魯二十文學沙龍之三 一個以婉約抵達傷感的詩人

——魯二十青年詩人包苞詩歌討論會概述

　　5月31日，魯迅文學院第二十屆高研班文學沙龍集中探討了學員青年詩人包苞的詩歌。包苞來自甘肅禮縣，系中國作家協會會員，曾參加2007年詩刊社第二十三屆齋堂青春詩會。已出版詩集《有一只鳥的名字叫火》《汗水在金子上歌唱》《田野上的枝型燭臺》《低處的光陰》等四部。魯迅文學院第二十屆高研班學員和學院領導、老師共30多名參加了此次研討會，他們發揮魯院高研班的批評傳統，對包苞的詩歌作品展開研討，及時幫他總結創作經驗，找出創作中的不足，這對于包苞今后創作的提升應該大有裨益。

　　關于詩歌美學。與會師生認為，包苞以一顆善感的心把握世界，他的詩歌是有其獨特的美學追求，注重美的呈現與表達，蘊含樸素的人道主義精神。讀包苞的現代抒情詩，會發現他詩歌的婉約氣質，完全可以跟那些經典的婉約詞牌名相媲美，甚至在閱讀的時候會有這樣的恍惚，包苞的現代抒情詩僅僅是他文本的軀殼，骨子里仍然試圖用優美的宋詞在吟詠，他的精神版圖，還是生活在一千多年的宋代。在其詩意里，你會觸摸到詩人的純樸、誠懇與感恩，感受到他的好奇、憐憫與信賴，感悟到沖洗我們黑暗心靈空間的美好和明亮。作為一個成熟的詩人，包苞的詩寫水準和詩歌整體質量也相當齊整，此次研討文本中《修拉斯的水妖》、《星空》、《一臺鮮艷的挖掘機來到春天的田野上》、《廣場上的流浪狗》，體現詩人對現實的觀照和回應，是詩人另一方面的詩學意圖。

　　關于詩意表達。包苞具備面對現實觀照時的基本考驗和能力，可以說已經通過了詩歌語言和審美的首要考量。他的詩歌沒有語言暴力，沒有晦澀和崎嶇，始終對讀者敞開胸懷，放下了一切的功利之意，堅守寬闊純善的性靈。他能頗具耐心地把目光投注到所見所聞中，擁抱生活，哪怕瑣細、庸常的花花草草、蟲鳴鳥語，他都不厭其煩，并以冷靜文字詮釋，試圖考慮維持一種自由延展空間的能力。同時，與會師生也認為，詩意的庸常化，讓詩人的傷感永遠不可能演變成傷口、傷懷，至多是一種疾閃而過的一種基調而已，那是淡淡的、淺淺的、輕輕的，永遠無法流瀉出血雨腥風的尖利表達。因此包苞在今后寫作時必須去艷，意即不能直擊生活物質本象，而是要去掉總是被不合適的詞語夸張、修飾、改變的部分。向樸素接近，應該去除糧食的發酵過程而直接捧出酒來。詩人經常以無意的閑筆松散了字面意義上的既定節奏，其實只有想象在場，詩美才能呈現，意境才會余味悠長，包苞的詩歌還少了這種可貴的特質。

　　關于詩性拓展。包苞的內心是極為柔軟與細膩，充滿著一種對于人間的弱小與卑微的憐憫和同情，因此，他才決絕地摒棄那種單一化地粗暴與專制的寫作方式，詩中可以清晰地看出他對于一種人道主義的喜愛，甚至是迷戀，這種傾向與喜好也培養了他的眼光與態度，甚至是評判的道德感。正因此，包苞詩歌的現代性大大減弱焦慮，往往顯得唯美有余，大意境不夠；溫情有余，大氣象缺失。與會師生建議，包苞今后詩歌創作應該找準表達的準心，讓生活更“渾濁”，尋找痛感和有硬度的意象，把自己拔出來，建構一個自己的世界。注意詩歌藝術性的把握，凝練語言，拓展題材。更重要的是，不能一直處在當代詩歌的共同語境里，必須進行文本的實踐、堅持強有力的原創性和審美的陌生化，最終完全建立起個人的語言特質、辨認特征和詩寫的獨特性，

　　此次文學沙龍取得圓滿成功，不僅包苞本人表示受益匪淺，與會的全體學員也認為，這就是一節富有實踐性的寫作理論課，生動形象，貼近實際，指導性和實用性強。