論家歐陽友權、何弘一直關注類型文學的發展，他們認為，要克服類型文學存在的問題，作家要做到“架天線”、“接地氣”、“打深井”。要吸納傳 統類型文學的營養，比如“三言二拍”、金庸古龍的武俠小說等等。在此基礎上，作家要體察現實，讓作品多一些人間煙火、人性溫暖、人文承擔，從而讓“碼字 數”的寫作成為真正的文學創作。

　　參加研討會的還有吳義勤、胡殷紅、彭學明、何向陽、陳福民、莊庸、馬季、黃平等。