謝友義：重新審視報告文學的真正意義

青年作家謝友義發言

　　當前，許多人對報告文學存在誤解，認為這是政府、單位、企業與個人的宣傳，更多的是遵命文章、應景之作，甚至是吹捧之作，缺少文學性和藝術性。這種認識是膚淺而片面的，必須重新審視報告文學的真正意義，需要從報告文學的責任與擔當、真實性、傳承與影響等方面來對報告文學進行全面的剖析。

　　重新審視報告文學的真正意義非常重要，報告文學是有是責任與擔當的。好的作品總是能夠傳遞溫暖，振奮人心，并給人昂揚向前的激勵作用。如2013年首屆“石膏山杯”全國征文大賽中的首獎陳慶港創作的《十四家：中國農民生存報告2000——2010》，就是一部反映中國西部農民最生活、最鮮活、最客觀的扛鼎之作。這是作者深入荒蕪，翻山越嶺，幾經艱辛，歷時十年寫出十四家農民十年來隨著社會發展所產生的變化，向讀者真實地呈現農民底層生活的訴說。它不僅引起了人們更多的關注，也無一不闡述著報告文學應有的責任與擔當。責任與擔當是報告文學作家最基本且要具備的素質，也是報告文學作家需堅守的底線，這是很自覺的。

　　報告文學有述寫時代的真實意義。近十年來，2003年的“非典”，2008年的“南方冰雪災害”、“汶川地震”、“北京奧運會”，以及2010年的“上海世博會”、就如“廣州亞運會、亞殘運會”等等這些大事件，自己也參加與亞運餐飲工作，作為此盛事的見證者，也就多了一份觀察，總是有一種用報告文學來書寫的沖動，亞運大賽結束后，廣州市政委、市政府就立馬組織報告文學作家創寫《運動員村的故事》，我作為該書撰稿人之一也就順利的完稿了。

　　在大事、盛事面前，報告文學從不缺席。報告文學作家都是靠前創寫，走在第一線，深入生活，進行創作。這些鮮為人知的無論是大事、盛事還是平凡的瞬間，都是最生活的，也是人們最想知道的，我們深入生活、深入基層，遵循“源于生活，高于生活”的創作原則，通過創作，呈獻給讀者一個全新真實的作品，并不是簡單的事件記錄。

　　報告文學傳承與影響意義深遠。我對報告文學是心存敬畏的。《哥德巴赫猜想》引領人們走近數學王國；《部長與國家》以揮灑自如的文筆再現了“獨臂將軍”余秋里受命出任石油部長、帶領五萬大軍在極度艱苦的松遼平原上，進行大慶石油大會戰的傳奇故事；《木棉花開》使我們又一次感受到改革開放攻堅人物任仲夷的那段歷史的真實再現和記憶。這些作品書寫的感動，表現的感染力，以一種正能量的光與熱去照亮人們，感召與激勵人們前行。報告文學作品的時代感特別強，有引領時尚的作用，這些有高度、有深度的報告文學更能震憾人們的心靈最深處。

　　目前，基層報告文學的創作隊伍稍顯薄弱，需加大對報告文學創作隊伍的扶持力度。相對來說，報告文學的創作人員要有一定的社會閱歷，并對政治具備一定敏感度，具備這些素質的報告文學創作人員奇缺，其現狀不容樂觀，確實需要給予更多的關注。作為魯院高研班學員中的報告文學作家，我真誠的希望通過這次專題的報告文學研討，讓報告文學發聲，呼吁更多的作家關注報告文學，讓我們重新審視報告文學的真正意義。