以優(yōu)秀軍事文學(xué)作品弘揚(yáng)民族精神

　　以優(yōu)秀軍事文學(xué)作品弘揚(yáng)民族精神

　　抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)扶持項(xiàng)目創(chuàng)作研討會(huì)在京召開

　　2015年是中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年。為迎接和紀(jì)念這一具有重大歷史意義的事件，激勵(lì)抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作，中國作協(xié)重點(diǎn) 作品扶持項(xiàng)目特別設(shè)立了“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”專項(xiàng)，已吸引了不少作家的積極參與。5月30日至31日，中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持辦公室、解放軍總政治部宣 傳部藝術(shù)局、中國作協(xié)軍事文學(xué)委員會(huì)聯(lián)合在京召開抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)扶持項(xiàng)目創(chuàng)作研討會(huì)，就抗戰(zhàn)題材寫作的現(xiàn)狀、走向和2012年中國作協(xié)抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)扶持作品 進(jìn)行了深入交流。中國作協(xié)書記處書記李敬澤，中國作協(xié)軍事文學(xué)委員會(huì)主任李存葆、副主任周大新，部分委員會(huì)委員、評(píng)論家和抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)扶持項(xiàng)目作者與會(huì)研 討。研討會(huì)由中國作協(xié)創(chuàng)作研究部主任梁鴻鷹主持。

　　研討會(huì)上，專家學(xué)者紛紛就抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作各抒己見。大家認(rèn)為，新中國成立以來的優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材長篇小說在思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)等方面均取得了十分 引人注目的成就，所積累的優(yōu)良傳統(tǒng)需要我們大力繼承和發(fā)揚(yáng)。李敬澤說，抗戰(zhàn)題材的寫作在中國的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中始終是一支很重要的脈絡(luò)，這個(gè)題材也出現(xiàn)了很多 重要的作品�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)勝利已經(jīng)過去了近70年，歷史留給了我們足夠的距離，也留給了我們足夠的眼光和力量去透視這段歲月。但對(duì)我們這一代作家而言，抗戰(zhàn)題 材遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有寫盡，甚至可以說真正稱得上經(jīng)典的作品還少有出現(xiàn)。因此，作家既要看到已有作品對(duì)民族抗戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了什么樣的水準(zhǔn)，又要思考如何在創(chuàng) 作方面不斷達(dá)到新的思想高度和境界，否則我們?nèi)菀咨�產(chǎn)出大量重復(fù)、平庸甚至低俗的作品。胡平回顧了“十七年”時(shí)期的抗戰(zhàn)題材作品，如《鐵道游擊隊(duì)》《烈火 金剛》《小兵張嘎》等都頗具代表性。他認(rèn)為，這一時(shí)期的作品在塑造英雄人物方面有許多經(jīng)驗(yàn)值得我們吸取。中外很多關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的作品都十分注重刻畫人物，在波 瀾壯闊的歷史敘述中通過人物命運(yùn)反思?xì)v史，現(xiàn)在的作家也應(yīng)以高度的愛國主義和民族精神，不斷開掘抗戰(zhàn)題材中人性的深度。

　　與會(huì)者在研討中指出，當(dāng)前的抗戰(zhàn)題材寫作在思想認(rèn)識(shí)、敘述方式、文學(xué)觀念、史料挖掘、歷史意識(shí)和現(xiàn)實(shí)觀照等方面均需要不斷有所突破，應(yīng)能夠?qū)σ?往一般意義上的紅色經(jīng)典、宏大敘事等有所超越。要繼續(xù)拓展抗戰(zhàn)題材和軍事題材文學(xué)的視野，使切入的視角更為開闊、獨(dú)特并具有作家的深入思考。要具有歷史的 反思意識(shí)，以思想的厚度取勝，達(dá)到歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的較好融合，通過多側(cè)面的歷史書寫積極弘揚(yáng)偉大的民族精神，熱情呼喚世界和平。吳秉杰認(rèn)為，作家要擴(kuò) 展對(duì)抗戰(zhàn)題材的認(rèn)識(shí)，從意識(shí)形態(tài)性、民族性、人類性等不同層面考量戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，并在作品中加以體現(xiàn)。張良村表示，作家要對(duì)歷史有敬畏之感，在寫作時(shí)不應(yīng)只 著重刻畫我方，還應(yīng)對(duì)寫好敵方多下些功夫，以更好地張揚(yáng)我們的民族精神。徐劍、李云雷認(rèn)為，作家在創(chuàng)作歷史題材時(shí)要有自己強(qiáng)大的思想穿透力，要回到當(dāng)時(shí)的 歷史語境之下。對(duì)待任何一個(gè)歷史事件、一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，都不要用今天的時(shí)代意見去代替當(dāng)時(shí)的歷史意見，不能以今天的時(shí)代真實(shí)去解構(gòu)當(dāng)時(shí)的歷史真實(shí)。傅逸塵也認(rèn) 為，現(xiàn)在有些抗戰(zhàn)題材作品既缺乏悲劇精神和悲憫情懷，也缺乏存在感和超越性。作家在對(duì)待歷史題材的作品時(shí)絕不能顛覆正史的角度，更不能過分依靠自己的想象 力。

　　努力克服作品的臉譜化、模式化，自覺抵制作品的娛樂化、消費(fèi)化和暴力化傾向，也成為與會(huì)者的共識(shí)。李朝全注意到，現(xiàn)在大量抗戰(zhàn)題材的電視劇拍得 非�！袄兹恕�，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，劇情荒誕滑稽，這不僅敗壞了歷史題材作品，也褻瀆了這一段神圣悲壯的歷史。成功的抗戰(zhàn)題材作品應(yīng)當(dāng)用十分嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待歷 史，回到歷史本真，這對(duì)不了解那段歷史的青年人具有十分重要的教育意義。李建軍談到，以前的很多抗戰(zhàn)題材作品存在著消解真實(shí)性的問題，有的作品簡(jiǎn)單化、外 在化地一味寫敵方如何壞和蠢以及我方如何勇敢和機(jī)智，甚至將這個(gè)嚴(yán)肅的題材娛樂化、庸俗化。這些現(xiàn)象都值得警惕。關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的敘事不僅要有人道主義的深入， 還要有反思性。戰(zhàn)爭(zhēng)是巨大的人為災(zāi)難，因此需要我們站在一個(gè)很高的基點(diǎn)上加以看待。

　　據(jù)悉，目前已有不少作家的抗戰(zhàn)題材作品入選2012年度中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，包括李西岳的《血地》、馬泰泉的《生死界》、海飛的《回 家》、簡(jiǎn)寧的《水吼》、郝煒的《雪崩》、劉強(qiáng)和解永敏的《盤踞》、王劍冰的《天大地大》、何頓的《黃埔四期》、楊樹的《決戰(zhàn)東寧》、李駿虎的《中國戰(zhàn)場(chǎng)之 共赴國難》、王秀梅的《一九三八年的鐵》等長篇小說，彭荊風(fēng)的報(bào)告文學(xué)《旌旗萬里》，張笑天的《白山黑水》、劉俊杰的《帝國陰謀》、孫昱瑩的《雪地金達(dá) 萊》等電視劇劇本。這些作品從不同角度切入抗戰(zhàn)，其作者大多創(chuàng)作功底深厚，具有較為豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并為完成創(chuàng)作進(jìn)行了扎實(shí)的積累，有的已經(jīng)完成了申報(bào)的 選題。研討會(huì)上，與會(huì)作者結(jié)合具體作品，交流了各自的創(chuàng)作心得和體會(huì)。

　　研討會(huì)期間，軍事科學(xué)院世界軍事研究部研究員賀新城受邀作了中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史研究專題講座，并與部分抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)扶持項(xiàng)目作者進(jìn)行了交流。（王覓）