2012年中國文學發(fā)展狀況

　　前  言

　　2012年，是黨的十八大勝利召開的一年。中國廣大文學工作者在黨的十七屆六中全會《決定》和胡錦濤同志在中國作協(xié)八代會上的重要講話精神鼓舞 下，深入學習貫徹十八大精神，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，弘揚社會主義核心價值體系，勇于探索、不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作出了一大批貼近實際、貼近生活、貼近群眾 的優(yōu)秀作品。

　　一、文學創(chuàng)作

　　1.小說與網(wǎng)絡文學

　　據(jù)統(tǒng)計，2012年通過紙媒正式出版和發(fā)表的原創(chuàng)長篇小說超過3000部。作為具有巨大綜合能力的敘事體裁，長篇小說一向寄托著作家對民族生活 的歷史和現(xiàn)實深長厚重的思考。本年長篇小說中特別引人注目的景觀，是對改革開放30多年來中國人的生命歷程和精神軌跡的表現(xiàn)。李佩甫的《生命冊》，在城鄉(xiāng) 巨變的廣闊時代背景中，展現(xiàn)“背負鄉(xiāng)土面朝當下”的轉(zhuǎn)型期人物的夢想和奮斗、沉淪和覺醒，力圖書寫一代人的精神史。金宇澄的《繁花》，主角是上海，是這座 城市的今昔歲月和蕓蕓眾生。這部作品采用連載式、網(wǎng)絡互動寫作，它和葉廣芩表現(xiàn)北京生活的《狀元媒》一樣，致力于化用方言、建構地方性記憶和想象，在接續(xù) 傳統(tǒng)的基礎上探索長篇小說藝術新的可能性。劉震云的《我不是潘金蓮》，面對復雜的社會生活，探問人性和人情，體現(xiàn)了文學溝通人心的獨特力量。周大新的《安 魂》感人至深，父子的靈魂對話是對生命意義與價值的誠摯思考。在《六人晚餐》中，魯敏表現(xiàn)出舉重若輕地把握現(xiàn)實的能力，傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)里平凡男女的悲歡離合， 被賦予了時代和世界的重量。

　　本年引起關注的長篇小說還有嚴歌苓的《補玉山居》、張翎的《睡吧，芙洛，睡吧》、苗煒的《寡人有疾》、路內(nèi)的《云中人》、林那北的《劍問》、蔣子丹的《囚界無邊》和孫未的《瓶中人》等，作家們不同角度的勘探和發(fā)現(xiàn)，見證了時代生活的寬闊豐盛。

　　一定程度上由于體裁的輕逸和靈敏，中短篇小說創(chuàng)作一直保持著介入社會現(xiàn)實的充沛熱情，作家們在此表現(xiàn)時代生活的各個層面，深切關注當代人的生存 境遇和精神世界。從陳應松的《無鼠之家》、王祥夫的《歸來》、格非的《隱身衣》、王蒙的《懸疑的荒蕪》、鄧一光的《你可以讓百合生長》、尤鳳偉的《歲月有 痕》、鐵凝的《七天》等名家新作，到魏微的《胡文青傳》、姚鄂梅的《狡猾的父親》、阿乙的《閣樓》、王小王的《邂逅是一件天大的事》、余一鳴的《憤怒的小 鳥》、計文君的《白頭吟》、蔣峰的《六十號信箱》、陳謙的《繁枝》等青年作家的作品，都證明了中短篇創(chuàng)作處于中國小說思想和藝術探索的前沿。

　　2012年的網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學日益融合的趨勢。豆瓣網(wǎng)通過閱讀器，嘗試為具有純文學品質(zhì)的作品提供空間；新浪、搜狐、新華網(wǎng)等門戶網(wǎng)站 的讀書或原創(chuàng)頻道中，傳統(tǒng)文學的在線閱讀份額有所提升。網(wǎng)絡文學的構成主體是類型小說，年內(nèi)獲得廣泛閱讀的作品，既有網(wǎng)絡色彩鮮明的玄幻、武俠等類型，如 貓膩的《間客》、唐家三少的《神印王座》、陳悵的《量子江湖》等，也有較為傳統(tǒng)的職場、言情小說，如于鶯和江南麥地的《生死浮沉：急診科的那些事》等。網(wǎng) 絡原創(chuàng)小說與紙媒出版及影視、動漫、漫畫、網(wǎng)游的改編互為傳播助力，在2012年蔚為大觀。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》因為電視劇的熱播再次成為閱讀熱點。

　　本年上映的國產(chǎn)影片中有38部改編自文學作品，如麥家的《暗算》(影片名為《聽風者》)、曹文軒的《三角地》、陳忠實的《白鹿原》、方方的《萬 箭穿心》、劉震云的《溫故一九四二》(影片名為《一九四二》)，以及改編自網(wǎng)絡小說的《搜索》等，這被認為是繼上世紀80年代之后“文學改編影視的第二次 浪潮”。

　　2.詩歌

　　為迎接黨的十八大勝利召開，2012年涌現(xiàn)了一批謳歌科學發(fā)展輝煌成就、抒發(fā)時代精神和人民心聲的優(yōu)秀詩作，如孫曉杰的《紅葉辭》、郭金龍的 《陽光與海》、廖奔的《我這樣吟哦時代》、黃亞洲的《海拔最高的山峰》、張德強的《時代的跨度》、舒潔的《我用靜默的胸懷歌唱祖國》等。

　　本年的詩歌創(chuàng)作，面向現(xiàn)實、貼近時代、介入生活的態(tài)勢更為突出，詩歌與當下生活的對話能力和詩人的社會責任感進一步增強，例如劉春的《請原諒我 做一個怯懦的人》、劉立云的《經(jīng)濟時代的戰(zhàn)爭》等；同時也出現(xiàn)了如軒轅軾軻的《贈李白》這樣風貌奇崛的作品。歐陽江河、蘆葦岸分別推出長詩《鳳凰》《空白 帶》，西川推出組詩《萬壽》，構成了年內(nèi)重要的詩歌現(xiàn)象。

　　以地域、代際、性別、社團等主題為劃分標準，詩人們集體推出作品，彰顯了詩歌生態(tài)的生機勃勃。如《詩刊》《人民文學》等刊發(fā)“甘肅詩歌八駿”的 作品，《詩歌月刊》推出“全國民間詩刊社團專號”，《詩選刊》推出“2012·中國90年代出生的詩人作品專號”等。《中國詩歌》“2012年網(wǎng)絡詩選” 專號，集中展示了各大詩歌網(wǎng)站、博客和微博上的優(yōu)秀詩作，表明新媒體為漢語詩歌創(chuàng)作帶來了新的空間。

　　詩歌正在探索在新的時代條件下走向民眾的途徑，在北京、南京、武漢等城市，地鐵成為詩歌發(fā)表的新場所；與音樂、戲劇等藝術形式相結合的新型詩歌朗誦會，也體現(xiàn)了詩歌參與構建公共文化空間的獨特作用。

　　3.散文

　　作為最具包容性的文體，散文創(chuàng)作在2012年充滿活力，碩果累累。

　　感悟生活，梳理心路，叩問靈魂，彰顯性情，是最為經(jīng)典的散文題材。周同賓的《一個人的編年史》、韓少功的《一個偽成年人》、張生全的《第三只 手》、葛水平的《我走過時間》、李修文的《掃墓春秋》、李存葆的《漸行漸遠的滋味》、帕蒂古麗的《模仿者的生活》、陳希米的《讓死活下去》、艾平的《呼倫 貝爾之殤》、郭文斌的《大山行孝記》等作品，都秉持著“修辭立其誠”的散文之道，誠摯地探求和辨認生命和生活的真實。

　　書寫歷史，涵泳文化，同樣是散文寫作的重要母題。2012年出現(xiàn)了一批書寫歷史人物的優(yōu)秀作品，如賀捷生的系列回憶散文、耿立的《秋瑾：襟抱誰 識？》、臧小平的《回憶我的父親母親》等，具有獨特的體驗、獨到的見識和充沛的情感。云杉的《文化的非洲》中，作者在行走中感受異域文化，同時滿懷“反求 諸己”的文化自覺，以求他山之石可以攻玉，更為深刻、更為自信地認識中華文化和中國問題。于堅的《印度記》、周曉楓的《巨鯨歌唱》等作品，風格鮮明，語言 或恣肆或瑰麗，擴展了散文的感受空間和表現(xiàn)能力。

　　散文集和長篇散文在公眾閱讀中占有重要位置。郭嚴隸的《和春天一起來到映秀》、陳宇欣的《我就是想停下來，看看這個世界》、阿來的《草木的理想 國：成都物候記》、彭學明的《娘》、周云蓬的《綠皮火車》、李娟的《羊道》、張家瑜的《我開始輕視語言》等，都是本年引起較大關注的散文作品。

　　不斷發(fā)展的網(wǎng)絡新媒體持續(xù)推動著散文寫作的擴散，隨著微信的興起、長微博的使用，“微閱讀”與“微寫作”相生相長，無數(shù)面對電腦和手持手機的人們，正在參與著充滿活力的中國散文的發(fā)展創(chuàng)造。

　　4.報告文學

　　2012年的報告文學，與時代同行，與人民同心，與共和國發(fā)展共命運，出現(xiàn)了一批思想豐厚、兼具現(xiàn)實意義和藝術魅力的佳作。作家們不斷追求探索報告文學和紀實文學的真實性、公正性、文學性和文體創(chuàng)新能力，以滿足時代的要求和讀者不斷變化的閱讀期待。

　　唱響時代精神和民族精神主旋律、體現(xiàn)社會主義核心價值的作品，依然是報告文學創(chuàng)作的主流。何建明的《國家——2011·中國外交史上的空前行 動》，滿懷愛國主義激情，扣人心弦地講述了中國政府組織駐利比亞僑民大撤離這一歷史事件，雄辯地證明了人民至上的國家信念。馮銳的《亮劍湄公河——中國警 方“10·5”案件偵破紀實》，凸顯了大國責任和人道情懷。趙學儒的《向人民報告——中國南水北調(diào)大移民》和趙雁的《天梯神示——中國“神九”太空飛船成 功發(fā)射的臺前幕后》，以大量生動的細節(jié)，表現(xiàn)了祖國建設與發(fā)展的壯闊進程。

　　杜文娟的《阿里阿里》、陳啟文的《北京風暴》、鐵流和徐錦庚的《中國民辦教育調(diào)查》、葉多多的《一個人的滇池保衛(wèi)戰(zhàn)》、沙林的《不能缺失的 心》、傅野和張現(xiàn)軍的《大危局》、陳亞軍的《什么卡住了車輪子——北京交通擁堵治理紀實》等，涉及寬廣的社會生活和繁多的現(xiàn)實景觀，體現(xiàn)了報告文學作家以 天下為己任的承擔精神。

　　批評家、小說家介入非虛構寫作，仍是2012年的重要現(xiàn)象。梁鴻的《出梁莊記》對農(nóng)民、農(nóng)民工、城市“蟻族”、城中村等諸多層面的考察，貫穿著 對鄉(xiāng)土、對農(nóng)民的深情和對社會建設的深入思考。孫惠芬的《生死十日談》，在田野調(diào)查的形式下包蘊著文學的細膩感性，對死者的關切最終指向?qū)ι�者境遇和鄉(xiāng)土 現(xiàn)實的體察。鄭小瓊的《女工記》是一部獨特的詩文體觀察手記，眾多女性打工者的命運令人感同身受、不能釋懷。

　　2012年，具有悠久傳統(tǒng)的史傳寫作佳作迭出，解璽璋的《梁啟超傳》開啟了理解從近代到現(xiàn)代的歷史轉(zhuǎn)型期的獨特窗口；南帆的《馬江半小時》，寫 出了人與歷史互相改寫的復雜境遇。丁曉平的《王明中毒事件調(diào)查》、張健的《北大荒演出隊的1976》、彭蜀湘的《家事連綿也崢嶸——我的母親和志愿軍家屬 隊》、董學仁的“自傳與公傳”系列、亮軒的《飄零一家：從大陸到臺灣的父子殘局》、彭小蓮和劉輝的《荒漠的旅程》等作品，大多以個體記憶的豐富肌理和感性 的敘事方式，呈現(xiàn)出大時代、大歷史的豐富面相。

　　5.兒童文學

　　2012年的中國兒童文學持續(xù)繁榮發(fā)展。一大批堅守文學性和承載核心價值的優(yōu)秀作品，受到廣大少年兒童的喜愛。

　　由金波、高洪波、白冰、葛冰、劉丙鈞五位作家以網(wǎng)絡游戲“植物大戰(zhàn)僵尸”為素材創(chuàng)作的系列童話，在年內(nèi)創(chuàng)下500萬冊的發(fā)行量。這種跨界聯(lián)姻， 拓展了兒童文學的題材，同時提升了網(wǎng)游的文化品格。另一引起關注的新現(xiàn)象是與微博伴生的“微童話”，隨后又與繪圖結合，形成了中國第一套微童話繪本：趙冰 波的《水晶靴子》和王一梅的《住在樹上的貓》。2012年，是“中國少兒數(shù)字出版發(fā)展年”，數(shù)字化、讀圖、移動閱讀等新需求，以及漫畫、網(wǎng)游等新質(zhì)素的介 入，使得兒童文學創(chuàng)作在篇幅、內(nèi)容、形式、風格等方面逐漸發(fā)生微妙而深刻的變化。

　　2012年，有相當數(shù)量的作品表達了對“中國式童年”的文學想象，秦文君的《王子的長夜》、李秋沅的《以尼瑪傳說》、沈石溪的《野馬歸野》、謝 秀蓮的《留守還有多遠——留守兒童采訪檔案》等，關注當下兒童的生活境遇，充分運用傳統(tǒng)文化元素，在折射復雜的社會現(xiàn)實的同時堅守純真、美好的兒童文學理 想。小說家張煒的跨界之作《半島哈里哈氣》，也引起廣泛關注。

　　兒童文學創(chuàng)作與讀者和市場保持著密切的互動關系。讀者持續(xù)的閱讀熱情和作家的“品牌化”，推動了寫作和出版的系列化，楊紅櫻的“笑貓日記”系 列、伍美珍的“陽光姐姐小書房”系列、郝月梅的“兒童幽默小說”系列、周晴的“不一樣的許多多”小說系列、湯湯的“奇異童話”系列等，本年均有新作推出。

　　二、文學評論

　　2012年，評論家和學者們直面文學評論的困境和難題，充分運用馬克思主義中國化的最新成果，進一步增強文化自覺和文化自信，完善批評方法，關注新現(xiàn)象和新問題，提高文學批評的有效性，努力使文學評論成為文學創(chuàng)作、傳播和接受過程中的動力性、引導性和建設性力量。

　　1.加強中國特色社會主義文藝理論研究，提高批評的有效性

　　以紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年為契機，對《講話》精神內(nèi)涵及現(xiàn)實意義的理解成為文學理論研究的重要熱點。文學評論 界通過組織研討活動、刊發(fā)專輯論文等形式，針對文學現(xiàn)狀，重溫《講話》精神，深入探討《講話》在當代文學發(fā)展中的指導性意義、馬克思主義文藝理論中國化、 延安文藝與現(xiàn)當代文學等一系列重要問題。廖文的《現(xiàn)實主義的精神立場》《現(xiàn)實主義的發(fā)展》、雷達的《地氣·人氣·正氣——重溫講話，談談我對當前文學發(fā)展 的幾點思考》、張江的《當代西方文論：問題和局限》等文章，都是以中國特色社會主義文藝理論思考回應現(xiàn)實文學問題的可貴探索。

　　批評的有效性是近年來評論界持續(xù)關注的重點問題。自年初開始，《文藝報》即開辟專欄進行討論，并在中國作家網(wǎng)舉辦以“切實增強文藝批評的有效 性”為題的網(wǎng)上學術論壇。中國作家協(xié)會創(chuàng)研部召開全國文學理論批評暨創(chuàng)研工作會議，中國現(xiàn)代文學館、《南方文壇》雜志與廣西師范大學文學院聯(lián)合主辦以“批 評的感受力與判斷力”為主題的第三屆“今日批評家”論壇，都就如何切實提升批評的有效性、公信力和影響力，加強文學評論對創(chuàng)作的引導展開了深入探討。

　　2.當代作家作品研究取得新進展

　　莫言獲得諾貝爾文學獎是2012年中國文學界的重要事件，引發(fā)了公眾對當代文學的關注熱情，也帶動了評論界對相關問題的討論。吳義勤的《“極 品”莫言——以莫言的兩部長篇小說為例》、張檸的《莫言的意義和研究的歧路》、王春林的《莫言、諾獎與百年漢語寫作的命運》、欒梅健的《面對歷史糾結時的 精準與老到——再論莫言〈蛙〉的文學貢獻》、張清華的《諾獎之于莫言，莫言之于中國當代文學》等論文，分析和研究莫言的創(chuàng)作，也對當代文學的價值、中國文 學的世界性意義、中國文學發(fā)展的可能性等宏觀命題進行了深入思考。

　　對作家代際群體的辨析和討論再次成為重要的批評現(xiàn)象。《芳草》雜志設立“50后”、“60后”、“70后”作家訪談欄目。孟繁華的《鄉(xiāng)村文明的 變異與“50后”的境遇——當下中國文學狀況的一個方面》引發(fā)李雪等人的爭鳴商榷；黃發(fā)有的《文學與年齡：從“60后”到“90后”》，從文學史和理論層 面分析了年齡與文學的內(nèi)在關聯(lián)；白燁的《新人、新風、新質(zhì)——青年作家隊伍現(xiàn)狀觀察》，考察了“70后”、“80后”、“90后”作家的創(chuàng)作特點。評論界 對作家代際群體的觀照，已經(jīng)擺脫了“貼標簽”式的簡單命名，更為尊重創(chuàng)作的豐富性、差異性，注重批評的針對性和現(xiàn)場感。

　　3.新世紀文學與網(wǎng)絡新媒體文學研究走向深入

　　2012年，評論界關于21世紀以來的“新世紀文學”的研究進一步深入。王暉的《裂變與復興——新世紀十年報告文學回眸》、陳曉明的《漢語文學 的“逃離”與自覺——兼論新世紀文學的“晚郁風格”》、李東華的《沸騰的邊緣：新世紀的中國兒童文學》、陳思和的《批評與創(chuàng)作的同構關系——兼談新世紀文 學的危機與挑戰(zhàn)》、李運摶的《聚焦問題的文學“社會檔案”——關于新世紀中篇小說的文學社會學思考》、沈奇的《語言、心境、價值坐標及其他——新世紀以來 中國詩歌現(xiàn)狀散議》、張德明的《新世紀詩歌中的后現(xiàn)代主義文本淺談》、晏杰雄的《論新世紀長篇小說的敘述時間》等論文，都力求以整體性的眼光回顧總結新世 紀文學各方面的發(fā)展狀況。

　　網(wǎng)絡文學和新媒體文學的繁榮極大地改變了當代文學的格局。對網(wǎng)絡文學主動介入、深入研究、積極引導是評論界的重要責任。曾繁亭的《網(wǎng)絡文學之 “自由”屬性辨識》、房偉的《穿越的悖論與曖昧的征服——從網(wǎng)絡穿越歷史小說談起》、邵燕君的《網(wǎng)絡時代：新文學傳統(tǒng)的斷裂與“主流文學”的重建》、康橋 的《論網(wǎng)絡小說中的穿越、重生、架空問題》等都是這一領域的開拓性成果。

　　4.加強中國當代文學的歷史化、經(jīng)典化研究

　　與現(xiàn)代文學史界關于文學史分期和經(jīng)典化問題的思考相呼應，中國當代文學的經(jīng)典化和歷史化問題也開始得到評論界的重視。吳秀明的《史料學：當代文 學研究面臨的一次重要“戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移”》、程光煒的《“八十年代”文學的邊界問題》、趙黎波的《站在“啟蒙”之外的反思——“重返八十年代”對啟蒙主義文學觀 的清理》、董麗敏的《“歷史化”性別：“關聯(lián)”如何可能》、郜元寶的《魯迅與當代中國的語言問題》等論文重點討論當代文學歷史化的相關問題，而孫桂榮的 《新時期文學的經(jīng)典譜系研究》、賀紹俊的《經(jīng)典化與當代文學》等則對當代文學的經(jīng)典化問題進行了認真地梳理。

　　三、文學活動

　　2012年，文學界開展了一系列重要的文學活動，堅定“二為”方向，激發(fā)創(chuàng)作熱情，推動了中國文學的繁榮發(fā)展和中國文學國際影響力的提高。

　　1.迎接十八大、學習宣傳貫徹十八大精神

　　迎接黨的十八大，是2012年中國文學界的一件大事。中國作協(xié)與人民日報社聯(lián)合舉辦“與雷鋒同行”征文活動，全國各文學報刊紛紛開設專欄，推出 了一批謳歌黨的光榮歷史和偉大業(yè)績的文學作品。十八大勝利召開后，中國作協(xié)把學習、宣傳、貫徹十八大精神作為首要政治任務和重要工作，召開八屆三次主席團 會，做出了《關于認真學習貫徹黨的十八大精神的決議》；召開了由作家、評論家和重點作品扶持工程“科學發(fā)展、成就輝煌”專項作者參加的“學習黨的十八大精 神、促進主旋律創(chuàng)作”座談會。中國作協(xié)各部門、所屬報刊社和全國各地作協(xié)，通過座談會、短訓班、研討會、報告會、筆談、征文等豐富多彩的形式，組織廣大作 家和文學工作者緊密結合文學界實際，認真學習貫徹十八大精神。

　　2.隆重紀念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年

　　在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年座談會上，胡錦濤同志做出重要指示，李長春同志發(fā)表重要講話，作家代表參加座談會并 發(fā)言。中國作協(xié)把紀念《講話》發(fā)表70周年作為引導創(chuàng)作的重要舉措，開展了“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向”座談會等系列活動。魯迅文學院舉辦了少數(shù)民族中 青年作家學習《講話》專題培訓班，劉云山同志與學員親切交流，并發(fā)表重要講話。中國現(xiàn)代文學館“中國現(xiàn)當代文學展”向公眾開放，全面、生動展示了中國現(xiàn)當 代文學波瀾壯闊的歷史，特別凸顯了《講話》發(fā)表70年來中國文學的光輝歷程。

　　3.大力促進少數(shù)民族文學事業(yè)發(fā)展

　　2012年，中國作協(xié)擬定了“少數(shù)民族文學發(fā)展工程”五年計劃，成功召開了第五屆全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作會議，李長春等中央領導同志親切接見與會 代表，劉云山同志發(fā)表了重要講話。《民族文學》雜志創(chuàng)辦了朝鮮文版和哈薩克文版。在第十屆全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作“駿馬獎”評選中，來自15個民族的少數(shù)民 族作家的優(yōu)秀作品和4位翻譯家獲獎，其中大多數(shù)是第一次獲得“駿馬獎”，充分展示了少數(shù)民族文學新人輩出的生動景象。

　　4.中國文學“走出去”步伐進一步加快

　　莫言獲得諾貝爾文學獎，充分說明中國綜合國力和中國當代文學的國際影響力正在逐步提升，國際文壇對中國當代作家的關注度正在不斷增強。多年來， 中國作協(xié)積極推動中國文學“走出去”，2012年主辦了第二次漢學家文學翻譯國際研討會，采取多種措施促進當代文學作品的對外翻譯出版。30多位中國作家 和海外華人作家參加了倫敦書展中國主賓國活動，這是中國作家繼法蘭克福書展之后又一次在國際社會集體亮相。隨著“走出去”步伐進一步加快，越來越多的國家 和地區(qū)的人們感受到了中國文學的獨特魅力。

　　結束語

　　2012年的中國文學，為滿足人民群眾不斷增長、日益多樣的精神文化需求作出了積極貢獻。黨的十八大繪就了建設社會主義文化強國的宏偉藍圖，中 國文學事業(yè)的發(fā)展面臨著前所未有的大好機遇，廣大作家和文學工作者將進一步堅定道路自信、理論自信、制度自信，肩負起與全國億萬人民共同奮斗實現(xiàn)“中國 夢”的歷史重任，努力創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民、無愧于歷史的、具有中國氣派和世界影響的精品力作！

　　(轉(zhuǎn)載自《人民日報》2013年4月23日14版)

　　(中國現(xiàn)代文學館)